“4K”來襲我們都準(zhǔn)備好了嗎？

樂幽

4K，一種提供最新的超高清分辨率4096×2160的技術(shù)，也是一種新興數(shù)字內(nèi)容解析度標(biāo)準(zhǔn)。這種技術(shù)和標(biāo)準(zhǔn)能夠使畫面的分辨率達(dá)到高清的4倍，配合色彩和音效，提供目前最優(yōu)良的觀影感受。這是一次從拍攝到顯示的技術(shù)革命。

過去很長(zhǎng)時(shí)間里，影視劇以2K技術(shù)拍攝而成，4K技術(shù)是人們發(fā)現(xiàn)的到目前為止最清晰的畫面，技術(shù)手段提升了“一倍”?？催^4K電影的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種技術(shù)拍出來的畫面清晰得連演員的毛細(xì)血管都看得見。

當(dāng)4K用在影視劇里，讓觀眾容易還原最真實(shí)的感受。如果大家感覺陌生，不妨可以從張藝謀的新作《歸來》中獲取些直觀感受。影片中拍到的陽光和落葉，清晰得讓觀眾身處其中，尤其是經(jīng)歷過上世紀(jì)六七十年代那段特殊歷史歲月的一代人，很容易陷入時(shí)代情感之中。

有了這種技術(shù)，中國(guó)人最擅長(zhǎng)的浪漫主義表現(xiàn)手法找到了最好的技術(shù)手段，正如張藝謀在《歸來》中以一場(chǎng)暴雨來渲染那段特殊歷史時(shí)期的氛圍那樣。眾所周知，唐詩描述景色是一流的，“山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧”、“明月松間照，清泉石上流”，自是不必多言，我們可以各自感悟詩人的心情。

現(xiàn)在，4K則在技術(shù)上解決了表現(xiàn)力的問題。技術(shù)的革新為更高層次的精神感受提供了可能，這是毋庸置疑的。

一場(chǎng)技術(shù)革命即將來臨

影視總在追求圖像質(zhì)量，分辨率是最重要的參數(shù)，而這又取決于膠片畫幅。2K技術(shù)拍出來的圖像膠片畫幅大小為35毫米，4K的畫幅則可以達(dá)到65毫米，去除畫面的顆粒感，達(dá)到更好的畫面效果?？傮w來看，3D的焦點(diǎn)是三維感受，4K則是改良二維畫面的質(zhì)感。

媒體變革總是從技術(shù)開始。4K影視劇的“軍師”—PMW-F55攝像機(jī)配備全域電子快門，能消除果凍效應(yīng)；由于機(jī)器輕巧，甚至可以被倒吊起來拍攝特殊的角度；另外，F(xiàn)55機(jī)內(nèi)直接記錄XAVC 4K格式這一點(diǎn)尤其受到攝影師熱捧，因?yàn)檫@減輕了此前同級(jí)別設(shè)備輸出RAW格式帶來的巨大數(shù)據(jù)壓力。PMW-F55的后期制作允許直接處理前期數(shù)據(jù)，可利用軟件直接輸出成片，大大簡(jiǎn)化流程。2013年底，PMW-F55/F5 V2.0固件版本升級(jí)實(shí)現(xiàn)了2K/4K RAW的24P格式以及240格慢動(dòng)作的記錄。業(yè)內(nèi)人士稱“PMW-F55/F5的誕生將改變整個(gè)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)競(jìng)爭(zhēng)格局”。

部分精品內(nèi)容紛紛試水PMW-F55/F5，4K成了高端廣告客戶的寵兒。例如在某品牌剃須刀的廣告中，PMW-F55拍攝出多層次通透的亮部暗部效果，讓廣告商十分滿意，這自然也讓其他廣告商趨之若鶩。

除了張藝謀的《歸來》使用了4K技術(shù)之外，同樣值得關(guān)注的是，導(dǎo)演鄭大圣使用PMW-F55拍攝了5部改編自“茅盾三部曲”的4K電影。另外，中央臺(tái)及各大省市電視臺(tái)開始引進(jìn)PMW-F55設(shè)備，這種攝像設(shè)備成為了電視臺(tái)制作精品的最大依靠。一批備受關(guān)注的4K紀(jì)錄片也開始進(jìn)入觀眾的視野，例如《舌尖上的中國(guó)2》。在不久的未來，還將出現(xiàn)電視4K頻道。有人說，在一兩年的時(shí)間內(nèi)，4K顯示器將會(huì)普及至游戲業(yè)，產(chǎn)生處理4K顯示技術(shù)的顯卡，而那些率先利用這項(xiàng)驚人的分辨率技術(shù)的游戲公司將會(huì)擁有良好的公共形象?？傊?，在目前的影視劇拍攝制作中，PMW-F55/F5正在推動(dòng)整個(gè)節(jié)目拍攝市場(chǎng)快速進(jìn)入4K時(shí)代。

這是一種據(jù)稱能拍清楚“女演員皮膚下面的毛細(xì)血管”的技術(shù)。不過，除了對(duì)技術(shù)的崇拜以外，我們不得不考慮其他方面的問題。4K技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用不僅受制于技術(shù)載體，新舊媒體之戰(zhàn)也可能改變它的發(fā)展方向。一方面，4K面向的不僅是2D電影市場(chǎng)，暫時(shí)來看，它不像3D那樣可以提高電影的票房收益，短期內(nèi)4K影視劇沒有市場(chǎng)回報(bào)，家庭電視機(jī)才是它更為廣闊的天地，但是，專門的4K電視機(jī)目前市場(chǎng)價(jià)格又比較高，例如索尼2012年推出84英寸4K電視機(jī)，售價(jià)達(dá)到十萬元以上，因此市場(chǎng)遠(yuǎn)未能普及。

不過，這一矛盾在網(wǎng)絡(luò)媒體那里卻成了一片水清沙美的淺灘，網(wǎng)絡(luò)媒體紛紛搭建垂直產(chǎn)業(yè)鏈，提高4K的受眾價(jià)值，以期實(shí)現(xiàn)“一體化增值”。例如，樂視TV推出一套從源到云到端、由4K內(nèi)容及應(yīng)用、4K云平臺(tái)、4K屏幕、4核處理器組成的“4X4”的4K體系，推出價(jià)格低廉的4K電視機(jī)，不依賴載體硬件的收入，而是集“平臺(tái)+內(nèi)容+終端+應(yīng)用”于一體，通過對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈作垂直整合，占領(lǐng)受眾渠道，通過內(nèi)容和廣告收入、應(yīng)用分成來讓利于消費(fèi)者。

挑戰(zhàn)“4K”的演員很前衛(wèi)

據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，4K技術(shù)使得后期制作增加三成，不僅如此，連化妝、道具、演技都必須提升等級(jí)以適應(yīng)這種技術(shù)。

2013年戛納電影節(jié)上，人們看到來自日本放送協(xié)會(huì)NHK的8K分辨率數(shù)字電影。8K分辨率，就是指分辨率為7680×4320像素的畫面，畫面清晰度達(dá)到普通高清標(biāo)準(zhǔn)的16倍，即比普通的2D電影清晰16倍。

人們普遍認(rèn)為，食物和人物對(duì)畫面精細(xì)程度的要求比較高。場(chǎng)景要做到精致，演員的面部表情不能露出破綻，不然任何一個(gè)小瑕疵都會(huì)被放大。8K電影《美人眾多的料理店》的導(dǎo)演李斗士男的目標(biāo)是讓觀眾“看清女演員皮膚下面的毛細(xì)血管”，“因?yàn)楹ε屡輪T皮膚上的瑕疵毀掉觀眾的觀感”，他甚至為選角的問題事先請(qǐng)教化妝師。當(dāng)然，這也成了電影行業(yè)的一種技術(shù)手段。有觀眾表示，在大屏幕上看8K電影，即便明知這只是2D畫面，但感覺自己跟演員貼著臉。除了女主角的皮膚之外，那些魚肉、蟹柳展現(xiàn)出來的質(zhì)感前所未見，看過的人直呼“再加上氣味就可以吃了”。不止畫面，8K讓音質(zhì)也有飛躍式的提升，令每一個(gè)聲音都找得到最佳的還原途徑。

保守者認(rèn)為，大部分的影視作品用2K即可，并不需要非用4K不可，但也有人不這么認(rèn)為，以《歸來》為例，正因?yàn)檫@是一部色調(diào)樸素的電影，才更需要4K來作細(xì)節(jié)的輔助。

雖然當(dāng)前的電影工業(yè)制作未對(duì)4K技術(shù)進(jìn)行大規(guī)模鋪設(shè)，但毫無疑問的是，4K技術(shù)正在改變著電影美學(xué)。許多4K作品正在或明或暗地展示，悄悄地提升著觀眾的觀感品位。

4K技術(shù)考驗(yàn)著演員的真本事，毫不浪費(fèi)好演員的演技。例如張藝謀動(dòng)用了陳道明和鞏俐兩位“老戲骨”出演這么一部有標(biāo)桿性意義的作品?！霸谔貙戠R頭下，我看到了陳道明眼眶中淚花與不自然抖動(dòng)的臉頰，這深深地觸動(dòng)了我的內(nèi)心?！币幻^眾如此評(píng)價(jià)。

“當(dāng)電影進(jìn)行到陸焉識(shí)、馮婉瑜在鋼琴聲中相認(rèn)的那一段，觀眾能清晰地看到鞏俐的鼻翼、陳道明的須眉之間都帶著戲。好演員的功力在高清視效下終于展現(xiàn)得更加淋漓盡致?！币晃挥懊匀绱烁袊@。

在影迷們對(duì)4K抱持神秘和崇拜感的時(shí)候，一些導(dǎo)演卻有些不以為然，并沒有因這項(xiàng)新技術(shù)的來襲而感覺焦慮。土耳其藝術(shù)電影導(dǎo)演努里·比格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）的4K電影《冬眠》入選第69屆戛納電影節(jié)，他坦言第一次拍4K電影只因有資助，他個(gè)人對(duì)此表示“無所謂”。除了“后期的工作變得更困難”，藝術(shù)手法上與以往的操作并沒有什么差別。

好技術(shù)不如好腦筋

技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系不必贅述，以李安為例，他的成功在于他對(duì)技術(shù)與藝術(shù)兩者結(jié)合高超的把握度，尤其是數(shù)字化技術(shù)和3D技術(shù)的運(yùn)用。李安在創(chuàng)作《綠巨人》時(shí)聘請(qǐng)了世界最著名的電腦影視制作公司特別制作數(shù)字特技，才有了影片里浩瀚磅礴的場(chǎng)景。他又用數(shù)字技術(shù)來制作《臥虎藏龍》里古都的場(chǎng)景。

在李安那里，技術(shù)始終很“稱職”地為藝術(shù)服務(wù)。說電影技術(shù)成就了李安也一點(diǎn)都不為過。在《少年派的奇幻漂流》里面，瑰麗的畫面色彩和撼動(dòng)人心的3D效果讓觀眾領(lǐng)略了劇本作者所希望表達(dá)的美好幻想以及殘酷的現(xiàn)實(shí)，如果沒有這樣的技術(shù)，電影思想不可能給觀眾留下那樣深刻的震動(dòng)。

又如張紀(jì)中在拍攝《神雕俠侶》時(shí)曾經(jīng)說過，他非常注意把新技術(shù)運(yùn)用在電視劇中，并且又談起自己很想重拍電視劇《西游記》。舊版《西游記》受到歷史條件的局限，沒能把虛幻的場(chǎng)面表現(xiàn)好。盡管演員的演技都非常到位，但由于“硬件”條件有硬傷，這部劇留下很多缺憾?！段饔斡洝酚兄袊?guó)古典文化里最為出色的文本和思想性，由于在技術(shù)上輸給了國(guó)外的《魔戒》《哈利·波特》，以至于在國(guó)際上，年輕人對(duì)它的接受程度還不如后者，這是影視劇創(chuàng)作者不得不深思的地方。

縱觀我國(guó)影視劇技術(shù)發(fā)展，經(jīng)歷了一個(gè)突飛猛進(jìn)的歷程。近十年來，我國(guó)發(fā)展了多種諸如中國(guó)巨幕、數(shù)字拷貝衛(wèi)星傳輸、0.8K和1.3K放映技術(shù)等高新技術(shù)產(chǎn)品，并擁有多種自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)?！短粕酱蟮卣稹?、《大明宮傳奇》等國(guó)產(chǎn)IMAX電影紛紛登上銀幕，體現(xiàn)著我國(guó)電影業(yè)的巨變。2010年，《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》提出要實(shí)施電影數(shù)字化發(fā)展規(guī)劃，推廣數(shù)字技術(shù)在電影制作、發(fā)行、放映、存儲(chǔ)、監(jiān)管等環(huán)節(jié)的應(yīng)用。

當(dāng)然，一部分影視劇創(chuàng)作者并不太對(duì)新技術(shù)感冒，甚至認(rèn)為2K已經(jīng)足夠。持這種觀點(diǎn)的人多為藝術(shù)主義者，他們注重劇本的內(nèi)涵和整個(gè)影視劇展現(xiàn)出來的思想性。正如努里·比格·錫蘭所認(rèn)為的，用4K拍攝“無所謂”，只是為了贏取政府提供的免費(fèi)服務(wù)。他們認(rèn)為，人才是電影創(chuàng)作最為重要的因素。觀眾愛看的影視劇，可以是制作精良的，但泡沫劇、爛片依然會(huì)占領(lǐng)市場(chǎng)大部分。觀眾的觀賞需求并不只是畫面，內(nèi)容可能具備更強(qiáng)大的力量。

近年來電視圈的抄襲風(fēng)氣盛行，創(chuàng)作影視劇的人并沒有“入世”，去關(guān)注觀眾的精神需求，他們更關(guān)注晉升、薪酬等。所以有人說，影視劇要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，人的因素是第一位的，這包括電視人的創(chuàng)新意識(shí)，專業(yè)知識(shí)和技術(shù)水平等等。專業(yè)技術(shù)再高、設(shè)備再好，沒有人的創(chuàng)新意識(shí)，創(chuàng)新只能是一句空話。這個(gè)圈子缺乏理想，而理想對(duì)于好作品來說又是必須的。

有人建議建立信息資料機(jī)構(gòu)，專門收集影視劇各個(gè)門類的信息、資料，讓業(yè)內(nèi)人士可以隨時(shí)調(diào)用，以提高他們的認(rèn)知水平。

結(jié)語

4K—這種既陌生又熟悉的技術(shù)，悄悄地隨著《舌尖上的中國(guó)2》滲透到了我們的生活里。觀眾也許不會(huì)注意到，那樣精細(xì)的鏡頭到底是用什么機(jī)器制作出來的，也許認(rèn)為只是導(dǎo)演對(duì)鏡頭選取的角度很獨(dú)到。電影《歸來》把4K高調(diào)地介紹給全國(guó)觀眾，告訴大家什么叫做好畫面。好的創(chuàng)作者如李安和張紀(jì)中等，對(duì)新技術(shù)是敞開心扉的。也有人固守著“內(nèi)容為王”的思想，保證影視劇的思想性和藝術(shù)性，技術(shù)絕不能喧賓奪主。好作品也往往是在文本上占優(yōu)的，因此不少人高呼“沒有好劇本，再好的演員也是浮云”這類說法。不少演員為了生存，只好屈尊去拍泡沫劇和爛片。浮躁的氛圍讓這個(gè)年頭出不來幾部耐看的劇本。4K的使用，如果不是建立在好“本子”上，而是為技術(shù)而技術(shù)的話，好技術(shù)只會(huì)放大瑕疵。但如果4K能結(jié)合好“本子”，那么影視劇作品無疑是如虎添翼。正如《少年派的奇幻漂流》，我想不出來還有哪一部電影比它更能展現(xiàn)出3D電影技術(shù)的用處和好處，以至于這樣的一部與好萊塢三大要素—血腥、色情、暴力扯不上關(guān)系的電影，獲得了奧斯卡和全世界影迷的尊重。