從中外電視節(jié)目探析電視“本土化”再造

金文愷

調(diào)查顯示，電視觀眾對綜藝娛樂節(jié)目的反感和負(fù)面意見更多地指向缺乏創(chuàng)新的同質(zhì)化現(xiàn)象。《中國好聲音》成功之后，中國電視節(jié)目如何深入創(chuàng)新、突出個(gè)性的問題，引起了業(yè)界與學(xué)界的廣泛討論。本文選取四檔中外真人秀綜藝節(jié)目并做內(nèi)在分析，旨在透視“本土化”創(chuàng)新與再造的趨勢。

《Running Man》：老牌綜藝節(jié)目情節(jié)設(shè)置的瓶頸

時(shí)長90分鐘的游戲類綜藝娛樂節(jié)目《Running Man》，是韓國SBS電視臺周末娛樂欄目《星期天真好》的一個(gè)板塊，自2010年7月11日起韓國時(shí)間星期日17：00播出。由劉在石、金鐘國、池石鎮(zhèn)、Gray、HAHA、李光洙和宋智孝等藝人主持。獲得2010年SBS最高人氣節(jié)目獎(jiǎng)、網(wǎng)友投票最佳綜藝獎(jiǎng)，2011年最優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。自開播以來，節(jié)目收視率平均在10%以上。

板塊設(shè)計(jì)——節(jié)目成員與來自各界的嘉賓游戲互動(dòng)。初期節(jié)目游戲類型大多簡單，以“撕名牌”（主持人和嘉賓的衣服后背上貼有名字，當(dāng)自己的名牌被他人撕掉，即表示被淘汰出局，被工作人員押送去“監(jiān)獄”等待游戲結(jié)束）和攻防游戲?yàn)楹诵?。?jié)目場地多是韓國的標(biāo)志性建筑和旅游景點(diǎn)，在一期節(jié)目中因需要會(huì)輾轉(zhuǎn)幾個(gè)場地。

節(jié)目成員設(shè)計(jì)——六男一女，每個(gè)成員都有著自己富有識別力的個(gè)性特征和清晰的定位；同時(shí)，這個(gè)定位又是不斷豐富的。在長期的節(jié)目互動(dòng)過程中，形成了成員間關(guān)系的小團(tuán)體稱號，如“金鐘國與孩子們”、“周一情侶”、“監(jiān)獄三人組”和“我哥哥，我弟弟”等等。他們的團(tuán)體組合也讓關(guān)系變得更加多樣有趣。

明星嘉賓設(shè)計(jì)——韓國海量的明星藝人為節(jié)目嘉賓資源提供了持續(xù)保證，而嘉賓自身的粉絲效應(yīng)也為節(jié)目的高收視率增色不少。如少女時(shí)代、Super Junior、東方神起、金秀賢、李孝利、河智苑、韓佳人等等。節(jié)目會(huì)根據(jù)出演嘉賓的不同而變換主題，劇本設(shè)定千奇百怪，以保持節(jié)目的新鮮感。

節(jié)目分析

雖然《Running Man》仍舊是韓國最火的綜藝真人秀節(jié)目之一，但經(jīng)過三年的輝煌，它正在走下坡路。此前，節(jié)目最后的“撕名牌”環(huán)節(jié)讓嘉賓在節(jié)目環(huán)節(jié)之中展開游戲，這也是吸引觀眾的一大亮點(diǎn)。而現(xiàn)在的節(jié)目似乎出現(xiàn)了瓶頸，缺少了特色。同時(shí)，節(jié)目中還會(huì)有太過迎合嘉賓的現(xiàn)象，故事進(jìn)行過于流暢，減少了驚喜感，成員和嘉賓的個(gè)人才能也得不到盡情的發(fā)揮。節(jié)目在輕松搞笑的同時(shí)，難逃綜藝節(jié)目的通病，有過度娛樂化帶來的幼稚、無營養(yǎng)之嫌。從2012年開始，節(jié)目的內(nèi)容與形式逐漸進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。2013年12月22日圣誕特輯一期節(jié)目，網(wǎng)友紛紛表示，成員的表現(xiàn)做作、表演痕跡明顯；節(jié)目節(jié)奏拖沓到讓人忍不住拉快進(jìn)；去掉了“撕名牌”的傳統(tǒng)環(huán)節(jié)，但也并沒有出現(xiàn)新的亮點(diǎn)；任務(wù)設(shè)置是找到被綁架的Gray，但節(jié)目就是一直找，從頭找到尾，沒有笑點(diǎn)也缺乏緊張感。同時(shí)，隨著《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》、《軍中男子漢》等節(jié)目的崛起，《Running Man》的收視率不斷下滑。這檔老牌綜藝節(jié)目的確需要突破創(chuàng)新以維持可持續(xù)發(fā)展。

《爸爸去哪兒》：娛樂與社教的巧妙融合

時(shí)長90分鐘的《爸爸去哪兒》是湖南衛(wèi)視繼《變形計(jì)》之后于2013年第四季度推出的一檔明星親子旅行生存體驗(yàn)真人秀節(jié)目。節(jié)目模式購自韓國MBC電視臺《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》的版?quán)。節(jié)目為季播，第一季共12期，由林志穎父子、田亮父女、郭濤父子、王岳倫父女、張亮父子擔(dān)任嘉賓。第一季節(jié)目的收視不斷突破湖南衛(wèi)視以往節(jié)目；拍攝的同名電影也在春節(jié)黃金檔取得不菲的票房價(jià)值。

五位明星爸爸和他們的子女一起進(jìn)行三天兩夜的鄉(xiāng)村體驗(yàn)真人秀?！懊餍?他的孩子”是《爸爸去哪兒》的議題設(shè)置。天生具有吸引力和競爭力、性格各異的孩子；因?yàn)椴煌w驗(yàn)所制造出的反差；再加上大眾的窺視心理，讓節(jié)目一炮打響。

節(jié)目分析

跟隨記錄。節(jié)目通過以機(jī)跟人的跟拍技術(shù)以及固定的攝像頭，利用“跟隨記錄”的方式結(jié)構(gòu)全片的內(nèi)容。通過跟隨的拍攝方式，可以展現(xiàn)節(jié)目的過程性以及真實(shí)性，還可使節(jié)目產(chǎn)生不可預(yù)知的感覺。節(jié)目中途不會(huì)因?yàn)閷氊悅兊那榫w失控或是爸爸的惱火動(dòng)怒而將攝像機(jī)關(guān)閉。

儀式性操作。以信件的形式宣布參加者的任務(wù)。節(jié)目的進(jìn)程被一個(gè)個(gè)放在信封內(nèi)的任務(wù)串聯(lián)起來。每一個(gè)任務(wù)環(huán)節(jié)都以特寫展示，構(gòu)成段落中承上啟下的部分，調(diào)節(jié)節(jié)目節(jié)奏。環(huán)節(jié)設(shè)置可見未知結(jié)果，加快節(jié)目節(jié)奏。

戲劇化沖突。參加節(jié)目的爸爸們需要在三天兩夜里獨(dú)自照顧自己的寶貝，沒有其他家人的干預(yù)，還需要面對種種挑戰(zhàn)和競賽。節(jié)目在短時(shí)間內(nèi)給人物提供了大量沖突的機(jī)會(huì)，保證敘事張力；同時(shí)參加者的情緒迸發(fā)也更為頻繁。節(jié)目戲劇化沖突制造自然流暢，設(shè)置可見未知結(jié)果，這是節(jié)目的一個(gè)核心手段。

制造體驗(yàn)反差。體驗(yàn)式節(jié)目形式——以真實(shí)情境下參與者的切身體驗(yàn)為主要內(nèi)容，以帶個(gè)人體驗(yàn)的反差為核心吸引元素——容易吸引觀眾卷入節(jié)目。同時(shí)，節(jié)目還設(shè)置了角色置換體驗(yàn)，讓寶貝們?nèi)フ疹櫛茸约焊〉暮⒆樱寣氊悅冏约邯?dú)立看店、賣東西，等等，以潤物細(xì)無聲的方式巧妙包裹教育性質(zhì)的內(nèi)容。

融社教于性格塑造之中。5位性格迥異的明星各具代表性的教育方式成為觀眾議論的焦點(diǎn)?！鞍駱有图?xì)膩爸爸”林志穎的“要適當(dāng)放手”；“有原則的哥們兒型爸爸”張亮；“散養(yǎng)型硬漢爸爸”郭濤的“要更關(guān)注孩子內(nèi)心”；“迷茫型爸爸”田亮；還有“零經(jīng)驗(yàn)的新手爸爸”王岳倫。節(jié)目的理念，也是讓親子關(guān)系和親子教育得到更為廣泛的關(guān)注和傳達(dá)。

另外，節(jié)目衍生產(chǎn)品仍需深度融合?！栋职秩ツ膬骸返氖找暉岫虡I(yè)冷，讓我們意識到，國內(nèi)團(tuán)隊(duì)的制作理念仍需轉(zhuǎn)變。

《忙碌的產(chǎn)房》：天然敘事能力與后期戲劇化增色

時(shí)長46分鐘的醫(yī)學(xué)觀察類紀(jì)錄節(jié)目《忙碌的產(chǎn)房》（One Born Every Minute）是始于2010年南安普敦的一個(gè)產(chǎn)房，英國第四臺（Channel 4）2010年2月首播（周三晚21：00—21：50）。目前已播出四季。第一季平均每期都能吸引超過三百萬的觀眾，獲得了由英國電影電視藝術(shù)學(xué)院頒發(fā)的2010年度BAFTA電視節(jié)目獎(jiǎng)“最佳紀(jì)實(shí)節(jié)目系列”，第二季節(jié)目則獲得了2011年度相應(yīng)提名?！睹β档漠a(chǎn)房》已經(jīng)被制成模式賣往美國、法國、西班牙和瑞典。

《忙碌的產(chǎn)房》遵循自然敘事的模型。節(jié)目片頭告知觀眾攝像機(jī)被安裝在產(chǎn)房內(nèi)外的各個(gè)角落，來捕獲每一個(gè)孩子出生的每一個(gè)瞬間。節(jié)目開始于淡入的產(chǎn)婦的尖叫聲和快速切換的醫(yī)院環(huán)境鏡頭。配置的畫外音是：“每一天的每時(shí)每刻，都會(huì)有一個(gè)嬰兒出生在英國。為了探知將新生命帶到世上來的感受，我們在這家醫(yī)院里安置了40架攝錄機(jī)。從前臺接待處，到手術(shù)室；從分娩池，到觀察室。捕捉新生命的開始，而這將會(huì)是永遠(yuǎn)的改變?！?/p>

節(jié)目分析

生命誕生的過程本身就具有起承轉(zhuǎn)合的敘事能力，并且充滿著不可預(yù)料的懸念與張力。僅僅是打開攝錄機(jī)去記錄下來，就足以反映懷孕和生育的醫(yī)療過程?！睹β档漠a(chǎn)房》從即將出生的孩子的父母以及產(chǎn)科病房工作人員的視角，用自然的手法講述產(chǎn)科病房中的生命；聚焦這個(gè)突破性的戲劇與情感所在。

《忙碌的產(chǎn)房》強(qiáng)調(diào)戲劇性和分娩中的懸念。每一刻的情景和情感呈現(xiàn)的戲劇性程度是未知的。產(chǎn)婦可能面臨的醫(yī)療條件或曾經(jīng)有過的帶有創(chuàng)傷的分娩經(jīng)歷都會(huì)被強(qiáng)調(diào)，從而制造懸念。間或出現(xiàn)的戲劇性的音樂增強(qiáng)了觀眾對于分娩過程是否會(huì)順利的不確定性感知。同時(shí)，通過分娩過程強(qiáng)調(diào)戲劇性的家庭動(dòng)力與成員關(guān)系，來增強(qiáng)節(jié)目的娛樂價(jià)值。這樣，觀眾能意識到每個(gè)家庭的動(dòng)力都是不一樣的，因此，每個(gè)家庭在分娩中的經(jīng)歷對于他們自身也是獨(dú)一無二的。家庭成員之間情感互動(dòng)的段落，無論是積極的還是消極的，都在節(jié)目中占到了很大比重。雖然分娩的敘事總有干預(yù)的障礙存在（這也是節(jié)目戲劇性的需求），但節(jié)目中呈現(xiàn)的每一次分娩，對于產(chǎn)婦、嬰兒和他們的家庭，最后總會(huì)是一個(gè)積極的結(jié)果。這些促進(jìn)戲劇化的呈現(xiàn)技巧，有利于維持節(jié)目對于觀眾的吸引力。

電視節(jié)目創(chuàng)新走向思考

引進(jìn)版權(quán)節(jié)目的背后，其實(shí)并未帶來節(jié)目的繁榮，版權(quán)節(jié)目模式引進(jìn)成了“美麗的陷阱”。電視人發(fā)現(xiàn)，模式引進(jìn)之后，需要“本土化”的再創(chuàng)新和“本土化”改造?！肮?jié)目創(chuàng)新的根本是貼近受眾”，《Running Man》情節(jié)設(shè)置的固化、刻意制造笑點(diǎn)的僵硬感，說明本土化改造和再創(chuàng)新的過程，應(yīng)當(dāng)從觀眾的民族收視習(xí)慣、心理特征、生活情態(tài)來設(shè)計(jì)和掌握節(jié)奏，決然打破電視熒屏行業(yè)固定的模式，符合創(chuàng)新規(guī)律地進(jìn)行電視節(jié)目內(nèi)容的生產(chǎn)。

真實(shí)的記錄，不僅是提升電視真人秀節(jié)目質(zhì)量的主要途徑，也更符合“真人秀”這個(gè)概念的內(nèi)涵，更接近真人秀節(jié)目的本質(zhì)。在英國，有些真人秀節(jié)目，比如《女主人交換》，將人物置于設(shè)計(jì)好的環(huán)境之中（相當(dāng)容易克隆），越來越不受人喜愛。流行的是直面現(xiàn)實(shí)、拍攝手法逼真的紀(jì)實(shí)影片，如《忙碌的產(chǎn)房》和《急診室的故事》?！栋职秩ツ膬骸贰ⅰ睹β档漠a(chǎn)房》通過跟蹤拍攝和真實(shí)細(xì)節(jié)的捕捉，使節(jié)目呈現(xiàn)最自然和最真實(shí)的狀態(tài)。

電視節(jié)目的日益紀(jì)實(shí)化和人性化表達(dá)最能反映30 年來中國電視發(fā)展主流趨勢，體現(xiàn)出電視媒介屬性的逐步回歸，這“既是對世界電視發(fā)展主流趨勢作出的呼應(yīng)，更是電視媒介改革回歸本體化之路上積極探索的結(jié)晶?！薄栋职秩ツ膬骸返谝患镜臒岵?，已經(jīng)為更純粹的紀(jì)實(shí)形態(tài)的電視節(jié)目在國內(nèi)的開發(fā)，打入一劑強(qiáng)心針?！睹β档漠a(chǎn)房》這一類型節(jié)目在中國的引進(jìn)與嘗試，已有了更多的基礎(chǔ)可能。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院）