論《風(fēng)蕭蕭》中的色彩書寫

雷淑嬌

內(nèi)容摘要：《風(fēng)蕭蕭》通過(guò)借鑒色彩學(xué)和繪畫藝術(shù)的原理，將人物抹上不同的色彩，分別用銀、紅、白、黃四種顏色來(lái)象征四位女性，使人物形象更具生命的美感。

關(guān)鍵詞：《風(fēng)蕭蕭》 銀 紅 白 黃

《風(fēng)蕭蕭》是徐訏的代表作，1943年3月一經(jīng)面世，立即使連載它的《掃蕩報(bào)》“洛陽(yáng)紙貴”[1]，并很快風(fēng)靡“大后方”，被列為“全國(guó)暢銷書之首”，1943年也因而被人稱為“徐訏年”。[2]《風(fēng)蕭蕭》以“我”與多位女性的交往為主線， 展現(xiàn)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的間諜戰(zhàn)， 故事曲折、奇特。小說(shuō)雖然以“我”為故事軸心，但卻借用顏色塑造女性形象。現(xiàn)代文學(xué)史上，魯迅筆下的百草園五彩斑斕，蕭紅筆下的兒時(shí)的后花園多姿多彩，張愛(ài)玲作品中色彩參差不已?！拔膶W(xué)所表現(xiàn)的對(duì)象大都是有色彩的。就描繪的功能而言， 文學(xué)作品中的色彩描繪能使藝術(shù)形象更具體、生動(dòng)和具有親切感。”[3]色彩在《風(fēng)蕭蕭》中成為了有機(jī)的敘事成分， 參與了小說(shuō)書寫。徐訏將人物涂抹上色彩， 用顏色象征人物。

一.銀色

白蘋是一位會(huì)說(shuō)日語(yǔ)、英語(yǔ)，擅長(zhǎng)交際的百樂(lè)門舞女?？箲?zhàn)年代下，她還有另外一個(gè)身份——女間諜。由于工作的需要，她出入舞場(chǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)之間，利用自己的特殊身份機(jī)智地從敵方獲取機(jī)密情報(bào)?！拔摇背醮卧煸L她的個(gè)人公寓，“我開始發(fā)現(xiàn)她對(duì)于銀色的愛(ài)好，被單是銀色的……窗簾是銀色的，淡灰色的墻，一半裱糊著銀色的絲綢，地上鋪著銀色的地氈，一條白灰色的皮毯，鋪在床前，上面有一對(duì)銀色的睡鞋。”[4]當(dāng)白蘋問(wèn)“我”她的房間怎樣時(shí)，“我”不得不承認(rèn)“的確是白蘋的房間”[5]。喜愛(ài)銀色的白蘋已然成了銀色的化身。

色彩學(xué)上，銀色屬于調(diào)和色，兼具時(shí)尚和穩(wěn)重的秉性。白蘋身處舞場(chǎng)之中，穿著時(shí)尚但不輕佻，做事沉穩(wěn)。身負(fù)竊取軍事機(jī)密重任，她從不輕易流露半點(diǎn)情緒，哪怕半夜只身前往日本間諜宮間美子處時(shí)，雖知危險(xiǎn)重重，但她仍十分淡定。笑起來(lái)總?cè)绨俸铣醴诺陌滋O，滿身風(fēng)塵有一顆善良的心。她不希望“我”被人利用，一再勸告“我”專心于學(xué)術(shù)，且警告“我”要同梅瀛子保持距離；她急中生智，救出了可能被日本軍官?gòu)?qiáng)暴的無(wú)辜的海倫。按理說(shuō)，間諜應(yīng)該是以獲取情報(bào)為最終目的，濫殺無(wú)辜實(shí)屬正常，可白蘋依然保持著人性之美。

“銀色竟象征著潛在的凄涼與淡淡的悲哀。”[6]最終，白蘋慘死于日本間諜之手，死后，連尸首都不能運(yùn)出來(lái)，凄涼得如白茶花。她無(wú)私的犧牲精神不禁讓人感受到了銀色的圣潔與永恒感，白蘋無(wú)疑是一個(gè)出淤泥而不染、外在美和內(nèi)在美皆備的民族戰(zhàn)士。

二.紅色

紅色是中國(guó)的傳統(tǒng)顏色，崇尚喜慶與美滿的中國(guó)人有紅色情結(jié)。人們從紅色聯(lián)想到太陽(yáng)和火的顏色，因?yàn)樘?yáng)和火可以給人們帶來(lái)光明和溫暖。人們自古至今喜歡用紅色來(lái)象征幸福、喜慶、熱烈等義，并由此引出興旺、成功等含義。由紅色的順利、成功等又可以引申為受社會(huì)好評(píng)、受上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的重視或重用的含義，如“紅得發(fā)紫”等?？傊?，紅色在漢民族的傳統(tǒng)中是一種美好的色彩。

梅瀛子是一朵鮮紅的玫瑰花?！八囊骂I(lǐng)與衣袖， 像是太陽(yáng)將升時(shí)的光芒。這一種紅色的波浪，使我想起火，想到滿野的紅玫瑰……”[7]紅色被賦予了威武、崇高、精力和行動(dòng)等意義，一般說(shuō)來(lái)， 喜歡紅色的人個(gè)性積極、充滿斗志且意志堅(jiān)強(qiáng)，凡事依照自己的計(jì)劃行事，一旦無(wú)法實(shí)現(xiàn)便覺(jué)不順心。梅瀛子，有著鋼鐵般的意志，是典型的間諜。她光彩照人，只要一出現(xiàn)，她的光芒可以蓋過(guò)其他所有人，男士們都情愿做她的“衛(wèi)星”，她盡心盡力為盟國(guó)打敗法西斯游走效勞，行事利落干凈，十分果斷。同時(shí)，她冷血無(wú)情，為了達(dá)到目的，不擇手段。她利用純真少女海倫的美色作為她工作上的跳板，絲毫不顧及丈夫和兒子都在戰(zhàn)場(chǎng)上的海倫母親的感受。正如愛(ài)娃·海勒在《色彩的文化》中所說(shuō)：“罪惡從愛(ài)情直至仇恨——所有令血液沸騰的情感都與血密切相關(guān)。紅色是正面與負(fù)面的各種激情的象征色?！盵8]梅瀛子無(wú)疑是紅色的代表，帶刺的玫瑰花。

三.白色

《風(fēng)蕭蕭》中，海倫是白色的化身。她喜著白色的衣服，“白色的哥薩克帽子，白色的長(zhǎng)毛輕呢大衣，手袖著同樣的白呢手包， 倦澀地走在白蘋旁邊，臉上濃妝得鮮艷萬(wàn)分?！盵9]她像不染塵俗的水蓮，似乎不食人間煙火。眾所周知，白色象征著純潔、光明等，徐訏將白色毫不吝嗇地賦予海倫，可見(jiàn)她才是徐訏理想的對(duì)象。

與始終勇往直前的白蘋，變化莫測(cè)的梅瀛子相比，海倫“像穩(wěn)定平直勻整的河流，沒(méi)有意外的曲折，沒(méi)有寄突的變幻，她自由自在的存在，你可以泊在水中，也可以在那里行駛?！盵10]這是一個(gè)天真自然，恬靜溫柔的女子，清純自然，溫柔可人，極具藝術(shù)天賦，擅長(zhǎng)音樂(lè)，后來(lái)因?yàn)榻佑|了“我”，又對(duì)哲學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。她對(duì)待人生，有一種精神之愛(ài)的信仰。開始，她熱愛(ài)音樂(lè)，每天都勤奮地練習(xí)，后來(lái)，她愛(ài)上了哲學(xué)，以至于想放棄鐘愛(ài)多年的音樂(lè)。“我愛(ài)唱歌，因?yàn)槲倚撵`有一種陶醉與升華的快樂(lè)，我愛(ài)哲學(xué)，因?yàn)樗龑?dǎo)我想一點(diǎn)比較永久的存在，想到比較廣遠(yuǎn)，比較細(xì)微與根本的問(wèn)題?！盵11]海倫是單純的，對(duì)于喜好不帶功利心。對(duì)愛(ài)好無(wú)功利，對(duì)愛(ài)情，也是如此。她愛(ài)“我”，但卻與情欲無(wú)關(guān)，也不以結(jié)婚為目的，只是精神之愛(ài)，她從沒(méi)想愛(ài)一個(gè)人就要徹底地占有他，她的愛(ài)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，無(wú)關(guān)物質(zhì)，也無(wú)關(guān)欲望。她如白色般純潔。

四.黃色

黃色在漢民族的文化傳統(tǒng)中被稱作“天子之色”，具有至高無(wú)上、輝煌無(wú)比的意義。從心理學(xué)和色彩學(xué)上講，黃色是理性思考事物的“理智之色”。喜好黃色的人， 多屬于理論家類型。他們才能出眾，對(duì)自己的能力極具信心。同時(shí)又溫順?lè)?，表現(xiàn)出合作的個(gè)性也，他們具有強(qiáng)盛的生命力，能進(jìn)能退，懂得處世之道。史蒂芬太太便是這樣的人。

史蒂芬太太是美國(guó)海軍駐遠(yuǎn)東的工作人員，因?yàn)榭箲?zhàn)的需要，她被指派給史蒂芬作太太。她有著姣好的面容，行為溫文爾雅，她以史蒂芬太太的身份來(lái)掩飾自己的政治生活，用音樂(lè)等高雅藝術(shù)來(lái)遮掩間諜身份。她有著處事不驚的鎮(zhèn)靜，始終都保持著謙遜的待人態(tài)度。她與“我”一起談?wù)撊松?，談?wù)撜軐W(xué)，談?wù)摗拔摇钡摹蔼?dú)身主義”觀點(diǎn)；她為海倫放棄音樂(lè)大為遺憾，甚至想辦法請(qǐng)“我”做說(shuō)客改變海倫的想法；她雖為丈夫史蒂芬的去世感到悲痛，但她的鎮(zhèn)定讓她繼續(xù)為取得抗戰(zhàn)勝利發(fā)揮作用……史蒂芬太太裝飾自己的家：“嫩黃色臺(tái)布四角繡著綠色的葉子，還有嫩黃色的窗簾……四周的沙發(fā)都蒙著嫩黃的套子。一色淺綠的靠墊，四分之一繡著黃花，于是我注意到嫩黃色的地毯， 是這樣的干凈，是這樣的美。”[12]高貴優(yōu)雅的史蒂芬太太已經(jīng)和黃色融為一體。endprint

五.結(jié)語(yǔ)

文學(xué)作品的表現(xiàn)內(nèi)容是有色彩的，顏色不僅可以讓讀者在閱讀時(shí)充分享受色彩帶來(lái)的視覺(jué)感，讓讀者得以有機(jī)會(huì)細(xì)細(xì)品味色彩傳遞出來(lái)的信息，這些信息遠(yuǎn)比語(yǔ)言本身傳遞的更為深刻?！讹L(fēng)蕭蕭》中徐訏調(diào)動(dòng)了自己的視覺(jué)意識(shí)，將多種色彩融入敘事，使白蘋、梅瀛子、海倫及史蒂芬太太等藝術(shù)形象更加生動(dòng)具體。徐訏對(duì)于顏色的感知和把握，想必與他自身酷愛(ài)繪畫藝術(shù)分不開。

1936年，徐訏來(lái)到了浪漫的巴黎，在這里，他除了愛(ài)上音樂(lè)以外，繪畫同樣是他熱衷的對(duì)象。他對(duì)繪畫與文學(xué)作品甚至有過(guò)一個(gè)巧妙的比喻，他說(shuō)繪畫作品如果是畫家的兒子，那么文學(xué)作品只是作家兒子的照片。足以可見(jiàn)，在徐訏看來(lái)，繪畫對(duì)于文學(xué)有多么地重要。他在日后的創(chuàng)作過(guò)程中，許多作品的主人公都是藝術(shù)家或者和藝術(shù)有關(guān)?！讹L(fēng)蕭蕭》中的海倫的音樂(lè)天賦，史蒂芬太太身上的藝術(shù)氣息以及強(qiáng)烈的色彩書寫相信都與他喜愛(ài)對(duì)繪畫有關(guān)，當(dāng)然也可能與徐訏本人天生的藝術(shù)敏感性密不可分。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐訏：《風(fēng)蕭蕭》，人民文學(xué)出版社，2008年版。

[2]吳義勤，王素霞：《我心彷徨——徐訏傳》，上海三聯(lián)書店，2008年版。

[3]陳乃欣：《徐訏二三事》，臺(tái)北爾雅出版社，1980年版。

[4]劉煊：《文學(xué)理論與色彩學(xué)》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?987年第1期，第30頁(yè)。

[5]愛(ài)娃·海勒：《色彩的文化》，中央編譯出版社，2004年10月版。

注釋：

[1]陳乃欣：《徐訏二三事》，臺(tái)北爾雅出版社，1980年版，第7頁(yè)。

[2]同上。

[3]劉煊：《文學(xué)理論與色彩學(xué)》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?987年第1期，第30頁(yè)。

[4]徐訏：《風(fēng)蕭蕭》，人民文學(xué)出版社，2008年版。

[5]同上。

[6]徐訏：《風(fēng)蕭蕭》，人民文學(xué)出版社，2008年版。

[7]同上。

[8]愛(ài)娃·海勒：《色彩的文化》，中央編譯出版社， 2004年10月版。

[9]徐訏：《風(fēng)蕭蕭》，人民文學(xué)出版社，2008年版。

[10]同上。

[11]同上。

[12]徐訏：《風(fēng)蕭蕭》，人民文學(xué)出版社，2008年版。

（作者介紹：華中師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究生）endprint