電視專題片的多元化敘事

王娜

創(chuàng)辦于2001年7月的《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目在中央電視臺科教頻道（CCTV-10）收視率一直名列前茅?！短剿鳌ぐl(fā)現(xiàn)》的成功因素有很多，但其中獨特的敘事技巧不失為重要因素。那么，這種獨特的敘事技巧在節(jié)目中又是如何運用的呢？

一、懸念式敘事

懸念是所有敘事中最重要的元素之一，它是指敘事中懸而未決的因素。講述者與觀眾對事件發(fā)展的信息都處于零獲取的狀態(tài)。這種敘事方式因其結(jié)果的不可預知而充滿懸念。而這些懸念能引起觀眾的期待心理，調(diào)動觀眾的收看情緒和興趣，直至節(jié)目結(jié)束。

懸念首先表現(xiàn)在節(jié)目中的多次不斷提問，把觀眾—步步引向最終答案。

37集系列片《秘境追蹤》之《石門背后的秘密》，講述了考古專家利用機器人探索胡夫金字塔南通道石門背后的秘密的過程。節(jié)目中一共向觀眾提出了20個問題，這些問題不僅能引起觀眾濃厚的興趣，它們還像一個個風向標指引觀眾不斷思索問題的答案，并不斷接近事件的真相。

懸念不僅表現(xiàn)在片中的提問，還經(jīng)常會留在結(jié)尾，讓觀眾在看完節(jié)目后進一步去回味去深思，給人以余音繞梁之感。

《探索·發(fā)現(xiàn)》的某些系列節(jié)目的集與集之間也是經(jīng)常用疑問串聯(lián)起來的。

系列片《三星堆·消失與復活》的節(jié)目設置便是如此。比如第二集的結(jié)束語為：“在三星堆文化中，那些不表現(xiàn)瞳孔的大眼睛的銅人可能有幾種身份，其中一種可能是薩滿一類的神職人員。而有的專家認為，這些人可能是一個叫作瞽矇階層的公職人員。他們是一群很特殊的人，掌握著較高的文化，但是眼睛是失明的。今天的人們會問，在三星堆王國的神圣階層中，果真有一群瞎子嗎？”而第三集節(jié)目一開始便緊接著第二集中的問題從對失明的瞽矇階層的身份推測入手去進一步探索三星堆遺址的秘密。

二、延宕式敘事

通過對敘述過程的延宕可以使觀眾始終處于一種興奮、期待的狀態(tài)，從而一方面不斷增加觀眾的期待強度，另一方面也增加觀眾獲得滿足的強度。主要有以下幾種方法：

1. 將節(jié)目分段，插入標版，給觀眾留下思考的間隙?？梢哉f這是一種人為的硬性的延宕，同時它也是非常必要的一種做法。因為在長達40分鐘的節(jié)目時間里，想要使觀眾做到始終如一地保持興奮的思考狀態(tài)幾乎是不可能的，觀眾的大腦需要適時的休息，節(jié)目的節(jié)奏做到張弛有度才能收到最佳的收視效果。在《探索·發(fā)現(xiàn)》中每隔一段時間插入一次節(jié)目標版的目的就是為了控制節(jié)目的節(jié)奏，調(diào)整觀眾的精神狀態(tài)，使節(jié)目的播出與觀眾的接受實現(xiàn)最完美的結(jié)合。

2.節(jié)目敘述中設置多重“障礙”和轉(zhuǎn)折。《探索·發(fā)現(xiàn)》的編導之一王林曾感言探索類節(jié)目要著力表現(xiàn)紀錄片的結(jié)構(gòu)中強大元素之間的矛盾沖突。偶然性因素的出現(xiàn)、情節(jié)的設計，以及打亂正常敘事的模式，甚至在小的地方引導觀眾走向另外一條錯誤線索——像觀眾身處事件中一樣：情緒伴隨著情節(jié)一起變化，而不知道故事的結(jié)局到底是什么，這些都是可行的方法。

系列片《秘境追蹤》之《納斯卡線條》就使這些方法得到了很好的詮釋。我們只截取這期節(jié)目的一部分進行具體分析。

節(jié)目首先向觀眾描述了1939年美國考索克夫婦如何在秘魯南部的納斯卡高原上無意間發(fā)現(xiàn)了“納斯卡線條”，并由此產(chǎn)生了震驚世界的考古學事件。接著便提出了“這些神秘線條的主人是誰呢？”接下來便講到了1983年一支意大利的考古隊在納斯卡地區(qū)發(fā)現(xiàn)的大量陶器上的裝飾圖案與荒漠上的“納斯卡線條”完全一致，這使觀眾明白了這些神秘線條的主人便是古納斯卡人。隨后另一個問題又出現(xiàn)了：這些線條繪制于2000年前，那時的人們不可能掌握現(xiàn)代飛行技術(shù)，那么，古納斯卡人是怎樣設計、制造出那些巨大的線條以及動物圖案來的呢？在這期節(jié)目中先后共提出了五種如何繪制“納斯卡線條”的假設，但又先后通過科學實驗和分析予以否定，在通往最終答案的路上設置了重重“障礙”。節(jié)目中不斷產(chǎn)生新的假設及其論證，使節(jié)目跌宕起伏，引人入勝。觀眾的情緒也隨情節(jié)不斷變化。

3.插入專家對節(jié)目中所涉及的某個名詞的解釋或評論。在《探索·發(fā)現(xiàn)》中我們經(jīng)常可以看到在節(jié)目進行過程中插入專家的訪談內(nèi)容。這些講述有的是對節(jié)目中涉及到的某些名詞的解釋，比如在《三星堆·消失與復活》的第二集當中說道：“古代有一個俗語，叫做蜀犬吠日?！本o接著便插入了專家段渝先生對這一俗語以及與其相關(guān)的青銅面具的解釋：“就是蜀這個地方，四川的狗很少看見太陽，一旦太陽露出臉的時候，它感到奇怪，感到是個怪物要去叫，要去咬它，那么突出了眼睛就希望能透過這迷霧看得遠，而那個青銅大面具，有凸目還有很高的耳朵，這個耳朵就能聽得很遠?！?/p>

插入專家的解釋或評論，使節(jié)目更具權(quán)威性，最重要的是它避免了一貫到底的單一的敘述方式和敘事口吻，延宕了節(jié)目的節(jié)奏，同時也能使觀眾對于問題的認識更加科學和深入。

三、戲劇式敘事

戲劇式敘事是指把發(fā)生在久遠年代的人物或動物身上的事件根據(jù)歷史遺跡的真實反映并加以合理的想象，演繹為具有戲劇性的故事講述給觀眾，拉近與事件或事件之間的距離，讓觀眾有如同處于同一時空之感。

《秘境追蹤》之五《陸地怪獸》就是以講故事的方式向我們生動地講述了在遠古的漸新世時期一只巨犀的故事。節(jié)目以一只母巨犀分娩故事的主人公——小巨犀誕生開始講起，接著依次向我們講述了小巨犀如何跟母親學習覓食，如何度過缺水的旱季，直至最后成長為一只健康的成年巨犀的過程。

這是一種通過選取某個個體標本，用一種戲劇性的敘述，見微知著地反映整個漸新世時期的氣候以及動植物生存狀態(tài)的方法。這種方法比純客觀的描述更容易讓觀眾接受和理解。這種敘事方式會讓觀眾感覺如同置身于那個遙遠的年代，漸新世時期的生物并非遙不可及。

此外，《探索·發(fā)現(xiàn)》在其戲劇化的敘事中往往還會加入適當?shù)娜宋锏男睦砻鑼憽?/p>

《叛國者——汪偽政權(quán)秘史》里在講到汪精衛(wèi)決定從重慶出逃前的情況時，就使用了一段心理描寫：

“12月7日，外出的蔣介石突然回到重慶。汪精衛(wèi)原定12月8日的出逃行動推遲。12月9日，蔣介石召集重要人員會議。此時的汪精衛(wèi)一邊擔心計劃泄露，一邊還抱有一些幻想，希望蔣介石能忽然轉(zhuǎn)變，接受和平，使自己不必冒著反黨叛國的罪名出走。”

這種對歷史人物的心理所進行的合理的推測，目的就在于對歷史事件進行最接近的重現(xiàn)，讓觀眾有貼近感。

編導王林在其編導闡述中寫過這樣一段話：我認為紀錄片將來的發(fā)展有兩個趨勢，一個是越來越故事化，一個是越來越內(nèi)心化?！短剿鳌ぐl(fā)現(xiàn)》也正是按照這一理念在做節(jié)目，并且也得到了觀眾的認可，可以說是一種正確的嘗試。

四、多線交叉敘事

多線交叉敘事就是把事件的單線條演進拆分成多條線索進行敘述，用多重視角進行審視。在敘述一個復雜的事件時這種方法非常有效。它可以為觀眾在重重迷霧中理出一條清晰的情節(jié)線，使觀眾對處于事件中的各方的局勢演進一目了然。

在《臨城劫車案》中，編導采用的便是多線交叉的敘述模式描述了這號稱“民國第一大案”的匪徒劫持外國人質(zhì)的案件。這多條線索包括：北京政府解決這一事件的經(jīng)過，美方為代表的外國人對事件采取的行動，以孫美瑤、孫桂枝為首的匪徒在整個事件中的表現(xiàn)。其中還穿插進了匪徒與北京政府談判、匪首孫桂枝與美方代表的交涉、事件中人質(zhì)所涉及的國家聯(lián)合向北京政府提出索賠要求等等事件。三條主線交叉敘述且各成體系，使矛盾各方的情況得到了清晰的呈現(xiàn)。

《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目不僅能培養(yǎng)人們探索與發(fā)現(xiàn)的興趣，更能讓觀眾體驗思考的樂趣，從而更加了解世界的豐富多彩。將科學理性的題材與多種敘事手法相結(jié)合，便形成了《探索·發(fā)現(xiàn)》的獨特感染力，這也是《探索·發(fā)現(xiàn)》成功的秘訣所在。