同執(zhí)兩支筆的左劍虹

本刊記者 覃日仕

文筆和畫筆，想用哪支是哪支，沒有誰規(guī)定非此即彼。陳丹青前些年出了幾本文集，在公共場合寫文章多了，就有人出來講風涼話：畫畫不行了就去寫文章。其實陳丹青沒少畫畫，畫得也很不錯，只是另開辟了一個文章戰(zhàn)場。即使退一步來講，不畫畫了，專寫文章，寫好了文章，不也是好事嗎？難怪陳丹青回應道：沒有誰規(guī)定過畫畫的就只能畫畫，不能寫文章。所以陳丹青這種文筆和畫筆俱佳的才俊在中國畫界里不是多了，而是少了，少得可憐！

但有些畫家寫文章，只是偶爾為之，大多數(shù)時候是怵于作文的，這算不得是兩支筆；反過來講，有些寫文章做研究的人，也畫畫，但水平一般，也夠不上兩支筆。左劍虹文筆畫筆都通，是雙槍將，夠得上是同執(zhí)兩支筆者。

人各有志，有的人就甘于拿一支筆，有的人樂于操兩支筆，難能可貴的是兩支筆之下，都做到純粹、有水準。操文筆畫筆者，表達自己、享受思考、游歷知識，甚至宣傳自己的機會就多一些。齊白石還有幾萬首詩嘛，老人家的喜怒愛憎、生活情趣、平常的繪事思考都在其中了，這是白石老人很重要的一個精神世界，在老先生眼里也許詩還勝于畫呢。

如今畫多文少 仍愛琢磨思考

現(xiàn)在左劍虹的文集要出版了。他當初借寫文章和現(xiàn)在編集子之際，都逮著一個機會打通了自己平時零散的認識、片斷的思想，反過來又作用于自己的繪畫，何樂而不為呢？總之寫文章肯定是他重要的智性生活，是藝文一端，未可以小道視之也。

左劍虹現(xiàn)在當然是畫多文少了，但不等于他已疏于思考，重視畫技。其實左劍虹愛琢磨道理的慣性仍是一如既往的，也儼然是他寫文章的另一種形態(tài)，稍有時間、積累適度就會把這些思考、認識寫成文章，甚至專著。

過去的左劍虹是文多畫少，和現(xiàn)在恰好相反。左劍虹學畫出身，但習文讀書卻一直是他的偏好，尤其勤于理論的學習。加之1980年代的文化熱、現(xiàn)代潮，即是促使他生疑解惑的大環(huán)境，為此他選擇的第一個理論學習班即是“中外比較文化研究班”，其結業(yè)論文寫的是《禪宗對中國古典山水詩畫發(fā)展的影響》，算是自己研讀禪宗文化的一點心得。1997年再考入廣西師范大學中文系文藝學研究生班，這回是以正規(guī)軍的身份登堂入室，系統(tǒng)學習中外美學、藝術理論，其涉入的理論領域已是深水區(qū)，這給左劍虹帶來了前所未有的學術視域。其間左劍虹又寫出了《消解新文人畫思潮》、《藝術創(chuàng)作的原動力之我見》等文章，這些文章后來都發(fā)表在重要刊物上，給初涉文場的左劍虹很大的研讀動力。

回到教學崗位后，教學相長，他更是泉涌風發(fā)，專挑了別人不愿意接的專業(yè)史論課程，編教材、寫講義，從實戰(zhàn)中充實自己，也使原本枯燥的課堂逸興遄飛。

跟左劍虹交往，能感受到他用功于學問的那份勁頭和自覺性超乎平常，他對畫藝和理論問題的悟性、敏感力才氣過人。這幾年他的成績、影響力飛速上漲，即得益于他這些過人的藝術秉賦和真本事干出來的一批成果。

短短幾年，左劍虹的專著、文章、個展、群展、創(chuàng)作都是貨真價實的。所以他的恩師黃格勝教授講他很爭氣，話雖平常，卻是多年觀察后端出的份量。

從不抱怨 埋首耕耘筆墨間

黃格勝對左劍虹影響很大，給的壓力也大。他自己就有寫畫無怠，不厭學習，追求上進的身教擺在那里，徒弟哪敢渾噩散淡、虛度日月。反觀時下，不少教師對時間的隨意浪費到了驚人的程度。做學問，充實知識，提高自己，本來就應該是在平?，嵥榈臅r間中獲得的，哪有畫院或職業(yè)畫家、寫家那般光景大降于斯呢？所謂“真本事、真家伙”者，其中絕大多數(shù)不是時間的富有者，更不是玩耍者。但眼下對條件抱怨者多，找理由開脫者多，埋頭實干，拿出真家伙者少。中外古今惜用光陰故事者多了去了，這方面的道理格言也汗牛充棟，大多數(shù)人想必都見聞過。只是想大學里再少一些空頭教員，少一些忽悠者，少一些口頭派就好了。

左劍虹從一個普通教員，在七八年的實干中，真實的干出了幾本書，兩三個個人大展，一大批標明自己有新知有進步的好畫，現(xiàn)在又有這么多的文章編成文集了……那些口頭派、空頭家們還在那里抱怨環(huán)境的不適、沒有時間、經(jīng)費的不足，這些聲音讓它飄散在空氣里好了。再看左劍虹，他帶著碩士研究生教學展又赴山東，大熱天還在戶外寫生，另一本對景創(chuàng)作的書也望殺青。

左劍虹收入集子里的文章大多都經(jīng)刊物發(fā)表過，少部分篇什沒發(fā)表，是平常的散章筆記，讀起來是很有節(jié)奏，一些文字還可看出早年左劍虹的憤青痕跡。文如其人，有性格、但擅講畫理藝論卻是其文字總體特色。左劍虹寫文章基本是立足國畫實踐，而探問畫學理論和指導教學的文字，但這類文章不好寫，原因是敘述性不強，容易玄談，脫離實際。還好，左劍虹寫文章大都是畫家所感，隨筆散章，文字中自然透出敏銳的現(xiàn)實針對性。寫大眾文化消解中心主義也好，寫中國古典審美意識的中和之道也罷，或是寫漓江畫派的風與格，都切中時弊，富于啟迪，而且文字樸素好讀。

古人講的三不朽之一即是立言，著述當是最主要的方式，尤其現(xiàn)代社會更是這樣。左劍虹當初寫文章當然沒考慮到這一步，只是索理探學的興趣而已。現(xiàn)在印行的這本集子是左劍虹的第一本文集，相信還會有第二本，左劍虹的兩支筆中的一支文筆萬不偏廢，一支畫筆畫遍江山，卷軼在手，也述之成文。