后山水圖像研究

張瑜洋

4月26日，“后山水圖像研究——丁彬個(gè)展”在今日美術(shù)館3號(hào)館開(kāi)幕。此次展覽由尹吉男教授擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，吳洪亮策展。展覽是藝術(shù)家丁彬多年來(lái)第一次大型個(gè)展，也意味著丁彬由兼職型藝術(shù)家轉(zhuǎn)向職業(yè)性藝術(shù)家身份的轉(zhuǎn)變。

丁彬早年師從賈又福，學(xué)習(xí)古典山水畫和新中國(guó)的水墨畫，后來(lái)又下海經(jīng)商，豐富的人生閱歷讓他成為了獨(dú)立的內(nèi)外兼具的藝術(shù)家。他大膽的突破中國(guó)傳統(tǒng)程式化的題材，但又從筆法上于傳統(tǒng)中繼承。他曾對(duì)電視表達(dá)非常熟悉，故而在其作品中借鑒了全景式的航拍和后期制作的某些方法，為他的作品帶來(lái)的了新意，這就形成了他的“地圖”系列。該系列作品以垂直俯視的視角打破了三遠(yuǎn)構(gòu)圖的傳統(tǒng)思維。在這種圖式里，溝壑與地貌成的變換轉(zhuǎn)化為繪畫的機(jī)理形式，打破了山水畫的審美造型傳統(tǒng)。這正符合了尹吉男的“后山水圖像”的論述。丁彬的作品不是過(guò)去意義上的山水畫，而是對(duì)過(guò)去意義上山水畫的否定，既不沿襲傳統(tǒng)文人的價(jià)值觀，又解構(gòu)了筆墨。概括地說(shuō)，他的作品是地圖的視角、水墨的表現(xiàn)。在他拋除社會(huì)性和政治性等“無(wú)意義”的作品里，我們可以看出他更專注的是當(dāng)代表達(dá)。endprint