龔賢創(chuàng)作山水畫的時代精神和地理環(huán)境

摘 要：闡述龔賢創(chuàng)作山水畫的時代精神和地理環(huán)境。仔細觀察龔賢的山水畫，地理環(huán)境和時代精神與他的藝術創(chuàng)作關系極大。他所創(chuàng)作的山水畫，無不體現(xiàn)他所處的時代精神，無不體現(xiàn)他生活地域的烙印，不論是山水技法、山水畫論還是山水地質(zhì)特征都與他所生活的時代，都與他的生活領域息息相關。同時也打上了明清山水畫成熟和創(chuàng)新的時代烙印?！肮P墨當隨時代”這句古代畫論名典詮釋了中國畫的題材是隨著時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新的，龔賢的山水畫也正是打上了明清的時代烙印，在創(chuàng)新中體現(xiàn)其時代精神的。龔賢精于畫江南山水，創(chuàng)風格獨特的“黑龔”畫法，意境開闊平遠，創(chuàng)造新技法表現(xiàn)自己的生活環(huán)境和地域特征。石濤在《畫語錄》中寫道：“山川脫胎于予也；予脫胎于山川也；搜盡奇峰打草稿也。”說明了作品來源于生活。筆墨的靈動和神韻都需從生活中汲取，而山川萬物變化多端，千變?nèi)f化的形態(tài)又必須畫家去深入體驗才能取得盡其靈且足其神的藝術效果。龔賢出生在江蘇昆山，從小生活在揚子江沖積平原上，一望無際的江南水鄉(xiāng)風光，在他的童年就刻下深深的印記。少年時與家人一起移居金陵，賞盡金陵的山水風光，飽覽了江南郁郁蔥蔥，沉雄豪壯，濃重蒼潤的山水。處處留心收集生活素材為創(chuàng)作提供準備。 關鍵詞：時代精神；地域特征龔賢植根于傳統(tǒng)的山水畫沃土，經(jīng)過堅持不懈的努力，銳意創(chuàng)新，使用層層積染，發(fā)展了范寬的積墨法。其筆墨由淡到濃層層復加，多遍厚積，厚與黑到最大限度，開創(chuàng)了開天辟地的“黑龔”畫風。仔細觀察龔賢的山水畫，地理環(huán)境和時代精神與他的藝術創(chuàng)作關系極大。他所創(chuàng)作的山水畫，無不體現(xiàn)他所處的時代精神，無不體現(xiàn)他生活地域的烙印，不論是山水技法、山水畫論還是山水地質(zhì)特征都與他所生活的時代，都與他的生活領域息息相關。同時也打上了明清山水畫成熟和創(chuàng)新的時代烙印。 1 體現(xiàn)明清中國山水畫成熟和創(chuàng)新的時代精神 “筆墨當隨時代”［1］這句古代畫論名典詮釋了中國畫的題材是隨著時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新的，龔賢的山水畫也正是打上了明清的時代烙印，在創(chuàng)新中體現(xiàn)其時代精神的。我國山水畫自唐代初期由人物畫的背景轉(zhuǎn)為獨立畫科起，繪畫的技法不斷改造、創(chuàng)新、發(fā)展、逐漸成熟。到了五代、北宋已經(jīng)達到了相當成熟的階段，當時名家輩出，競芳斗艷，各自成派。他們在初唐啟蒙草創(chuàng)的基礎上不斷發(fā)展，如晚唐以前的“空勾無皴”，畫面只有山的輪廓，不見陰陽向背，表現(xiàn)不出山石的質(zhì)感和空間感，到后來有了皴這種中國畫獨特技法，又是山水畫技法的一大進展。初唐和晚唐這兩大轉(zhuǎn)變，是中國山水畫的兩個里程碑，也奠定了中國山水畫的基礎。到五代，北宋及其后山水畫已經(jīng)到達成熟階段，如當時的南北派因地域面貌與技法創(chuàng)新已經(jīng)各具特色：北方派的寫太行山色、北方山川如范寬用豆瓣皴，用中鋒、短鋒層疊；李唐用斧劈皴，用短筆、側(cè)鋒，表現(xiàn)北方的山川。［2］又如郭熙皴法不用直線，多弧形無棱角，山似卷云，因表現(xiàn)黃土高原、黃河流域的面貌所以畫面的下部多平原；南方派多以表現(xiàn)江南景色，創(chuàng)法變異大使人耳目一新。以董源、巨然為代表，使用披麻皴，董源擅長運用長、短筆的變化，巨然則用長披麻皴，兩人都用中鋒、直線，以貌寫江南潤澤的景色，無奇峰異嶂。［2］到了明末清初。龔賢學習發(fā)展了董源、巨然的山水畫法，融合對真山真水的感受創(chuàng)作出了積墨法，寫出江南草木茂密的景象，其畫峰巒渾厚，草木華滋，在中國山水畫技法上又開創(chuàng)了新的里程碑，在章法上和筆墨上都有其獨特的創(chuàng)新，體現(xiàn)了明清山水畫的時代精神，如1669年龔賢52歲時創(chuàng)作完成的《自藏山水冊》(十二頁)，現(xiàn)存于上海博物館，可以看出其風格、表現(xiàn)技法已充分體現(xiàn)了明清中國山水畫的時代精神，在這十二頁的圖冊中，龔賢把米氏的積墨法納入自己已經(jīng)形成的筆法特點中， 層層深入畫面先干后濕， 再皴染。龔賢的用筆極其講究，具有明顯的特性，高峻的山嶺墨色濃重蒼潤，畫面氣象崢嶸，追求一種蒼潤的境界，他以干筆作畫，再加以層層皴染，令山林樹木鮮潤沉厚，使畫面濕潤厚重，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時具有深郁靜穆的格調(diào)，顯得放松自如，意趣鮮明。山石的構(gòu)圖新穎，強調(diào)內(nèi)在的統(tǒng)一性。在繪畫的意象構(gòu)成中將自然山水傳神，在藝術形式和藝術規(guī)律上體現(xiàn)了明清時我國山水畫水平，從構(gòu)圖的“經(jīng)營位置”上，從形象的“傳神”上，從造型的“骨法用筆”上，這些表現(xiàn)方法上的特點都在這十二頁山水畫中得到體現(xiàn)。 2 體現(xiàn)水鄉(xiāng)平原山地丘陵的江南山水畫特色 (1)水鄉(xiāng)平原生活源泉創(chuàng)作的山水畫。龔賢精于畫江南山水，創(chuàng)風格獨特的“黑龔”畫法，意境開闊平遠，創(chuàng)造新技法表現(xiàn)自己的生活環(huán)境和地域特征。石濤在《畫語錄》中寫道：“山川脫胎于予也；予脫胎于山川也；搜盡奇峰打草稿也。”說明了作品來源于生活。筆墨的靈動和神韻都需從生活中汲取，而山川萬物變化多端，千變?nèi)f化的形態(tài)又必須畫家去深入體驗才能取得盡其靈且足其神的藝術效果。龔賢出生在江蘇昆山，從小生活在揚子江沖積平原上，一望無際的江南水鄉(xiāng)風光，在他的童年就刻下深深的印記。少年時與家人一起移居金陵，賞盡金陵的山水風光，飽覽了江南郁郁蔥蔥，沉雄豪壯，濃重蒼潤的山水。處處留心收集生活素材為創(chuàng)作提供準備。1645年清兵攻入南京后，龔賢到江北揚州一帶長期居住。［3］二十多年的蘇北生活使他重溫童年時候的熟悉的生活環(huán)境，又進一步加深了對平原對水鄉(xiāng)的認識。所以，江南的水鄉(xiāng)，江南的平原就成為龔賢山水畫創(chuàng)作的第一個源泉。在龔賢所創(chuàng)作的山水畫中，約有三分之一是以水鄉(xiāng)平原為題材的作品，有的寫水澤；有的寫江濱；有的寫涓涓的小河；有的寫滔滔的大河；有的寫一片荒原；有的寫村居茂林。把他熟悉水鄉(xiāng)，熱愛水鄉(xiāng)，以筆墨的形式充分的表達出來。雖然是以同一的江南景色為題材，但變化多樣，沒有雷同富有生活氣息和鄉(xiāng)土情調(diào)。他所創(chuàng)作的山水畫，有的表現(xiàn)出小河邊的樹木，高突于長空，其所畫樹木的形態(tài)就是揚子江沖積平原上最普通的槐樹，小河西岸是質(zhì)松的砂土沖積層，經(jīng)過長期雨水沖刷所呈現(xiàn)出許多溝坎。有的作品畫了小河古岸和掩映在修竹林木叢中的茅草屋，左岸是阡陌縱橫的田園使觀畫的人好像能聞到泥土的芳香享受到寧靜的田園生活。龔賢1655年至1664年即38歲至47歲的十年中是居住在揚州的，在水鄉(xiāng)平原的生活中，創(chuàng)作有《自藏山水》軸(故宮博物院藏)，《山水》冊(十二頁)(上海博物館藏)，《墨筆山水》冊(十二頁)(蘇州博物館藏)，《贈王士禎山水》軸(美國景元齋高居翰藏)，《墨筆山水》通景大屏(絹本)(榮寶齋藏)，《墨筆山水》冊(十頁)(龔賢研究集.年表)。我們仿佛置身于江南水鄉(xiāng)中潺潺的溪水，翠綠的樹木，靜靜的湖泊?？傊?，龔賢以他熟悉的揚子江沖積平原的山水描繪創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的水鄉(xiāng)平原山水畫作品，為后人留下了一筆寶貴的精神財富。 (2)山地丘陵生活源泉創(chuàng)作的山水畫。龔賢一生從昆山——金陵——揚州——金陵遷移，雖經(jīng)幾番進出，但其七十一年的生涯有一大半的時光是在金陵度過的，龔賢11歲隨其祖父、父元美出仕金陵后，中間29歲至47歲幾度住在海安與揚州，48歲后返金陵定居，直至去世，先后四十多年都是居住金陵的，其早期的作品與晚期大量的作品如《山水》軸、《山水》冊頁、《書畫》冊頁、《自藏山水冊》《水墨山水圖》軸、《長江茅亭圖》軸、《千巖萬壑》卷、《重山棲閣圖》軸、《秋山飛瀑圖》《春山結(jié)亭圖》《溪山無盡圖》《江村圖》卷、《春泉圖》《八景山水》卷、《野客高居圖》等等都是反映金陵一帶山地——丘陵的山水地質(zhì)特征的，金陵的山地丘陵山水是他山水畫藝術創(chuàng)作的另一個重要源泉。他所創(chuàng)作的山水畫，包括冊頁、主軸、橫卷，表現(xiàn)山地、丘陵的畫約占其作品的三分之二。畫中的山都是低山、丘陵，是金陵附近的山地形態(tài)，質(zhì)感是金陵山地的地質(zhì)結(jié)構(gòu)。他長期悉心體察金陵的山地丘陵地形，從中悟出山石造型的普遍規(guī)律，所以能夠創(chuàng)作出屬于自己面貌的藝術作品來。如龔賢有的筆下的山石造型正是金陵山地石灰?guī)r山造成渾圓形輪廓的山鏈和渾圓形的露頭景觀。龔賢許多的林泉山居特寫鏡頭就是取材金陵清涼山、鼓樓崗一帶的紅色沙礫巖，該處質(zhì)地松軟，容易風化成土，形成外形為圓包形的丘陵，丘陵上植被豐富，林木繁茂，這些地形地貌常反映在龔賢的筆下。另外，金陵花崗巖的球狀風化也直接反映在龔賢的皴法上，也是龔賢山水畫皴法的直接創(chuàng)作原型，龔賢采用雨點皴、豆瓣皴的多次積墨方法，最能表現(xiàn)花崗巖球狀風化表面十分粗糙的特征。 龔賢在揚州、金陵生活期間深入大自然，觀察大自然，認識大自然，創(chuàng)作出許多水鄉(xiāng)平原、山地丘陵的山水畫。參考文獻：［1］ 石濤.石濤與(畫語錄)研究［M］.［2］ 陸儼少.中國畫研究——略論中國山水畫的創(chuàng)新問題［M］.中國畫研究，人民美術出版社，1981：20.［3］ 康育義.龔賢研究——論龔賢山水畫的地質(zhì)學特征［M］.上海：上海書畫出版社，2005：186.作者簡介：黃文婷，女，平和人，高校講師，就職于福建農(nóng)業(yè)職業(yè)技術學院，研究方向：美術教育。endprint