論舞臺(tái)美術(shù)制作材料及應(yīng)用的新構(gòu)思

郭曉輝

臺(tái)設(shè)計(jì)師為每一個(gè)劇目進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)考慮最多的是如何進(jìn)行材料的選擇，材料選擇的準(zhǔn)確性關(guān)系到是否具備良好的舞臺(tái)空間造型素質(zhì)和材料感覺，影響到現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)觀眾對(duì)舞臺(tái)的視覺感受，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的工作范圍在理論上講是涵蓋其中一切視覺內(nèi)容，所以材料必然是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)的重要內(nèi)容，這既是作品的基本物理構(gòu)成，又是體現(xiàn)所承載的所有戲劇性內(nèi)核的載體。

一、材料選擇

任何一種表現(xiàn)形式的戲劇空間造型藝術(shù)，都將通過必要的物質(zhì)手段加以體現(xiàn)。舞臺(tái)上的物質(zhì)造型部分，無論是“有選擇”地重現(xiàn)生活，還是有目的地截取復(fù)制一個(gè)生活片段，他們都將立足于一個(gè)創(chuàng)作的角度，以再現(xiàn)生活為原則；而在多種觀念之下的情形則大不相同，舞臺(tái)上出現(xiàn)的將不再是選擇或截取生活的局部，而是把劇作精神內(nèi)涵以暗示、隱喻或象征的手法直觀地體現(xiàn)于舞臺(tái)。于是，以表現(xiàn)為原則的創(chuàng)作方法可能失去了生活中客觀真實(shí)的魅力，卻通過一種藝術(shù)化的形象語言使觀眾產(chǎn)生富于哲理意義的聯(lián)想和覺悟。體現(xiàn)這種戲劇觀念的途徑之一便是通過材料的審美特性及質(zhì)地去直觀表現(xiàn)某種意念。

現(xiàn)在一般戲劇舞臺(tái)、平臺(tái)、臺(tái)階制作材料都仍然用紅松、白松、或落葉松。硬材料大都用3CM x 4CM或4CM×5CM或4CM×6cM等寬窄的木龍骨做骨架，用2.5CM厚的松木板做舞臺(tái)的平臺(tái)板，表面包上麻袋布或地毯等。在演出的過程中眾多演員在木制的大舞臺(tái)上來回走動(dòng)時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)斷裂的現(xiàn)象。這使演員們?cè)诒硌莸倪^程中膽戰(zhàn)心驚，影響了表演者的情緒和人物的造型。在裝臺(tái)、卸臺(tái)、裝車、卸車運(yùn)景的過程中，對(duì)舞臺(tái)的平臺(tái)、臺(tái)階、臺(tái)板損害也特別大。每場(chǎng)戲演完后都要修整，幾場(chǎng)戲演完后部分舞臺(tái)的平臺(tái)、臺(tái)階、舞臺(tái)板就需要重新再做。舞美人員幾個(gè)月辛辛苦苦做成的舞臺(tái)，幾場(chǎng)戲下來卻變成了一堆廢料，這種原始的、傳統(tǒng)的制作方法己不適合現(xiàn)在大型舞臺(tái)的演出。

二、材料作用

材料在空間作品中起著舉足輕重的作用。19世紀(jì)以前的空間作品主要是各種類型的雕塑，構(gòu)成材料都是一些石頭、木頭、泥土、金屬等。在當(dāng)時(shí)以前的雕塑觀念中，材料在作品中的意義是非常有限的，只是局限在對(duì)具體材料的一般性審美認(rèn)知上。如青銅代表男性品質(zhì)，大理石代表女性品質(zhì)，黃金屬于宗教崇拜等等。隨著時(shí)代變化的藝術(shù)發(fā)展、空間作品的不斷探索，材料的選擇范圍幾乎無所不包，從而大大地改變了材料在空間作品中的地位，在有些作品中材料品質(zhì)作品本身的表現(xiàn)幾乎已構(gòu)成作品的全部。

隨著時(shí)代的發(fā)展與人類的進(jìn)步，中國現(xiàn)代化的建設(shè)正在日新月異地前進(jìn)。新的原材料如何替代舊的原材料是我們這些舞美工作者應(yīng)該認(rèn)真思考、深入研究、勇于實(shí)踐的課題。

三、材料功能

生活中任何一件物品在不同態(tài)度的觀照下能形成兩種截然相反的態(tài)度。當(dāng)某種材料的形態(tài)、色彩、質(zhì)感能勾起人們的某種欲望和感情價(jià)值時(shí)，鐵則變得嚴(yán)酷、沉重，尼龍紗則顯得愈加輕盈，而鏡面則空虛、夢(mèng)幻，以及黃銅的古樸、輝煌，有機(jī)玻璃的晶瑩、透明等等。只有對(duì)自然界物質(zhì)材料不斷地觀察，才會(huì)對(duì)生活中的一系列材料如木頭、玻璃、塑料、鐵皮、鉛皮、絲絨、羊毛、羽毛、 金箔等被劃分成滑與粗、硬與軟、堵與透的種種聯(lián)想。

四、材料視覺意義

我們主要是指材料本身的肌理、體量感、色彩、密度、韌度等物理性質(zhì)給予人的直觀感受，比如木材，一般給人的感覺是笨重、粗獷，缺乏韌性的樸素感受。

材料的另一種意義功能往往取決于它所附著的物體的社會(huì)意義和文化意義，而時(shí)代性較濃的藝術(shù)作品，不管它是具象還是抽象形式，往往更側(cè)重于這種方式的表現(xiàn)。例如，我們所看過的電影《龍須溝》，一個(gè)雜亂無序的環(huán)境，就決定了當(dāng)時(shí)特定時(shí)代的社會(huì)環(huán)境。

材料在空間造型上有相當(dāng)大程度受著構(gòu)成法則和美感規(guī)律的制約，這就需要設(shè)計(jì)者對(duì)材料進(jìn)行加工處理。材料處理的手法理所當(dāng)然地也在潛移默化中受到這樣那樣的影響。我們生活中常會(huì)對(duì)某種物體做出評(píng)價(jià)，是否看得對(duì)勁，是什么意思呢?簡(jiǎn)單地講，就是說這物體造型是否符合現(xiàn)實(shí)生活視覺邏輯，這就有了它與自然界的神秘規(guī)律有著千絲萬縷的聯(lián)系。

五、經(jīng)濟(jì)實(shí)用性

在舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)中，從經(jīng)濟(jì)方便的角度看，我們還要從講究材料容易制作、價(jià)格低廉、搬運(yùn)方便等方面考慮?，F(xiàn)在裝飾材料市場(chǎng)有角鐵方管、圓管、不銹鋼管、鋁管等原材料都可以替代木材料。首先是鐵制材料做硬料結(jié)實(shí)、耐用，用螺絲電氣焊連接制作起來又快捷、又美觀、又耐火。用10cm×14cm厚度的多層壓合板做舞臺(tái)平鋪板不易斷、且耐砸耐壓，用釘子釘或螺絲連接不易斷裂而且不會(huì)變形。在演出的過程中，演員們?cè)谄脚_(tái)板上走、跑、跳等，都不再擔(dān)心平臺(tái)板不結(jié)實(shí)等因素。在舞臺(tái)上能盡情地表演，盡情地發(fā)揮，來展示他(她)對(duì)所表演的角色的闡釋與發(fā)揮。這樣更省去了舞美工作者的擔(dān)心和每場(chǎng)戲演完都要維修等心理的壓力。從價(jià)格上講，鐵制的材料有時(shí)要比木制的材料價(jià)格便宜。從舞美制景上說，用角鐵、方鐵管做舞臺(tái)的骨架用電氣焊連接又快、又結(jié)實(shí)、又節(jié)省時(shí)間、又省力，更能保證整個(gè)舞臺(tái)的質(zhì)量。從環(huán)境衛(wèi)生方面來講，木料碎了、朽了，就是一堆垃圾，污染環(huán)境又不衛(wèi)生。而角鐵、方圓鐵管等金屬材料就不容易斷裂了，容易修改，好回收，方便，衛(wèi)生，還有利于環(huán)境保護(hù)。舞臺(tái)空間布局、道具不可能用現(xiàn)實(shí)生活中完全真實(shí)的材料去制作，這只會(huì)加大制作成本，這就需要選擇用其他材料來代替它。

在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的思路中，我們應(yīng)該不斷地去研究，去革新，去改進(jìn)。要與時(shí)俱進(jìn)，要傳統(tǒng)，但也應(yīng)該挖掘新工藝，不能讓傳統(tǒng)的東西來約束著我們的步伐。在布景道具制作過程中，都要決定如何經(jīng)濟(jì)地使用材料，這不僅涉及最結(jié)實(shí)、耐用和耗能極少的產(chǎn)品，而且也是最經(jīng)濟(jì)的解決方法。以最少的材料成本制作出最佳效果的布景，同時(shí)又得到舞臺(tái)的藝術(shù)性和審美效果，是我們每個(gè)設(shè)計(jì)者節(jié)約能源的職責(zé)。對(duì)于新問題、新矛盾不研究解決，對(duì)于新材料不去使用，不開發(fā)創(chuàng)新，墨守成規(guī)都是不可取的，更不利于發(fā)展我們的藝術(shù)事業(yè)。要讓新的構(gòu)思，新的理論，新的東西，新的材料在舞臺(tái)制景、舞臺(tái)裝置、舞臺(tái)美術(shù)中起到作用，讓它們?cè)谒囆g(shù)的領(lǐng)域里發(fā)光發(fā)熱，讓藝術(shù)家們創(chuàng)造出又好、又美、又新的藝術(shù)花蕾，服務(wù)于人民大眾。使舞臺(tái)美術(shù)這門綜合性的藝術(shù)事業(yè)不斷推陳出新，這是我們所研究、所創(chuàng)新、所開發(fā)、所求索的目標(biāo)和希望!