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    還原語文教學(xué)的“育人”屬性

    2014-07-29 13:46:26劉祥
    人民教育 2014年23期
    關(guān)鍵詞:編者育人意義

    劉祥

    語文課文應(yīng)該如何閱讀,似乎本不該成為問題。因為,任何一篇文章,一旦被教材編寫者收入教科書中,它必然同時擁有了來自作者、作品、編者等三方面的意義。任何一位教師或?qū)W生,面對這樣的課文時,需通過反復(fù)地咀嚼品味,將上述三種意義轉(zhuǎn)化為自身的知識與能力,才可以稱之為完成了課文的閱讀任務(wù)。

    然而,具體的閱讀實踐活動,卻絕非想象中的這般簡單。

    為什么呢?首先,作者意義、作品意義和編者意義之間,本身就存在著一定的矛盾沖突。因為,作者創(chuàng)作一篇文章,目的多在于表達(dá)出自身對社會、對人生的個性化認(rèn)知。而形成的作品,又不見得和他的最初創(chuàng)作目的一致。更重要的是,教材編者將這樣的作品選入課文時,附加在課文上最主要的價值,并非指向作品的內(nèi)在思想,而是指向作品的外在表現(xiàn)形式。也就是說,一旦進(jìn)入課文,語文知識、語文能力成了主要價值,作者意義、作品意義反而成了學(xué)習(xí)過程中的副產(chǎn)品。

    其次,三種意義的取與舍,又并非一種恒量。面對不同類型的課文,閱讀的側(cè)重點會不斷出現(xiàn)變化,即使是同一類型的課文,甚至同一篇課文,在教材中出現(xiàn)的位置不同,體現(xiàn)到閱讀目標(biāo)的確立上,也會形成不同的重難點。比如,楊絳先生的散文《老王》,人教版初中教材和蘇教版高中教材中都收錄了它,但人教版賦予《老王》的編者意義是“訴說對普通人,尤其是對弱者的關(guān)愛”以及“敘述描寫等表達(dá)方式”和“記敘文的語言特點”;蘇教版賦予《老王》的編者意義則是“底層的人性光芒”。此種由編者意義的差異而帶來的閱讀深度、閱讀側(cè)重點的差異,在實際的閱讀實踐中,極難準(zhǔn)確把握。

    這些閱讀障礙,勢必會從很多方面影響閱讀的質(zhì)量,使語文課文的閱讀,或陷入只見字詞句篇、不見形象意義的碎屑,或落入無視課程屬性、全然被文本牽著跑的虛無。要避免這些失誤,就必須盡可能全面地把握課文的作者意義、作品意義和編者意義,從教師自身的閱讀體驗和學(xué)生的實際學(xué)習(xí)需要出發(fā),將說教和應(yīng)試等不該有的附加物剝離,還課文以“育人”本質(zhì)。

    確立“人的視角”

    任何一位讀者,都無法將一部作品的全部意義洞悉于心。常規(guī)意義上的“讀懂”,較之以未曾讀懂,不過是距離某種共識的意義更近了一步。而深度解讀,則又是在讀懂的基礎(chǔ)上,再往前走一步或數(shù)步。應(yīng)該說,閱讀的持續(xù)性深入的過程,就是我們對文本的作者意義與作品意義不斷接近的過程。在這樣的閱讀中,我們一點點靠近真相,抵近意義內(nèi)核。

    這個過程的核心,在于尊重某種共識。也就是說,無論如何閱讀,所形成的閱讀成果,必須能夠被多數(shù)人接受,至少要能夠被相同或相近理解力的人群接受。倘若形成的閱讀結(jié)論,除讀者本人外,再無第二個人認(rèn)同,那么這樣的閱讀注定毫無價值。

    如何才能讓自己的閱讀成果成為大多數(shù)人接受的意義共識呢?最基礎(chǔ)也最重要的一點,就是“人的視角”。

    閱讀中的“人的視角”是一個總概念。這里的“人”,倘若細(xì)分下去,至少可以區(qū)分為作者、作品中人物、文本解讀者、特定時代背景下的普通受眾等四大類。“人的視角”的確立,就是要在閱讀作品時,將這四類人都視作生活中有血有肉、有七情六欲的人,而非某種符號。

    一直以來,我們的文化背景中,都存在著神化作者的傾向。善良的讀者,習(xí)慣于以“文如其人”的標(biāo)準(zhǔn)來裁定作者的道德品質(zhì),再用這樣的品德反過來推定他們作品的各種意義,于是乎,一些被我們稱之為“思想家”的作者,便被架空成了不食人間煙火、全無半點瑕疵的完美神靈。他們作品中的每一句話,也就成了不容質(zhì)疑的絕對真理。

    從“人的視角”探究作品的作者意義,就是要剝離這樣的“神化”——把作者當(dāng)作和我們一樣的普通人。既然是普通人,思考問題時,往往會從自身利益出發(fā)看待人與事。當(dāng)然,作者的身份不同,他所呈現(xiàn)的利益也有大有小。比如,諸葛亮在《出師表》中表現(xiàn)出的思想與情感,體現(xiàn)的就是以他為代表的一批蜀漢王朝老臣的共同心聲。這樣的心聲,和以劉禪為代表的新生代勢力之間,并不“同聲共振”。閱讀《出師表》時,如果無視兩代人的思想矛盾,一味神化諸葛亮的言辭,就難免會誤讀了劉禪,真將劉禪當(dāng)作了“樂不思蜀”的傻瓜。

    從“人的視角”探究作品中的人物形象,則是要將作品中的人,還原到現(xiàn)實生活中,從人情人性的層面,分析解剖他們的言行舉止,而非簡單地從階級屬性上裁定他們的行為與思想。比如,馬蒂爾德要去參加一個盛大的舞會,便找朋友借一條漂亮的項鏈,這真的體現(xiàn)了小資產(chǎn)階級向往上流社會的奢華生活、一心向上爬的虛榮心態(tài)嗎?菲利普太太不滿意于勒的“糟蹋錢”,用各種難聽的語言咒罵于勒,體現(xiàn)的到底是資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系,還是人的趨利避害的共同本性?周樸園的資本家身份和炸毀江橋淹死小工而騙保險金的罪惡行為,一定能推導(dǎo)出他對梅侍萍的情感就是虛偽的嗎?閱讀課文時,只有先將這些形象還原為和我們一樣的普通的“人”,才能對這些問題形成足夠深刻的思考,才能盡可能深入地抵近作品的意義內(nèi)核,才能讓這些形象更具代表性和震撼力。

    當(dāng)下的教育環(huán)境中,“人的視角”似乎成了稀缺行為。更多情況下,師生在課堂內(nèi)外進(jìn)行的“閱讀”,都帶有太過明顯的應(yīng)試目的。這樣的“閱讀”,眼中往往只有考綱、考點和解題思路,極少有直抵靈魂的精神與情懷。

    “人的視角”下的閱讀,則強調(diào)從人的成長需要出發(fā)進(jìn)行閱讀。也就是說,我們閱讀一篇課文,除了完成相關(guān)的學(xué)習(xí)任務(wù),還應(yīng)該促進(jìn)自身的健康成長。我們需要用經(jīng)典性課文中的思想、情感來滋潤心靈,需要用前人的智慧與道德,擦亮我們的眼睛。否則,只是學(xué)習(xí)一堆肢解文本的技巧,跟真正意義上的閱讀,毫不相干。

    “特定時代背景下的普通受眾”永遠(yuǎn)是社會的大多數(shù)。社會的倫理道德、價值取向等等,更多作用于這類人的生命深處。具體到語文學(xué)科這一領(lǐng)域,“普通受眾”即學(xué)生?!叭说囊暯恰钡拈喿x,就是主張在閱讀經(jīng)典作品時不要盲目脫離特定時代氛圍中人的共性化價值取向。只有從大多數(shù)學(xué)生可接受的視角閱讀文本,剖析作品中的形象意義,挖掘形象背后的人情人性之美,這樣的閱讀成果,才能為大多數(shù)學(xué)生所接受,才能對他們的生命構(gòu)成積極意義。

    永不過時的“對話”精神

    “人的視角”的核心,在于平等與對話。

    閱讀教學(xué)中,如何才能組織起合理且高效的“對話”呢?我認(rèn)為,至少要做好四方面的工作。

    首先,關(guān)注寫作背景,把握真實動機(jī)。任何一篇作品的誕生,都是特定思想文化背景下思維發(fā)展的結(jié)果。缺乏背景支撐的話語,其意義的表達(dá)便具有不確指性。比如,最簡單的一句“你很好”,要表達(dá)的意義,是贊美,還是批判,并無確指。只有放到具體語境中,它的真實意義才能顯現(xiàn)出來。

    其次,關(guān)注詳略安排,讀出隱藏意義?!拔恼虑Ч攀拢檬Т缧闹?。”以抒寫情懷、展示抱負(fù)、針砭時弊、警醒他人為寫作動機(jī)的一類文章,創(chuàng)作之初就有流傳于世的用意,故而對于什么樣的話該說,什么樣的話能說,說到什么火候等問題,作者往往特別在意。體現(xiàn)在作品的詳略安排上,讀者要揣摩推敲。

    例如,《曹劌論戰(zhàn)》的開端部分,曹劌從“請見”至“入見”之間,會有一些什么樣的故事呢,左丘明幾乎全部省略了,只留下了鄉(xiāng)人和曹劌的一處對話。這樣的省略,一方面是突出重點的寫作需要決定的,另一方面,也可以借助這樣的省略營造出極為寬松的政治環(huán)境,似乎在魯莊公時代,任何一介平民都可以隨時隨地去王宮中和國王聊聊天,說說國家大事。作為有思想的史官,左丘明當(dāng)然希望國君們都能如此開明,所以他有意識地在曹劌見魯莊公的問題上多處使用省略,好讓后世國君們閱讀《左傳》時,也依照作品中描繪的君臣關(guān)系去處理國家事務(wù)。

    再如,《木蘭詩》中為何詳寫從軍前的心理和勝利后歸家的言行舉止,卻略寫十年征戰(zhàn)的過程呢?這樣的詳略安排,顯然不在于表現(xiàn)木蘭的軍事才華,而在于贊美木蘭的孝道和“女德”。在封建時代男主外、女主內(nèi)的主流文化背景下,即使是木蘭這樣的女英雄,一旦完成了替父從軍的使命,盡了孝道之后,唯有回歸到女性應(yīng)該遵循的道德規(guī)范之中,才能得到社會的價值認(rèn)同。

    類似的例子還有很多。無論古代經(jīng)典還是現(xiàn)代著作,面對不同的詳略安排,多追問幾個“為什么”,同作者進(jìn)行選材組材的“對話”,這對于更好地感知文本的作者意義和作品意義,會有極大的幫助。

    第三,關(guān)注價值訴求,承認(rèn)性格差異。閱讀課文時,還需要和作者的人生觀、價值觀以及不同的個性進(jìn)行“對話”。對于符合作者的觀念和性格的言行,當(dāng)然可以從鑒賞的角度予以賞析;對于明顯有悖于作者常態(tài)化價值觀和性格訴求的言行,更要仔細(xì)推敲其中隱藏著的深刻內(nèi)涵。此外,還需要將不同價值觀、不同性格的作者,放在相同的文化背景下進(jìn)行比較分析,通過對價值觀和性格差異的剖析,探究出作品的作者意義。

    例如,同樣是遭遇貶謫后創(chuàng)作的文章,《始得西山宴游記》、《岳陽樓記》、《醉翁亭記》、《赤壁賦》等四篇課文,為何在主旨、情感等方面都存在較大的差異呢?要讀明白這個問題,就必須深入探究四位作者的政治理想,理清他們的性格與愛好,了解他們的思想根源。只有把握住每一位作者思想深處的精神根基,才能從儒、釋、道等不同文化形態(tài)中發(fā)掘出柳宗元、范仲淹、歐陽修和蘇軾四人的不同人生觀,也才能對柳宗元的孤傲悲涼、范仲淹的憂樂天下、歐陽修的寄情山水、蘇軾的豁達(dá)超脫有一個相對清晰的認(rèn)識。形成了這樣的認(rèn)識后,才有可能在閱讀中客觀公正地理解作品的意義與情感,并形成更豐富、更深層的對話。

    第四,關(guān)注文化氛圍,正視認(rèn)知沖突。閱讀課文時,還必須注意不同社會文化環(huán)境下的價值認(rèn)知差異。我國傳統(tǒng)文化中,人的個體欲望,往往不被重視。在許多作品中,將私利放在第一位的人,一律都為反面形象。而在重視私權(quán)利的西方文化中,為維護(hù)自身權(quán)利而斗爭的人,卻往往被視作正面意義的英雄。

    閱讀這些不同社會文化背景下的作品時,不能只以簡單的對錯來區(qū)分優(yōu)劣。更多時候,需要師生雙方都能真正進(jìn)入到作品中去,從“人的視角”去思考、探究作品的內(nèi)容,去同作品中的人、事、文化氛圍進(jìn)行深度對話。這樣,才能在閱讀中把“育人”的種子植入心靈,開花結(jié)果。

    “去蔽”與“靈魂雕塑”

    閱讀,最忌諱的事便是總想著這篇課文考試將如何考。閱讀成果當(dāng)然可以用一定形式的考試來檢測,但閱讀的目的,絕不只是考試。如果詩意一點來表述閱讀的價值,那便是“用一朵云推動另一朵云,用一棵樹搖動另一棵樹,用一個生命點燃另一個生命”。這里,前一個云、樹和生命,指向課文,后一個云、樹和生命,則指向所有的師生。閱讀,就是要用作者的思想、情感以及表現(xiàn)手法給師生以積極的人生影響。

    在順應(yīng)具體的學(xué)段和學(xué)情特點的基礎(chǔ)上,任何一篇課文的閱讀,都應(yīng)該盡量做到科學(xué)性和人文性的高度統(tǒng)一。其中,如何落實人文性,“去蔽”是一件需要特別注意的事情。

    近些年來,隨著“以人為本”意識的普遍崛起,我們的作品中,故意的遮蔽行為已極為少見,但潛意識中的遮蔽,卻依舊存在著。比如,學(xué)習(xí)《作為偶像》,我們知道,飛船能夠?qū)崿F(xiàn)載人飛行,需要無數(shù)的科學(xué)家嘔心瀝血地奮斗多年,那些隱身幕后的人們,都具備成為偶像和英雄的資質(zhì)。所以,閱讀這樣的課文時,就需要對偶像與英雄這兩個概念進(jìn)行重新界定,要引導(dǎo)學(xué)生以平等的價值觀,去看待楊利偉和所有為航天事業(yè)做出貢獻(xiàn)的無名英雄。

    閱讀中的遮蔽,一部分由作者的寫作意識造成,另一部分則由讀者的固有思維導(dǎo)致。讀者一旦形成了閱讀先見,便等于給自己戴上了有色眼鏡。所以,要“去蔽”,就需要去除這樣的閱讀先見,而代之以“人的視角”的對話。

    閱讀是靈魂的雕塑,而遮蔽,則等于蒙上了雕刻者的眼睛。唯有去蔽,才能還作品以“人”的本性,才能讓讀者以平等的“人”的身份,去和作者、作品、編者進(jìn)行真實有效的對話。在對話中,作者意義、作品意義和編者意義,才能深入到師生的靈魂內(nèi)核之中,并轉(zhuǎn)化為滋潤終身的精神養(yǎng)分。

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