偶動(dòng)畫(huà)人物形象及色彩的表現(xiàn)

劉思洋

摘要：

人物形象及色彩是偶動(dòng)畫(huà)電影中的重要因素，偶動(dòng)畫(huà)中深入人心的形象設(shè)計(jì)和豐富多彩的色彩運(yùn)用賦予動(dòng)畫(huà)別具一格的風(fēng)格，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果加強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)中的藝術(shù)性與美感，同時(shí)導(dǎo)演賦予動(dòng)畫(huà)人物形象及色彩的感情投射，直接影響到觀眾的情感和心理的變化。

關(guān)鍵詞：偶動(dòng)畫(huà)；人物形象；色彩；視覺(jué)效果；情感投射

一、人物形象的設(shè)計(jì)

（一）人物形象設(shè)計(jì)的類型

1.寫(xiě)實(shí)類

寫(xiě)實(shí)類的動(dòng)畫(huà)相對(duì)于擬人類的動(dòng)畫(huà)，更接近人們的生活，以藝術(shù)的手法創(chuàng)作出來(lái)的形象更能是觀眾產(chǎn)生親切和生動(dòng)的感覺(jué)。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)也不是純粹的單一的去表達(dá)人類生活的故事，它也是根據(jù)故事創(chuàng)作其中，在寫(xiě)實(shí)與虛幻的游弋中決定，所以更接近于超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法。

2.擬人類

擬人類的偶動(dòng)畫(huà)數(shù)量很多，一般是結(jié)合音樂(lè)的旋律和節(jié)奏、哲學(xué)的思考和命題、藝術(shù)家的不可名狀的內(nèi)心悸動(dòng)而創(chuàng)造，或者只是對(duì)于電影、動(dòng)畫(huà)的探索與思考。擬人類動(dòng)畫(huà)的主要特點(diǎn)就是夸張變形、幽默。這類動(dòng)畫(huà)的角色形象特點(diǎn)是簡(jiǎn)單、無(wú)拘束、造型抽象、符號(hào)化隨意性較強(qiáng)，非主流動(dòng)畫(huà)或?qū)嶒?yàn)動(dòng)畫(huà)影片多采用此種類型創(chuàng)作。

（二）人物個(gè)性

在影視作品、文學(xué)作品中，各種各樣的故事中最深入人心的就是人物角色的設(shè)定。好的人物角色會(huì)給觀眾、讀者一個(gè)難以忘懷的，深刻的影響。同樣在動(dòng)畫(huà)片中一個(gè)優(yōu)秀的人物設(shè)定也是非常重要的，一個(gè)生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)定要具備：形象、個(gè)性兩個(gè)要素。動(dòng)畫(huà)片中的人物形象始終個(gè)動(dòng)畫(huà)片中的演員負(fù)擔(dān)著演繹故事，表現(xiàn)人物性格然后推動(dòng)敘事清潔的作用，偶動(dòng)畫(huà)同樣如此。

以往的偶動(dòng)畫(huà)作品里，如中國(guó)早期的偶動(dòng)畫(huà)《阿凡提》《神筆馬良》《三毛流浪記》，歐美偶動(dòng)畫(huà)《圣誕夜驚魂》《僵尸新娘》《鬼媽媽》等，每個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)中都有人們所熟知的角色。

《聰明的阿凡提》是一部經(jīng)典的中國(guó)偶動(dòng)畫(huà)，是整個(gè)80年代人成長(zhǎng)中的記憶。阿凡提的形象是典型的維吾爾族人的形象，頭帶白布纏繞的帽子，臉上長(zhǎng)著兩撇卷胡須，身穿白色的長(zhǎng)袍，腳踩翹尖的黑色靴子。他用聰明才智幫助貧困的百姓等弱勢(shì)力，有別于其他角色的一襲白色的衣服，就會(huì)讓人覺(jué)得頗有些俠氣，在他每次遇到難題時(shí)，就會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠手摸胡須，便想出妙計(jì)逢兇化吉。在人們長(zhǎng)期以來(lái)的習(xí)慣中，對(duì)于英雄形象，智者，就如“阿凡提”的角色設(shè)定，所以“阿凡提”的形象家喻戶曉，說(shuō)起聰明就想到了“阿凡提”。

角色獨(dú)特的個(gè)性是非常重要的，好的人物設(shè)定充實(shí)了劇本要求的故事情節(jié)，觀眾在故事情節(jié)的波瀾起伏中也會(huì)對(duì)人物的熱情一步步加深，同時(shí)也會(huì)對(duì)作品本身留下深刻的印象。

（三）人物動(dòng)態(tài)

偶動(dòng)畫(huà)是定格拍攝的，也就是每拍攝一次畫(huà)面就調(diào)整一次拍攝對(duì)象姿態(tài)的特殊類型拍攝攝影技術(shù)。偶動(dòng)畫(huà)的作品品質(zhì)的高低在于定格拍攝的細(xì)膩程度。由于偶動(dòng)畫(huà)的材質(zhì)及定格拍攝的手法局限性，人物動(dòng)態(tài)就會(huì)不夠流暢，但這也是偶動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)。有一定的特點(diǎn)與創(chuàng)新性，又具有擬人的，細(xì)膩的行為動(dòng)作會(huì)造就作品獨(dú)有的特點(diǎn)。這些過(guò)目不忘的人物動(dòng)態(tài)也會(huì)帶給我們不同的情感表現(xiàn)。

（四）人物材質(zhì)

偶動(dòng)畫(huà)的歷史也是源遠(yuǎn)留長(zhǎng)的，在眾多的偶動(dòng)畫(huà)作品中，所運(yùn)用的材質(zhì)也是不同的。因其制作的工藝手段的不同，種類有粘土、布、竹木、泡沫塑料、塑膠、金屬材料等五花八門(mén)。粘土、布、竹木類的偶動(dòng)畫(huà)屬于傳統(tǒng)制作方法，而泡沫塑料，塑膠，金屬類的偶動(dòng)畫(huà)屬于專業(yè)制作方法，兩者比較起來(lái)后者比前者成本高，制作難度高，精致、細(xì)膩、逼真，而且比較堅(jiān)固耐用。雖然手法不同，但不同的材料會(huì)有不同的質(zhì)感，在作品中呈現(xiàn)了不同的表現(xiàn)風(fēng)格。

二、色彩的運(yùn)用

（一）色彩體現(xiàn)的視覺(jué)風(fēng)格

色彩是動(dòng)畫(huà)片中重要的表現(xiàn)手法之一。它能為動(dòng)畫(huà)片增添更多的視覺(jué)效果更有助于渲染氣氛。根據(jù)不同的故事內(nèi)容和風(fēng)格的需要采取不同的色彩造型方式和手段以取得最佳的藝術(shù)效果。

偶動(dòng)畫(huà)《圣誕夜驚魂》很好的體現(xiàn)了這重要的一點(diǎn)。這部動(dòng)畫(huà)片是導(dǎo)演蒂姆波頓的作品，他偏愛(ài)哥特式的風(fēng)格表現(xiàn)電影或是動(dòng)畫(huà)。《圣誕夜驚魂》主人公杰克所生活的世界是一個(gè)充滿鬼怪的世界。導(dǎo)演一杰克塑造了一個(gè)哥特式的灰暗的世界。而到后面，他無(wú)意中通過(guò)神奇的門(mén)到了奇幻的圣誕，對(duì)于主人公來(lái)說(shuō)一無(wú)所知的圣誕村的色彩與他居住的萬(wàn)圣村有著天壤之別，這里的色彩是美麗的，多彩的世界給觀眾以不同的視覺(jué)效果，這也是杰克眼中充滿愛(ài)和幸福的世界。

（二）色彩與敘事情節(jié)的關(guān)系

色彩與形象等其他元素構(gòu)成了電影的框架，影片所有的情節(jié)和故事都在這個(gè)框架里發(fā)生，這就是電影的色彩敘事。通過(guò)色彩可以交代環(huán)境，敘述故事的發(fā)展，也可以增強(qiáng)視覺(jué)效果。色彩作為一種動(dòng)畫(huà)電影的敘述語(yǔ)言，首先在視角與敘述者的段關(guān)系上。

（三）色彩與人物情感表達(dá)的關(guān)系

人們長(zhǎng)期生活在一個(gè)色彩斑斕的世界，在這樣一個(gè)色彩豐富的世界里，長(zhǎng)期就積累了對(duì)于色彩的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，一旦有了一些色彩的變化，就會(huì)引起人們對(duì)色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，這就成為色彩的情感效果。色彩猶如是作者與觀眾交流的一種抽象語(yǔ)言，傳達(dá)出了作者的思想和主體意識(shí)。

在動(dòng)畫(huà)片中，人物情感的塑造，除了動(dòng)畫(huà)人物本身的行為動(dòng)作，除了音樂(lè)的渲染，就是色彩的運(yùn)用。在這種主觀的情感表現(xiàn)中色彩的運(yùn)用起到了非常重要的渲染作用。

在偶動(dòng)畫(huà)的世界中引人矚目的人物角色的精巧設(shè)計(jì)與色彩的獨(dú)特的運(yùn)用，使偶動(dòng)畫(huà)與其他形式的動(dòng)畫(huà)別具一格，在動(dòng)畫(huà)片的國(guó)度里占有重要的一席之地。也讓我們?cè)诮窈蟮呐紕?dòng)畫(huà)的制作，探索中有了更為清晰的的道路，也更加真切的了解了偶動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性與人文情懷。

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