從互動(dòng)形式看互動(dòng)媒體藝術(shù)創(chuàng)新
——以LED燈光媒材互動(dòng)裝置為例

梁羨榮

（廣東財(cái)經(jīng)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510320）

從互動(dòng)形式看互動(dòng)媒體藝術(shù)創(chuàng)新
——以LED燈光媒材互動(dòng)裝置為例

梁羨榮

（廣東財(cái)經(jīng)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510320）

在科技創(chuàng)新日新月異的今天，以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的互動(dòng)媒體藝術(shù)作品表現(xiàn)得十分活躍。技術(shù)手段的應(yīng)用直接左右互動(dòng)媒體裝置作品的藝術(shù)形式，反之，創(chuàng)新的互動(dòng)藝術(shù)形式與表現(xiàn)技法是技術(shù)應(yīng)用的有力推動(dòng)。文章對(duì)一系列以LED燈光為媒介的互動(dòng)裝置藝術(shù)作品為案例，在技術(shù)應(yīng)用上進(jìn)行剖析及互動(dòng)手段的研究，探索歸納了聲感互動(dòng)、光感互動(dòng)、觸感互動(dòng)及綜合互動(dòng)等藝術(shù)形式，闡明了互動(dòng)媒體藝術(shù)創(chuàng)新與科技應(yīng)用的關(guān)系。

互動(dòng)媒體藝術(shù) 裝置 藝術(shù)形式 創(chuàng)新

一、互動(dòng)媒體藝術(shù)中的LED媒材應(yīng)用

互動(dòng)媒體藝術(shù)隨電子計(jì)算機(jī)科技的迅速進(jìn)步而興起，它結(jié)合數(shù)字程序語(yǔ)言、電子裝置、聲、光等各種形式，帶給參與者視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和空間體驗(yàn)上直觀有效的互動(dòng)體驗(yàn)感受，它是科技與藝術(shù)融合的產(chǎn)物。其作品的特性在于運(yùn)用傳感數(shù)據(jù)采集技術(shù)，并通過(guò)計(jì)算機(jī)或單片機(jī)中利用Arduino、Processing、Flash、Java、MaxMSP等編程語(yǔ)言進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，再應(yīng)用不同的輸出媒材以藝術(shù)的形式進(jìn)行表達(dá)，讓藝術(shù)家能利用數(shù)字科技創(chuàng)作出許多有別于傳統(tǒng)藝術(shù)的作品。它打破了傳統(tǒng)藝術(shù)高高在上的說(shuō)教形式和與觀眾之間的隔閡，使作品真正做到與觀眾相互依存、相互發(fā)展、相互交流。①由此，互動(dòng)媒體藝術(shù)便成為信息時(shí)代活躍在新文化藝術(shù)領(lǐng)域中的一道鮮明的風(fēng)景。

光媒介是互動(dòng)媒體藝術(shù)作品中表現(xiàn)其視覺效果的要素，而LED光源材料因其優(yōu)越的穩(wěn)定性與可控性被廣泛應(yīng)用于眾多的互動(dòng)媒體藝術(shù)裝置中，成為互動(dòng)媒體藝術(shù)作品中最常見的表現(xiàn)媒體之一。每年一度的中國(guó)上海電子藝術(shù)節(jié)、北京國(guó)際燈光藝術(shù)節(jié)、奧地利林茲電子藝術(shù)節(jié)、悉尼燈光藝術(shù)節(jié)、荷蘭電子藝術(shù)節(jié)，各種互動(dòng)裝置作品的互動(dòng)形式都在不斷地推陳出新，以LED作為表現(xiàn)媒材的互動(dòng)媒體藝術(shù)作品頻頻出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)人們的視野中。

二、LED媒材互動(dòng)裝置的藝術(shù)形式體現(xiàn)

1.聲感互動(dòng)形式：聲音數(shù)據(jù)是可見的頻碼

聲音作為互動(dòng)媒介藝術(shù)作品中常見的一種互動(dòng)形式，主要是對(duì)聲音的波長(zhǎng)頻率作線性的信息采集作為依據(jù)，藝術(shù)處理或直接輸出，從而進(jìn)行多種藝術(shù)形式的表達(dá)。早在1995年日本藝術(shù)家?guī)r井俊雄就利用音色的變化創(chuàng)作了交互聲音互動(dòng)裝置 “作為圖像的鋼琴”，近年來(lái)，荷蘭studio roosegaarde工作室創(chuàng)作了“Wind”、“Dune”等以聲感為互動(dòng)形式的互動(dòng)LED媒體裝置?！癆rray”是英國(guó)United Visual Artits創(chuàng)作的LED媒材互動(dòng)裝置，該裝置以聲感形式感知互動(dòng)參與者的存在；另一裝置“Volume”則是以采集互動(dòng)者的音色作為數(shù)據(jù)，產(chǎn)生相應(yīng)的亮度、色彩和頻閃LED燈光效果。這種通過(guò)用計(jì)算機(jī)或者單片機(jī)程序?qū)υ悸曇粜畔⑺夭牡奶幚?，再將?shù)據(jù)輸出控制LED或者其他表現(xiàn)載體的形式，是一種信息規(guī)整的創(chuàng)新，給藝術(shù)形式的表現(xiàn)帶來(lái)變化與組合可能性，這種變化讓人耳目一新。

2.光感互動(dòng)形式：將光影作為直觀視覺體驗(yàn)

在互動(dòng)媒體藝術(shù)裝置中也有不少實(shí)驗(yàn)性作品應(yīng)用了光學(xué)傳感的互動(dòng)形式，有的作品應(yīng)用了可見光的傳感技術(shù)，有的則巧妙利用了不可見光。2011上?？茖W(xué)與藝術(shù)展的裝置“感·心”通過(guò)紅外傳感系統(tǒng)對(duì)裝置周邊的人員流動(dòng)監(jiān)測(cè)作為數(shù)據(jù)，輸出水漣漪的形態(tài)，記錄觀眾動(dòng)與靜的兩個(gè)心境。而不同的是，Super Nature創(chuàng)作的“New angles”應(yīng)用的是影像的采集技術(shù)，對(duì)互動(dòng)參與者的影像捕捉獲得輸入數(shù)據(jù)，通過(guò)單片機(jī)中預(yù)設(shè)的運(yùn)算方程進(jìn)行數(shù)據(jù)分析與演化。此外，挪威一地下人行通道里的公共照明裝置“The Stromer”能實(shí)時(shí)捕捉人的影像，并將輪廓映射顯示在發(fā)光墻面上。UVA工作室的光感互動(dòng)裝置“Nervous Structure”創(chuàng)新結(jié)合了LED與3D相機(jī)技術(shù)，參與者的手勢(shì)和行動(dòng)都會(huì)影響視覺與音效的變化，在體驗(yàn)互動(dòng)藝術(shù)樂(lè)趣的同時(shí)感受到了科技創(chuàng)新的美妙。

3.觸感互動(dòng)形式：指尖傳動(dòng)尤具生命特征

觸感互動(dòng)形式往往以直接接觸式與模擬接觸式出現(xiàn)，這種形式的實(shí)現(xiàn)包括應(yīng)用了電能、熱能、壓感、磁場(chǎng)、生物特征傳感等技術(shù)。通過(guò)心理學(xué)上的分析，觸感的互動(dòng)方式通常能給藝術(shù)作品帶來(lái)一種可被感知的生命象征。第四屆臺(tái)北數(shù)位藝術(shù)獎(jiǎng)的得主“光面漫游”，觀眾通過(guò)手指與裝置表面的接觸實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的溝通，LED光效根據(jù)觸摸形狀而擴(kuò)散，原理就是利用靜電的接觸傳導(dǎo)。Jason Bruges Studio為英國(guó)倫敦奧蒙特街兒童醫(yī)院創(chuàng)作的“The Nature Trail”，是以7.2萬(wàn)個(gè)LED燈組成的互動(dòng)墻面，觸碰墻面時(shí)，便有熒光小動(dòng)物出沒(méi)于數(shù)字叢林。法國(guó)的Antonin Fourneau用水流接觸的互動(dòng)方式呈現(xiàn)了“Water Light Graffiti”的奇妙，而Travesias de luz的“Floating lights”將燈光的概念轉(zhuǎn)化成城市空間中的互動(dòng)游戲。

4.遙感互動(dòng)形式：遙距上的呼應(yīng)產(chǎn)生牽連

將GMS、WIFI、藍(lán)牙、無(wú)線電波、衛(wèi)星信號(hào)等高新技術(shù)應(yīng)用在互動(dòng)媒體藝術(shù)裝置中是智能化時(shí)代潮流下的必然產(chǎn)物，創(chuàng)新的無(wú)線遙感互動(dòng)媒體藝術(shù)形式使互動(dòng)媒體藝術(shù)作品顯得更加前衛(wèi)的尖端與不可思議。2008年香港電子藝術(shù)展中羅揚(yáng)文的LED互動(dòng)作品“稀孔”無(wú)疑是無(wú)線遙感互動(dòng)形式的杰出代表，藍(lán)牙傳感技術(shù)作為無(wú)線互動(dòng)形式，觀眾用手機(jī)就能連接作品并與之“竊竊私語(yǔ)”。此后，利用網(wǎng)絡(luò)傳感技術(shù)的遙感互動(dòng)LED裝置“Bion”、紐約IAC大廈中的Wifi作畫互動(dòng)裝置 “Inkscapes”、利用智能手機(jī)API技術(shù)連接互動(dòng)的LED裝置“The PIXEL”等，均運(yùn)用了遙感互動(dòng)形式的LED光動(dòng)藝術(shù)技術(shù)手段。

5.綜合互動(dòng)形式：多元化是互動(dòng)藝術(shù)的未來(lái)

隨著科技的革新與成熟，不少新銳互動(dòng)藝術(shù)家結(jié)合多種藝術(shù)形式與技術(shù)手段應(yīng)用進(jìn)行多互動(dòng)形式、全方位互動(dòng)體驗(yàn)的綜合互動(dòng)媒體藝術(shù)作品，像世博會(huì)中德國(guó)館的“動(dòng)力之源”、北京“GreenPix零耗能幕墻”、Phillips的“Lumiblade Living Sculpture”這些互動(dòng)裝置或互動(dòng)體驗(yàn)空間的創(chuàng)作在不斷地嘗試科技在藝術(shù)作品中的應(yīng)用創(chuàng)新，為人們帶來(lái)新體驗(yàn)。

三、技術(shù)的應(yīng)用有助于藝術(shù)形式的創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)

1.互動(dòng)媒體藝術(shù)對(duì)技術(shù)應(yīng)用的要求

互動(dòng)媒體藝術(shù)的制作技術(shù)固然離不開媒體藝術(shù)的各種技術(shù)支持，更需要一種藝術(shù)地應(yīng)對(duì)如何使參與者的干涉、介入和選擇的技術(shù)支持；特別是把故事情節(jié)、人物命運(yùn)的發(fā)展與通過(guò)參與者的干預(yù)、參與所發(fā)生的多種變化進(jìn)行編碼，即互動(dòng)編碼技術(shù)。②從一定意義上說(shuō)，互動(dòng)編碼技術(shù)是互動(dòng)媒體藝術(shù)的本質(zhì)，沒(méi)有互動(dòng)編碼技術(shù)，便沒(méi)有互動(dòng)媒體藝術(shù)。

2.交融的互動(dòng)媒體藝術(shù)與技術(shù)創(chuàng)新思維

互動(dòng)媒體藝術(shù)創(chuàng)新思維迥然不同于一般藝術(shù)的創(chuàng)新思維。首先，互動(dòng)媒體藝術(shù)創(chuàng)意的產(chǎn)生、溝通方式的編織、裝置形態(tài)的設(shè)計(jì)及數(shù)字程序的編寫需要形象思維和直覺，甚至也需要靈感思維、情感思維；其次，互動(dòng)媒體藝術(shù)的腳本必須運(yùn)用數(shù)字語(yǔ)言和程序使思維轉(zhuǎn)化為圖像。有學(xué)者將互動(dòng)媒體藝術(shù)作品稱之為“技術(shù)的藝術(shù)”思維，這并不是藝術(shù)思維與技術(shù)思維的簡(jiǎn)單相加，而是藝術(shù)思維與技術(shù)思維相交織、彼此穿插，有機(jī)結(jié)合的創(chuàng)新思維。③這便決定了互動(dòng)媒體藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，技術(shù)支撐藝術(shù)，藝術(shù)呼喚技術(shù)，二者融合一體。

在信息速度堪比光速的時(shí)代，互動(dòng)媒體藝術(shù)已經(jīng)逐漸走進(jìn)我們的生活。雖然現(xiàn)階段仍處于互動(dòng)媒體藝術(shù)發(fā)展探索階段，隨著藝術(shù)形式的多元化創(chuàng)新與技術(shù)應(yīng)用的成熟，互動(dòng)媒體藝術(shù)家致力于不斷研究和試驗(yàn)在互動(dòng)媒體藝術(shù)所體現(xiàn)的科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的融合。在以大力提倡新穎性、智能化、人性化的科技應(yīng)用大潮流中，不久的將來(lái)互動(dòng)媒體藝術(shù)將會(huì)借助各種技術(shù)手段的應(yīng)用與創(chuàng)新的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出從未有過(guò)的繁華景象。

注釋：

①郭曉寒，何雨津著.互動(dòng)媒體藝術(shù).重慶：西南師范大學(xué)出版社，2008.

②白雪竹，李顏妮.互動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新思維.北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，2007.

③董占軍.藝術(shù)與技術(shù)的融合——當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思維的哲學(xué)思考.湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（03）.

［1］曹田泉.新媒體實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與設(shè)計(jì).長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2010.

［2］權(quán)英卓，王遲.互動(dòng)藝術(shù)新視聽.北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，2007.

［3］顧聰穎.淺析數(shù)碼藝術(shù)與新媒介藝術(shù)的融合.南京數(shù)位時(shí)尚雜志社《數(shù)位時(shí)尚》，2009（04）.