淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中建筑及室內(nèi)色彩表現(xiàn)

（北京服裝學(xué)院 100000）

現(xiàn)代設(shè)計(jì)史從19世紀(jì)下半葉英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始到后來(lái)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)、再到工業(yè)設(shè)計(jì)的頂峰包豪斯的設(shè)計(jì)學(xué)院，現(xiàn)代設(shè)計(jì)史包含了整個(gè)歐洲大陸的藝術(shù)發(fā)展和繁榮的過(guò)程。在漫長(zhǎng)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中，無(wú)論在那個(gè)時(shí)期都有杰出的設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)作品出現(xiàn)，一個(gè)時(shí)代形成、發(fā)展、到衰落都離不開(kāi)設(shè)計(jì)師的貢獻(xiàn)，他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和信仰以及對(duì)在當(dāng)下風(fēng)格的堅(jiān)持，才成就了各個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和設(shè)計(jì)作品的出現(xiàn)。從霍塔到高迪到再到莫里斯、格洛佩斯，貫穿整個(gè)人類的設(shè)計(jì)史的大師們讓我們看到了設(shè)計(jì)的進(jìn)步和未來(lái)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）開(kāi)始在19世紀(jì)80年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。興起的原因一方面是因?yàn)槠辗☉?zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，許多新思想和打破傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式依次出現(xiàn)；另一方面，因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家、設(shè)計(jì)師對(duì)大工業(yè)時(shí)代的不滿和對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格的極端反感，致使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)摒棄了矯揉造作的設(shè)計(jì)風(fēng)格，提倡使用植物和動(dòng)物紋樣，采用曲線的、柔美的圖案裝飾。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地在比利時(shí)，比利時(shí)也是歐洲工業(yè)化最早的國(guó)家之一，在比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物是維克多·霍塔和亨·利·凡·德·菲爾德。霍塔是著名的建筑設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的塔賽爾飯店是典型的新藝術(shù)風(fēng)格的建筑；在整棟建筑中，到處都是蜿蜒的曲線和弧形花紋，霍塔曾十分迷戀藤蔓纏繞般的曲線的設(shè)計(jì)風(fēng)格，建筑中墻壁、地面、頂棚都繪制了大量復(fù)雜的曲線紋樣，此外在材質(zhì)方面，他善于運(yùn)用鐵這類材質(zhì)，他將鐵藝發(fā)揮到極致，設(shè)計(jì)了大量的植物花卉等紋樣。

亨利·凡·德·菲爾德是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，早期菲爾德從事平面設(shè)計(jì)，不過(guò)在1895年他設(shè)計(jì)建造了自己的住宅，室內(nèi)外設(shè)計(jì)都是由菲爾德本人完成，住所的順利完成也讓菲爾德成功從平面設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向到建筑設(shè)計(jì)。之后他又由德國(guó)藝術(shù)商邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)了巴黎的“新藝術(shù)之家”商店，新設(shè)計(jì)融合了東方元素和莫里斯的設(shè)計(jì)思想，讓他在歐洲贏得了很高的知名度。

在法國(guó)新藝術(shù)代表人物是赫克托·吉馬德，1895年吉馬德到布魯塞爾參觀了霍塔的塔塞爾賓館，受其影響在三年后完成了巴黎第一座新藝術(shù)建筑貝熱浪公寓（Castel Beranger），從建筑到室內(nèi)在到室內(nèi)裝飾，吉馬德努力在新藝術(shù)的道路上創(chuàng)作。吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵站做的設(shè)計(jì)，受巴黎地鐵公司的委托吉馬德共設(shè)計(jì)了141做地鐵站入口，全部是新藝術(shù)風(fēng)格，也被稱為地鐵風(fēng)格設(shè)計(jì)。其中86個(gè)地鐵站還保留至今，成為巴黎新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)代表。“地鐵風(fēng)格”的設(shè)計(jì)與霍塔的風(fēng)格頗為相似，都善用鐵來(lái)設(shè)計(jì)彎曲的造型和復(fù)雜的紋樣。所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部采用了起伏卷曲的植物紋樣，同時(shí)建筑的結(jié)構(gòu)基本采用青銅和其他金屬鑄造城的，在地鐵的入口和欄桿都模仿了植物的形狀，頂棚還采用了海貝的形狀來(lái)處理。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表的人物是西班牙建筑大師安東尼奧·高迪，高迪的建筑如夢(mèng)幻般的造型和無(wú)限的創(chuàng)意，讓人們看到了超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，他在設(shè)計(jì)上的天分和造詣是后人無(wú)法企及的高度，他造就了巴薩羅那成為后人稱贊和觀摩的建筑之城。

米拉公寓是高迪的經(jīng)典代表作之一，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的極端作品代表，無(wú)論是建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)還是建筑外立面設(shè)計(jì)，都是設(shè)計(jì)師在建筑上的一次全新嘗試，整棟建筑好像一個(gè)融化時(shí)的冰激凌，各種曲線弧形充斥著整個(gè)建筑，建筑內(nèi)部的家具、門窗、裝飾等部件都吸取植物、動(dòng)物形態(tài)，造型柔美生動(dòng)。公寓的頂部造型尤為引人注目，全副盔甲的士兵、神話中的怪獸、教堂的大鐘、蒙面的武士等各式的造型都在屋頂出現(xiàn)，高迪將這個(gè)屋頂設(shè)計(jì)成了夢(mèng)幻的境地。

巴特羅公寓是一個(gè)改造項(xiàng)目，這棟建筑建于1877年，高迪是為這棟建筑做全面的改造和整修。巴特羅公寓的造型和色彩設(shè)計(jì)都和以往的建筑有所區(qū)別，房子的造型是以海洋和海洋生物為基礎(chǔ)，公寓的頂部的造型像恐龍的脊部，外部建筑色彩用藍(lán)、綠色瓷磚裝飾為主，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去好似畫家的調(diào)色盤，房子內(nèi)部的設(shè)計(jì)秉承高迪一貫的風(fēng)格，沒(méi)有棱角，全是柔和的波浪形狀。巴特羅公寓的色彩尤為艷麗，建筑外立面以藍(lán)綠的馬賽克瓷磚為主，穿插出現(xiàn)不同顏色的馬賽克瓷磚，中庭用藍(lán)白馬賽克瓷磚鋪設(shè)，從下往上依次變深，圓形圖案的彩色玻璃也和中世紀(jì)的花窗玻璃有所區(qū)別。窗戶的造型也是各種弧形或曲線造型，屋頂、天臺(tái)、圍欄全是大波浪形的曲線，地面和天花的線條都是無(wú)比圓潤(rùn)，室內(nèi)的設(shè)計(jì)也是高迪親自設(shè)計(jì)，與建筑的整體風(fēng)格一致。

從某種意義上來(lái)說(shuō)高迪并不能算是完全算是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格經(jīng)歷了早期的伊斯蘭風(fēng)格，新哥特風(fēng)格等，直到中年的隨著設(shè)計(jì)的日漸成熟，也漸漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，善于從大自然中尋找靈感，在他的設(shè)計(jì)中你能看見(jiàn)海浪、花朵、動(dòng)物等等，自然中的一切都為高迪帶來(lái)了無(wú)窮創(chuàng)意，這些都使他形成了獨(dú)特的風(fēng)格，作品都帶著強(qiáng)烈的個(gè)人主義和自然風(fēng)格，所以說(shuō)中年后高迪的作品更像是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，崇尚自然，提倡曲線，排斥古板和直線。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展是時(shí)代必然現(xiàn)象，藝術(shù)家的成就和作品反映了當(dāng)時(shí)人們的思想和社會(huì)思潮，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格表現(xiàn)細(xì)膩、裝飾性強(qiáng)，色彩艷麗大膽，造型多變怪異，無(wú)論在建筑設(shè)計(jì)還是室內(nèi)設(shè)計(jì)都是以大量的植物花卉為基礎(chǔ)，植物花卉的大量使用也使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被成為“女性風(fēng)格”（a feminine art）運(yùn)動(dòng)，他與簡(jiǎn)單樸實(shí)的工藝美術(shù)風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。一種風(fēng)格的興起有必然的原因，同樣他的衰落也不可避免，20世紀(jì)20年代歐洲的現(xiàn)代主義和美國(guó)的裝飾藝術(shù)登上了歷史的舞臺(tái)。

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