肢體語言對小提琴演奏的影響

廖 琨 （河南省歌舞劇院 450000）

肢體語言對小提琴演奏的影響

廖 琨 （河南省歌舞劇院 450000）

一、在小提琴演奏時怎樣能做到放松

在演奏時，應(yīng)從心理上和生理上處于自然狀態(tài)，避免反常狀態(tài)，心情緊張就是一種反常狀態(tài)，肌肉緊張也是一種反常狀態(tài)。演奏員們在演奏樂曲時從心理到身體都會常常出現(xiàn)"緊張"狀態(tài)。一直來小提琴放松的訓(xùn)練是每個小提琴演奏者必修的課程。練琴不是練舉重，有些人覺得琴頭要舉高，姿勢一定要筆直，聽起來好像軍隊(duì)的士兵在托槍練射擊一樣!人的身體骨骼特征并不一樣，有的人不用肩墊，琴就可以持的很高很牢，與肩部、頸部的骨骼長短，都有關(guān)系。不要拘謹(jǐn)與姿勢，每個人都應(yīng)該抓住自己的特點(diǎn)。演奏中的放松，不意味著“絕對”放松。對于放松，筆者的感覺是，放松不是簡單的松弛，不是無力的，也不是“漫不經(jīng)心”“恣意漫游”。而是一種“特殊的緊張”。只有保持適度的運(yùn)動，才能避免“緊張”。緊張最突出的特征不是肌肉狀態(tài)，而是動作，是肢體運(yùn)動的變化幅度和活動范圍。

二、小提琴演奏時呼吸的影響

在小提琴演奏時呼吸是非常重要的，就像唱歌要換氣，吹管樂也要換氣一樣。在長音的演奏中，普通演奏者只注意持琴的姿勢和持弓和弓子走動的路線，并沒有注重呼吸的重要性，或者沒有流暢的呼吸，或是先別一口氣再拉琴，這樣很容易導(dǎo)致發(fā)音和呼吸節(jié)奏進(jìn)行不同步，這時他奏出的聲音肯定是緊張的，無論從震動到共鳴再到聲音的穿透力斗會有所折扣，氣息的不順暢也會導(dǎo)致手臂的僵硬，這樣的演奏會使音樂沒有生命力，且聲音偏僵硬，沒有流動性。所以只有使呼吸流暢，才能演奏出好的音樂。流暢的呼吸要讓上身放松自如，切記不能把氣憋在胸腔。成熟的演奏家一般都在上弓時吸氣，而下弓時呼氣，并且呼吸的速度也是有講究的，要和弓子走動的速度保持一致，這樣才真正使呼吸和運(yùn)弓同步，使運(yùn)功和呼吸一樣自然。準(zhǔn)確而舒適的發(fā)音對演奏和發(fā)音都有推動作用。

在呼吸和運(yùn)弓中，弓尖和弓根也伴隨著呼與吸，我們要做到呼吸的自然，更要做到運(yùn)功中弓尖和弓根的自然舒展。在做這一系列動作的時候，一定要注意使呼吸的節(jié)奏和頻率很好的和樂曲的演奏相融合。

音樂是心的率動，有時筆者覺得在拉一些慢弓的時候都想屏住呼吸，把心跳停止下來。因?yàn)楹粑鼤鼓闵习肷砩炜s，心跳會使你的血液在1.2秒內(nèi)經(jīng)過全身一次，這樣大的沖擊力會使你某些肌肉緊張。這也就是為什么有些人在演奏慢弓時，弓子會不受控制的跳。拉琴不單要靠基本功，也要和自己的身心配合起來。了解自己的身體，把身體的生理現(xiàn)象和曲子的快慢配合起來也是非常重要的！

三、小提琴演奏左右手配合的關(guān)系

當(dāng)初學(xué)者遇到某些技術(shù)困難的樂句時，容易發(fā)生左右手搭配紊亂的現(xiàn)象，比如左手音符和節(jié)奏對不上右手的換弓和弓法等。那么，導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因是什么呢？我認(rèn)為，產(chǎn)生這些干擾的因素不是完全在于肌肉運(yùn)動本身，主要的原因在于頭腦的控制。而了解自己的左右手的生理特點(diǎn)，才能使頭腦更清晰的控制，奏出美妙的音樂。

1.左手的生理特點(diǎn)

演奏小提琴時，左手的主要困難就在于各手指的配合按指。也就是說無名指沒有獨(dú)立的神經(jīng)控制能力。

我們在練琴的時候一定要時刻注意帶上腦子，盲目的進(jìn)行技術(shù)訓(xùn)練效率會很低，通過意識將譜面的東西反應(yīng)到手指上，再用意識去控制自己的演奏，而不是單純的用眼睛去反應(yīng)譜面，這點(diǎn)在任何音樂的學(xué)習(xí)與演奏過程中都尤為重要。從表面看，譜子上的音符是通過手指觸摸弦產(chǎn)生的，而實(shí)際上它是由指根發(fā)力的，另外指根發(fā)力有一個好處，能更好的使手指關(guān)節(jié)放松，演出出來的音符有跳躍性，不會使演奏者的手指感覺的僵硬的感覺。只有弓子的運(yùn)動與琴弦摩擦才能使提琴發(fā)出聲音。

2.右手生理特點(diǎn)與小提琴的演奏

小提琴的右手運(yùn)弓是多關(guān)節(jié)活動的。從生理學(xué)上講，一項(xiàng)正確的技術(shù)是許多骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉及肌腱的有機(jī)組合而形成的。手臂上的主要關(guān)節(jié)是肩、肘、腕、指。而每個關(guān)節(jié)都有它自己的活動規(guī)律。譬如手肘抬起時，肘是逆時針方向轉(zhuǎn)動的；手肘放下時，肘是順時針方向轉(zhuǎn)動的：而且各個關(guān)節(jié)都圍繞著同一個軸心在轉(zhuǎn)動。最近美國拍攝了一部電影名叫“弦樂動作學(xué)”，它是在美國政府批準(zhǔn)下由愛伊諾斯大學(xué)弦樂演奏研究會拍攝的，這部電影展示：在演奏揉弦或拉平弓時，用一個細(xì)的棒子垂直地系在演奏者的大臂近手肘的地方，當(dāng)演奏很協(xié)調(diào)地揉音和拉平弓時，這個小棒很清楚地表現(xiàn)出大臂均勻地旋轉(zhuǎn)動作，而動作一硬或不協(xié)調(diào)時，這個旋轉(zhuǎn)動作就沒有了。從這里我們可以看出：手臂的平衡和手臂的轉(zhuǎn)動是良好的小提琴演奏的一個重要因素。有人說小提琴的運(yùn)弓好像是在一個圓圈的弧底來回畫半圈，這么講或許會更形象一些。只有弓子的運(yùn)動與琴弦摩擦才能使提琴發(fā)出聲音，而音的長短、力度、純凈等這些最基本的音響性質(zhì)都由右手的活動所決定。運(yùn)弓產(chǎn)生了聲音，演奏者的右手就像歌唱家的歌喉一樣，右手的運(yùn)動要有唱的感覺，應(yīng)當(dāng)把弓看作是整個手臂的一部分，或叫作手臂的延伸。手是不能直接接觸琴弦的，它必須通過弓子這一工具，將整個右手良好的“肌肉感覺”，通過弓子傳到琴弦上去。這就要求我們必須先握好弓子，正確的持弓姿勢應(yīng)當(dāng)是很舒服的，所有的手指都放松而自然的彎曲，沒有哪個關(guān)節(jié)是僵硬的。在保證分部機(jī)能過硬的基礎(chǔ)上，把身體各部位有機(jī)的結(jié)合，在各盡其職的同時要有一種向心力作用于樂器本身，加以練習(xí)，從而才能演奏出曼妙而動人的樂曲。