魯堅：《卒跡》——中國鄉(xiāng)村的路徑

木雕

《卒跡》，是一部農(nóng)村題材的史詩式影片。講述了一個生活在最底層草根農(nóng)民的艱辛奮斗歷程，展現(xiàn)了從解放初農(nóng)村土地改革直至新世紀新農(nóng)村建設六十多年的變化。但是這部電影卻也不是一部簡單的傳統(tǒng)意義上的農(nóng)村題材影片，在影片中我們能看到一個活的鄉(xiāng)村，一個正在變動著的、往前走著的活的中國。對于這一切，導演魯堅有著獨特的看法。

《卒跡》緣起

這個電影的緣起，主要是制片人張興援前年4月份在網(wǎng)上看見故事的原型：河南省濮陽縣西辛莊村黨委書記李連成，就是掛村級市的牌子，在網(wǎng)上發(fā)了這么一個新聞，當時覺得挺好奇，建村級市是不是有很多故事，我們就想是不是有做電影的可能，于是找編劇楊海波老師，楊海波之前有參與過電影《第一書記》的編劇，當然這是一個集體創(chuàng)作，很多人都知道。他后來說到在片子里面有很多想表達的東西，可能想說的話沒有說完，他對這個事很感興趣，他就下去，我們公司也安排人陪他下去，接觸到李連成書記，一交流他就非常興奮，待會細節(jié)楊老師自己談。他給采回來的素材，交給公司的大綱一萬多字，一般咱們知道圈里做的都是三、五千字，他可能也管不住，這個東西太多了，當時我們看見也很興奮。給我的感覺這不是一個創(chuàng)作的編劇，不是家里隨便上網(wǎng)查查資料，翻翻書就能找到的東西?？蓛A訴的角度特別多，我們在交流的時候是把它用戲劇化的手段來創(chuàng)造，但是楊老師就堅持，說如果用這個方式寫戲劇化的東西可能還不足以表達對農(nóng)民變化的一種訴求吧，他覺得還是用史詩手法寫這個劇本。第一稿出來以后，我說你到表達了你的欲望，如果給二部創(chuàng)作肯定是要增加難度的。

楊老師在寫這個劇本的時候六下河南，采了有幾百個小時的素材，就是和李連成先生交流的素材，這都是我們整理的，然后集齊稿。當時我們就想這種題材大家可能都知道，市場可行性是打個問號的，我們還是想到電影頻道具體里面立項項目等等，就把這個電影寄到電影頻道的劇本審查委員會，當時他的藝術總監(jiān)看了這個劇本就說了一句話：這個劇本概括了一個時代，而且是電影頻道近十年來沒有看見這樣好的劇本。

當然，這句話給我們后來接手這個制作也是很大的壓力，而且這個電影，可能現(xiàn)在呈現(xiàn)的大家也看見了，這個電影應該是低成本的投資，真的不到300萬。

臺詞里面很多都是生活中發(fā)生的，起碼20、30%是李連成自己原話，他本身也是語言表達能力強的人，雖然沒有讀過幾天書，臺詞如果說有點意思的話，就是從生活中來的。素材非常多，一個電影不可能把他完全呈現(xiàn)出來，在電影當中就是想呈現(xiàn)史詩的風格，用一種更加詩話的方式，把他的歷史蜻蜓點水的表現(xiàn)一下。還有另外一個想法，希望把更多的素材通過電視劇的形式，更真實、更富有戲劇化的劇本表現(xiàn)出來。但是現(xiàn)在這種戲很難找到投資，所以一直到現(xiàn)在還沒有實施。

影片完成以后我們第一時間就到西辛莊去給他們村里放這個電影，他看了以后跟我說了一句話，完全是他經(jīng)歷的事，完全是他60年來走過的路，但是他笑著跟我說，楊老師寫的很溫和，實際情況比這要嚴重的多，家里的沖突、還有包括他經(jīng)歷被批斗，當時文革或者剛剛開始包產(chǎn)到戶的時候受到的一些阻力，也是比影片當中表現(xiàn)的嚴重的多，他說我挺能理解的，大家能看到這，能夠理解我們村是怎么發(fā)展的，我就非常高興。

我首先感謝我們攝制組的人員，沒有他們的努力，沒有他們的合作，這個影片完成幾乎很難，達不到這樣的效果，真的是大家親力親為全心投入才達到這個效果，也跟我們剛開始說的這個話，這個成本確實很有限，要表現(xiàn)跨度60年的一部片子，當時接到這個任務的時候，只能是巧做吧。比如說你剛才說60年的，這個跨度中的表現(xiàn)，我覺得這個片子里面，這里面肯定是美術，美術也是起了很大的作用，比如里面有一些，首先這種也是比較容易想到，比如說用歌曲，有時代背景的歌曲，我們用了《社員都是向陽花》、《祝酒歌》、《希望的田野》這些歌來表現(xiàn)。

另外，這片子在拍之前，我必須要解決的問題，這個問題可能在人進入，實際的組建起來拍攝，那就是劇本里面呈現(xiàn)的50年代那個土坯房子這一段，當時我們在故事的原發(fā)地，就是影片里面新城規(guī)劃完了村子就是現(xiàn)在的西辛莊，就是那個土坯房子，我們在河南省基本上跑遍了沒有，后來我們整個攝制組團隊，華北幾個省吧，河南、河北、山東、山西、內(nèi)蒙都跑了，最后踏破鐵鞋無覓處，就是在河北的一個地方找了這么一個村子，但是那村子也不能用，這個村子當時一塊空地，那我們也動了一些腦筋，我們和美工商量就搭建那個場院，場院后面隱蔽的那些畫，它也是根據(jù)每個時代來變，也用了這些技巧。

還有一些小道具吧，比如說拖拉機，還有咱們的電視，小的十幾寸到大的。還有一個踩了外景，這個片子你們也知道，成本不可能去搭景的，只能找到以后改造，還有一個我去踩景的時候也很興奮，當時也聽他們介紹說，他們這個浮橋還在，這個也是踩景腦子里靈光一閃，我說還有公路橋。我就說通過幾個時代變化那個，我們?nèi)ヅ狞S河的時候，我們也把從浮橋，自己單干的時候那就是公路橋，雖然咱們影片做完報告以后回去路上，就是黃河的大橋，雖然那個大橋離咱們故事的原發(fā)地比較遠，但是，我覺得表現(xiàn)時代日新月異的這種變化，還是用了這些地方，用了這些技巧，我覺得這種成本真的只有是巧作。

拱卒精神

這個有意思的是什么呢？實際上在影片和主旋律電影中有一些突破，我對這個劇本，拿出來我感興趣的人是什么呢？我覺得李二卒這個人物，跟我們以前拍主旋律電影的人物不一樣是什么呢？可能我們都會去說這個人物從小受到理想主義的熏陶。有什么樣板人物的引導，恰恰不是，咱們的李二卒他的一步一步，都是從本人的我不餓肚子，我要吃飽肚子，我沒房子住要蓋房子。但是他那種逐漸的覺悟，也是比如說旁邊有子牛這樣的伙伴，有這樣的高人指點吧。反過來剛才說，我覺得李二卒這個人物值得研究的是什么？我覺得也是我們這個片子，我覺得可能對中國熒幕的貢獻吧，這個人物我覺得它等于相當于在新時代一個村支書反過來做出這樣的樣板，不是說我們樹的這樣一個樣板，他是做出來了，而是在生活中發(fā)掘出來的這么一個，楊海波老師創(chuàng)作之前，我們不是說李連成被網(wǎng)絡炒的那個，被咱們的宣傳部門有些概念先行的把他已經(jīng)說成一些名字給他界定了，不是這樣的。

另外，對卒的理解，我在拍片的過程中突然有一個感觸，有一天我在片場的時候，拍這部戲的時候突然就說，我這么多年拍電影不也像卒子一樣嘛，一步一步拱出來的。我最早拍電影從一個60萬的電影頻道的那種，賣給電影頻道這種，一步一步，《卒跡》恰恰是第九步，我覺得對我創(chuàng)作當中是很有意義的一部電影。其實看《卒跡》這部電影，不管你現(xiàn)在處于什么社會地位，也不管什么教育地位和身份，也許你現(xiàn)在在享受你成功的成果，或者你在奮斗的路上，可能很多人就會想到有卒的感嘆，你成功了就回過來，可能咱們都是一步一步拱出來的，正在路上的時候，我們也希望有卒的這種精神。

每個中國人都是一個卒，為什么呢？因為其實我們中國人，不管你是高官，還是百姓，你都沒有辦法決定自己的命運，我心里有一個臺詞，就是下棋我知道這個路怎么走，但是生活中沒有辦法，因為政策總在變。

制片人的話

張興援：農(nóng)村片拍的不多，或者敢拍的人更少，因為農(nóng)村的情節(jié)。我看了本子之后有一種沖動，覺得當時有這么一個好的本子，不拍出來那就遺憾了，對于一個從事電影工作的人來說，失去這么一個機會沒準是一個很大的罪過，特別是我和海波，還有導演都是多年的朋友，我們看到這個本子之后都有共同創(chuàng)作的欲望，坦率的說在那時候，因為有一種要把本子呈現(xiàn)在熒幕上的激情，也就忘記風險的問題，現(xiàn)在我是深深的感覺到市場，所以我希望這個片子能有更多的觀眾看到。在今年一月份，年初的時候參加中國夢新片展播的時候播了一次，就在央六頻道上播了一次，網(wǎng)上反映使我特別的意外，給我特別大的鼓舞和肯定，我覺得這個片子還是有人看的，而且很多人，當時我們沒有做任何宣傳，就是隨機的放完之后，我們說看看反應吧，很多都是我在搜頻道的時候就突然停到這個頻道，然后就能看下去，我覺得這也是非常欣慰的一個結果。