假作真時(shí)真亦假
——話(huà)劇《如影隨形》分析

（上海交通大學(xué) 200240）

一、導(dǎo)演簡(jiǎn)述

話(huà)劇《如影隨行》的導(dǎo)演賴(lài)聲川被日本NHK電視臺(tái)稱(chēng)為“臺(tái)灣劇場(chǎng)最燦爛的一顆星”，美國(guó)橘郡記事報(bào)稱(chēng)他為“臺(tái)灣現(xiàn)代劇場(chǎng)的創(chuàng)造者”，世界上很少劇場(chǎng)藝術(shù)家有賴(lài)聲川如此廣遠(yuǎn)的成就。他從29歲開(kāi)始劇場(chǎng)創(chuàng)作，被譽(yù)為“臺(tái)北劇場(chǎng)最閃亮的一顆星”。他的《那一夜，我們說(shuō)相聲》使瀕于滅絕的臺(tái)灣相聲起死回生，《暗戀桃花源》成為經(jīng)典舞臺(tái)劇，二十多年來(lái)為喜愛(ài)戲劇的人們所稱(chēng)頌。賴(lài)聲川擅長(zhǎng)創(chuàng)意，他說(shuō)過(guò)“創(chuàng)意模式”就是活在一種狀態(tài)里，讓人生中的任何遭遇、任何經(jīng)驗(yàn)、任何情緒、任何感受，都成為創(chuàng)意的可能材料，而在世間任何事物的運(yùn)行，都可能隱含著創(chuàng)意的秘密。

二、具體分析

擅長(zhǎng)多線(xiàn)運(yùn)行的賴(lài)聲川，在《如影隨行》中交織出緊致的多度空間，觀眾們有點(diǎn)像是在看“舞臺(tái)上的大片”。多條線(xiàn)索并行，豐富了話(huà)劇的內(nèi)容，也給觀眾設(shè)置了多個(gè)懸念，引人入勝。賴(lài)聲川這樣介紹《如影隨行》：“這個(gè)戲的視覺(jué)是全面的，會(huì)讓人有一種看電影的感覺(jué)，這部戲很難說(shuō)清楚是怎樣的，在你看過(guò)之前，可以說(shuō)它是懸疑的，也可以說(shuō)是視覺(jué)創(chuàng)新，只有看過(guò)之后才能明白?！?/p>

故事從兩個(gè)家庭的六個(gè)人起步，人物與劇情層迭出現(xiàn)，離奇的真相如滾動(dòng)條幅般寸寸展開(kāi)。虛幻與真實(shí)、夢(mèng)與醒、生與死，到底孰真孰假，什么真實(shí)，什么又更真實(shí)？什么虛偽，什么又更虛偽？哪里又是“之間”。一個(gè)又一個(gè)的秘密，像影子般現(xiàn)行，在人們身后灑落。紗幕起落之間，如夢(mèng)如幻的投影畫(huà)面，讓我的內(nèi)心受到了極大的感染。人生不可兒戲，但戲如人生，至少是人生的縮影。大幕輕輕開(kāi)啟，靈魂展開(kāi)了激烈的碰撞，愛(ài)變成了恨，友情屈服于貪婪，親情演化為自私，虛偽扭曲了善良。在拜金主義大行其道的社會(huì)，這些似乎也都成了必然，變得順理成章。某種聲音在空曠中久久盤(pán)旋，回響，這不是“大橋”近似歇斯底里的經(jīng)典臺(tái)詞，也不是天使“YEA”帶著微笑的真情道白，而是發(fā)自無(wú)數(shù)個(gè)理性之人內(nèi)心深處的吶喊，略顯蒼白，近乎絕望，但卻真實(shí)的讓人生疼。重回現(xiàn)實(shí)，一切都還是那樣，春光仍然煦暖，秋風(fēng)依舊清涼。話(huà)劇開(kāi)場(chǎng)近一小時(shí)內(nèi)，場(chǎng)景不斷變化，劇情也沒(méi)有大段落的推進(jìn)。隨著大橋開(kāi)始展開(kāi)回憶，整個(gè)話(huà)劇的人物關(guān)系才逐漸清晰起來(lái)，每個(gè)人物背后的謎團(tuán)才慢慢解開(kāi)，讓觀眾在悵然之中也若有所思。

《如影隨行》采用了話(huà)劇中很少涉及的懸疑題材，倒敍和插敍的手法交替運(yùn)用常常讓人后知后覺(jué)恍然失神。這個(gè)話(huà)劇講述了一個(gè)迷失的靈魂尋找自己的故事，這無(wú)疑是個(gè)絕對(duì)的悲劇，然而在整個(gè)過(guò)程中，卻出現(xiàn)令人意想不到的笑點(diǎn)。這讓原本有些壓抑的情緒得到了短暫但有力的釋放，在悲劇中出現(xiàn)的幽默片段可以加深這個(gè)話(huà)劇主題的深刻性，在那短暫的笑聲背后，是觀眾對(duì)人生愛(ài)恨情仇的思索，而作品中“對(duì)于心靈的關(guān)注和死亡的探討”，延續(xù)了賴(lài)聲川作品中一直以來(lái)對(duì)人性的關(guān)注。

這部話(huà)劇以藍(lán)色為基調(diào)的光影和多層次投影隨著紗幕的起落和布景的移動(dòng)，構(gòu)建出一幅極為精美的畫(huà)面，藍(lán)色讓人冷靜，但同時(shí)也讓人淡漠，在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中，一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)光，平復(fù)觀眾激動(dòng)的心情。煙花在舞臺(tái)上盛開(kāi)，雪花和羽毛飄落，給人一種魔幻的感覺(jué)，創(chuàng)造出一個(gè)視覺(jué)的盛宴。

本片的臺(tái)詞主要有對(duì)話(huà)和內(nèi)心獨(dú)白組成，曾寶儀飾演的天使總是在不經(jīng)意之中揭示出人們內(nèi)心最真實(shí)的想法。人們，還是稚嫩過(guò)的吧。天使把人們最青澀但又是最真實(shí)的感情傳遞給已經(jīng)世俗的觀眾，也讓觀眾不由得為之一振。由數(shù)句臺(tái)詞勾勒出的故事情節(jié)更是引人入勝。

在音樂(lè)方面，音樂(lè)的感染力不可小視，如夢(mèng)似幻的多媒體音樂(lè)將整個(gè)舞臺(tái)裝點(diǎn)得如同電影大片般富于震撼力。激昂的旋律和急促的樂(lè)點(diǎn)是這個(gè)話(huà)劇常用的手法。預(yù)示著繁雜的劇情，也為觀眾的心理打下鋪墊。

在《如影隨行》的故事里，到處充斥著的黑色幽默元素。扭曲的愛(ài)情、失敗的婚姻、冷漠的家庭，令人煩悶的工作。當(dāng)這一切達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)的時(shí)候，結(jié)束了一個(gè)正常人并不正常的人生。也許這或多或少的反映出來(lái)現(xiàn)代人生活得亞健康狀態(tài)。真真的健康并不單單只身體上沒(méi)有疾病，更多的是指精神與心理上的放松與平和?，F(xiàn)代都市的人們，掙扎著，摸索著，承受著，把自己放在一個(gè)邊緣的狀態(tài)不得動(dòng)彈。

我們?cè)賮?lái)理解一下這部話(huà)劇的題目——如影隨行。毫無(wú)疑問(wèn)，那便是像影子一樣跟隨著我們。每天都有無(wú)數(shù)燦爛絢麗的影子在我們周遭舞動(dòng)著.你看到了嗎？又還有多少是你看不到的？多少人？多少事？多少未傳達(dá)的感情？多少失落的靈魂，道出多少不可告人的秘密？生與死、成功與失敗、愛(ài)與恨，一切都存在，也隨時(shí)會(huì)發(fā)生。一切的可能性跟隨著我們，面對(duì)他們讓我們成熟。能夠理解這部話(huà)劇，就是心靈的一次成長(zhǎng)。

賴(lài)聲川的這出話(huà)劇反映出的社會(huì)問(wèn)題和人文關(guān)懷都值得我們深思。劇中的每個(gè)人物看似光鮮亮麗的外表下，其實(shí)都隱藏著一顆千瘡百孔等待救贖的心靈，還有那些解不開(kāi)的死結(jié)。這些人物不正是我們生活的縮影嗎？只不過(guò)是在戲劇中把所有的矛盾集中，然而展開(kāi)來(lái)看，每一個(gè)矛盾的個(gè)體都是我們自己。大橋的心結(jié)是夢(mèng)如心里的那個(gè)浩帆；夢(mèng)如的心結(jié)是大橋永遠(yuǎn)成不了她心中的那個(gè)浩帆；真真的心結(jié)是她遺落下的那雙天使的翅膀；祥哥的心結(jié)是自己的工作不如意的人生；吉兒的心結(jié)是她對(duì)生命的欲求無(wú)度；露露的心結(jié)是與父母的疏離以及無(wú)人訴說(shuō)的孤獨(dú)寂寞……

在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界里，真真假假的困擾之中，哪一種感情才是我們內(nèi)心深處的歸宿，哪一種牽絆其實(shí)是一種疼惜，哪一個(gè)靈魂正在等待救贖。假作真時(shí)真亦假，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，難道這就是人生嗎。人的心里都那么一個(gè)如影隨形的“七宗罪”。如何拿捏、把握、加以分析，才不會(huì)使其占據(jù)人們所有的思想，棄理智與智慧而不顧。人與人之間，更多的應(yīng)該是互相理解與溝通。肆無(wú)忌憚的猜測(cè)，無(wú)中生有的試探與揣摩，到最后將自食苦果。在戲里面，生死陰陽(yáng)，其實(shí)只不過(guò)是一種形式，而打動(dòng)人們的是那種生活在都市里的焦慮。劇中的經(jīng)典臺(tái)詞“你看的見(jiàn)我嗎？因?yàn)槲沂请[形的?！倍际兄杏卸嗌傧襁@樣的隱形人，這些人隱于味同嚼蠟的婚姻，隱于麻木不仁的工作，隱于人群中的孤獨(dú)。

賴(lài)聲川的這部話(huà)劇，或深或淺的觸動(dòng)的這部分人已經(jīng)麻木的神經(jīng)，也漸漸喚醒了他們沉睡的心靈。《如影隨行》運(yùn)用了多種戲劇手法，為的就是講述一個(gè)心靈的故事。因?yàn)椤靶撵`的故事”最難講，心靈也最難坦露。

參考文獻(xiàn)：

[1]賴(lài)聲川.《賴(lài)聲川的創(chuàng)意學(xué)》.天下雜志股份有限公司，2006.

[2]董健.榮廣潤(rùn).《中國(guó)戲劇從傳統(tǒng)到現(xiàn)代》.文化藝術(shù)出版社，2003.