解析新編民歌《桃花紅杏花白》

王忠艷 傅艷婕 ( 廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 361000 )

解析新編民歌《桃花紅杏花白》

王忠艷 傅艷婕 ( 廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 361000 )

《桃花紅杏花白》作為山西左權(quán)民歌的代表作，從上世紀(jì)50年代中期就開始流傳，并以多種形態(tài)在各種舞臺(tái)上出現(xiàn)，本文主要對王志信創(chuàng)編的民歌《桃花紅杏花白》進(jìn)行解析，從歌曲來源、風(fēng)格特色、曲式分析、演唱方法，感情處理等方面探究如何演好這首新編民歌。

桃花紅杏花白；左權(quán)民歌；開花調(diào)；新編民歌

一、新編民歌《桃花紅杏花白》的來源和風(fēng)格特色

王志信創(chuàng)編的民歌《桃花紅杏花白》講述的是山西農(nóng)村青年男女的愛情故事，表達(dá)了一對戀人之間樸素而炙熱的情感。整首曲子基調(diào)優(yōu)美、明朗。它取材于兩首山西左權(quán)開花調(diào)。所以具有山西左權(quán)本土民歌的味道，樸素清新，纏綿婉約。

山西歷來被譽(yù)為“民歌的海洋”。山西一百多個(gè)縣，幾乎每個(gè)縣都有自己的民歌，據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在已經(jīng)收集起來的民歌達(dá)兩萬余首1。山西左權(quán)縣的民歌和山西其他縣的民歌不同，它沒有那么高亢悲愴，多了一些婉約之風(fēng)，獨(dú)樹一幟，自稱脈絡(luò)，曲調(diào)清新優(yōu)美，風(fēng)格婉約溫柔，充滿詩情畫意，歌曲的歌詞通俗易懂，極具律動(dòng)性的三拍子節(jié)奏特點(diǎn)，再加上當(dāng)?shù)厝四欠N憨厚且富有特色的方言，完全為我們呈現(xiàn)出了一種獨(dú)特的民間歌曲味道2。

小調(diào)是左權(quán)民歌的主要部分，是民歌曲調(diào)的俗稱，一般是人們在進(jìn)行比較輕松的勞動(dòng)的時(shí)候唱的，曲調(diào)簡短，內(nèi)容豐富。二十世紀(jì)三十年代以來，從小調(diào)中派生出了一種獨(dú)特的形式“開花調(diào)”。新編民歌《桃花紅杏花白》就是以開花調(diào)改編的。開花調(diào)——因?yàn)樗械母柙~都以花為中心，以“開花”作比喻，所以稱為開花調(diào)。左權(quán)人正是以“開花”來表達(dá)自己對美的追求3。開花調(diào)的歌詞中，上句常用“XX開花”開始，下一句點(diǎn)名主題，曲子下句為平行對稱的樂句，曲調(diào)簡短，旋律明快，內(nèi)容常以愛情故事為主。左權(quán)開花調(diào)是左權(quán)民歌的特色，在開花調(diào)中，不僅植物可以”開花”，其他東西也可以接在歌詞“開花”之前，比如石頭，窗簾，總之，一切用來作比喻的東西都可以接在歌詞“開花”前，而上句的比興又與下句的主題有著一定的聯(lián)系，比如《苦相思》里的“山藥蛋開花結(jié)疙瘩，疙蛋親是俺心肝瓣”；《不想走了你返回來》中的“窗簾開花呀簾朝外，實(shí)心留你在你不在”。

新編民歌《桃花紅杏花白》除了取材自開花調(diào)之外還極具有左權(quán)民歌鮮明的節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)，即三拍子節(jié)奏。如：

這在傳統(tǒng)民歌中不多見的，但在左權(quán)民歌中卻常常出現(xiàn)，并且集中在開花調(diào)中。

二、新編民歌《桃花紅杏花白》語言特色

新編民歌《桃花紅杏花白》歌詞的寫作手法也采用了左權(quán)民歌常善于使用的手法,比如疊詞：“呀呀呆”“山花花”“山坡坡”“窗前前”。不僅具有左權(quán)民歌獨(dú)特的風(fēng)味，還唱出了小阿妹嬌羞，俏皮的感覺，搭配上三拍子的節(jié)奏，使情緒更加歡快。虛詞“啊”大量出現(xiàn)，來表達(dá)內(nèi)心無限的感慨。歌曲中還巧妙的使用了許多襯詞：“來”“啊個(gè)呀呀呆”“親呀親呀個(gè)呆呀個(gè)呆”含有濃郁的地方特色，又進(jìn)一步表達(dá)了青年男女間的細(xì)膩感情，2次“啊個(gè)呀呀呆”的重復(fù)使用更給人意味深長的感覺。

新編民歌《桃花紅杏花白》中的一些歌詞為了更加展現(xiàn)歌曲的民族特色，在個(gè)別咬字上，保留了山西當(dāng)?shù)氐姆窖哉Z音。如“白”（bei）“開”(kei)“呆”(dei)等，直接把左權(quán)民歌的味道展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、新編民歌《桃花紅杏花白》曲式分析

其中《開花調(diào)－桃花紅杏花白》的譜例如下：

這首歌曲只有8個(gè)小節(jié)，四二拍。旋律柔和。

《開花調(diào)－會(huì)哥哥》的譜例如下：

這首開花調(diào)為八三拍子，速度較歡快，整首曲子表現(xiàn)出歡快的色彩和活力。最后的稱詞“親呀親呀咳呆呀咳呆”體現(xiàn)了濃厚的山西風(fēng)味，體現(xiàn)了小阿妹的活潑與俏皮。

王志信創(chuàng)編的《桃花紅杏花白》中，這兩首原始的民歌的旋律幾乎都以原樣出現(xiàn)，即使有變化也明顯具有原來民歌的要素。在歌詞，歌曲結(jié)構(gòu)，和音樂的表達(dá)方式，演唱技法方面，出現(xiàn)了許多創(chuàng)造性的發(fā)展。

A段中，8至15小節(jié)運(yùn)用的是《開花調(diào)——桃花紅杏花白》的原始旋律，進(jìn)行了一次重復(fù)，歌詞為重新創(chuàng)作的。20至25小節(jié)進(jìn)行了變化發(fā)展，歌詞為下一段的內(nèi)容做了鋪墊。

17至40小節(jié)是間奏，節(jié)拍變?yōu)榘巳?，已?jīng)出現(xiàn)了《開花調(diào)——會(huì)哥哥》的旋律，41小節(jié)進(jìn)入B段，41至52小節(jié)為《開花調(diào)——會(huì)哥哥》的原始旋律，歌詞為新創(chuàng)。53至72小節(jié)為變化發(fā)展。73至84小節(jié)，又重現(xiàn)《開花調(diào)——會(huì)哥哥》的旋律，原曲填新詞。85至99小節(jié)為連接部。

A’段由100小節(jié)至115小節(jié)。是《開花調(diào)——桃花紅杏花白》的變化再現(xiàn)。

最令人印象深刻的設(shè)備一定是他的星軌追蹤儀，這是采用馬達(dá)驅(qū)動(dòng)的，可以安裝到三腳架云臺(tái)上，隨著夜空運(yùn)動(dòng)。但最關(guān)鍵的技巧是用內(nèi)置激光筆對準(zhǔn)北極星——開啟后它可以發(fā)出一束直指蒼穹的強(qiáng)大綠色激光。他目前使用的YSF單元耗資約合人民幣2060元，購自www.movehootmove.com，比他過去購買的其他型號(hào)輕便得多。

通過改編，重組，作曲家把兩首獨(dú)立的開花調(diào)重新創(chuàng)編成一首優(yōu)秀的雙主題并置的三段體曲式的聲樂作品。各部分之間對比明顯，感染力強(qiáng)，為表演者提供了很好的演唱空間。

四、新編民歌《桃花紅杏花白》的演唱方法和情感處理

理解歌曲的風(fēng)格特色和情感內(nèi)涵是完整地演唱作品的基本要求。特別是像王志信創(chuàng)編的《桃花紅杏花白》這樣的一首改編民歌，我們不僅要研究原來作品的內(nèi)容和情感，還要分析原始民歌的風(fēng)格和時(shí)代特色。在此基礎(chǔ)上，還要了解原始民歌和新民歌的關(guān)系，研究新編的作品中有所創(chuàng)新的地方。

歌曲A段第一句“桃花來你就紅來杏花來你就白，漫山遍野向陽開呀，啊個(gè)呀呀呆?！逼渲械诙€(gè)“來”字雖然在高音上，但是要輕唱，不僅因?yàn)樗幱谌跖纳希莻€(gè)襯詞，所以音樂的處理要求一帶而過，演唱者要適當(dāng)控制音量，不可以唱的太重?！奥弊挚沙深D音，與“山”字?jǐn)嚅_來，“向陽開呀”連起來唱，前后形成對比?！鞍€(gè)呀呀呆”的音色要唱出小阿妹的甜美，使用落音唱法，所謂落音，指的是唱一句歌詞的最后一個(gè)字時(shí)，加入很多真聲的成分，這樣可以進(jìn)一步來表現(xiàn)歌曲的感情4。第二句“翻過那桃花嶺來趟過那杏花海，憨憨的哥哥他看花來呀，啊個(gè)呀呀呆?！敝?，“憨憨”唱成頓音，與“的”斷開來，“看花來呀”要唱的連貫，字往前送，氣息下沉，突出阿歌不畏艱辛，翻山越嶺，在花叢中看阿妹的人物形象。第三句“花叢里小阿妹，摘一朵山花帶戴，女兒好風(fēng)采，啊個(gè)呀呀呆，啊個(gè)呀呀呆”這一句要唱出小阿妹驕傲的，與之前不同的性格面貌，鮮活可人，又略帶羞澀，其中“妹”字和“好”字可唱的突出一點(diǎn)。“啊個(gè)呀呀呆”重復(fù)了兩邊，其中第二遍要減慢減弱，與第一句有所區(qū)別，給人意猶未盡的感覺。

B段為富有彈性的八三拍子，與第一部分形成了鮮明的對比，演唱者一定要唱出熱烈的情緒。這一整個(gè)部分都要十分注意氣息的支撐，可以每6個(gè)字唱一個(gè)重音，第一句中“聲”“哥”“呀”“呆”四個(gè)字加入甩腔，時(shí)值短，有彈性，不能唱的太生硬，也不能太用力使蠻勁。在繼承原始民歌的地方風(fēng)味的同時(shí)，要唱出現(xiàn)代感，刻畫出新時(shí)代青年男女開朗活潑的形象。第二句中“忘不了春來把樹栽”一句唱得要飽滿、有力，充滿無限感慨。“迎親的鑼鼓咚咚咚咚敲起來”中的“鼓”字要做一個(gè)漸強(qiáng)，氣息下沉推動(dòng)聲音的進(jìn)行。“咚咚咚咚”四個(gè)字可帶一點(diǎn)跳躍，唱出小阿妹的俏皮和欣喜，“敲”字處理成頓音，要唱的十分生動(dòng)，然后在一吐為快的動(dòng)力中，唱出后面的歌詞。第三句中“花”“窗”“呀”“呆”字與前面一樣加入甩腔。連接部的四個(gè)樂句只有一個(gè)虛詞“啊”，這里的四句“啊”形成了一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的部分，為演唱者提供了一個(gè)很好的展示聲音的平臺(tái)，演唱時(shí)在情緒上應(yīng)層層推進(jìn)，第一句漸強(qiáng)，第二句減弱，第三句保持平穩(wěn)，最后一句減弱減慢，意味深長，為第三部分的再現(xiàn)做情緒鋪墊。

A’段是整首曲子的高潮，節(jié)拍又回到了四四拍，第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)，在力度和情感上都應(yīng)該有所變化，得到升華，應(yīng)唱的更加寬廣，和第一段形成對比?！疤一▉砟憔图t來”一句應(yīng)唱得激情響亮，而后的“杏花來你就白”要唱得弱一些，情感內(nèi)在一些，與前半句形成對比，這樣有收有放，能使歌曲更加的生動(dòng)感人。第二，三句虛詞“啊”雖然譜面標(biāo)注音量為ff，但是也不可唱的太大聲太兇，應(yīng)該連貫深情，感嘆山西農(nóng)村青年男女的愛情和家鄉(xiāng)的美麗。歌曲最后一句中“一片片紅云飛，一陣陣暖風(fēng)來”要用柔美的音色來演唱，表達(dá)出對家鄉(xiāng)美好的面貌的贊嘆，演唱者似乎陶醉在眼前美麗的景色中。全曲最后的一個(gè)“啊個(gè)呀呀呆”需漸慢，注意演唱技巧，旋律較之前提高6度，最高音“呀”字要有所控制的輕唱，形成甜美的聲音，特別注意氣息的支撐，形成頭腔共鳴，演唱第二個(gè)“呀”這種長音后面的短修飾音時(shí)要運(yùn)用當(dāng)?shù)厮η怀?，像甩東西一樣把音甩出去，當(dāng)音的時(shí)值拖夠之后，然后馬上換氣唱下一句，這樣唱既體現(xiàn)了左權(quán)方言特有的語氣，又使長音聽起來有頭有尾，穿透力極強(qiáng)5。最后的“呆”字，意味深長，在漸慢，漸弱中結(jié)束，給人余音不絕的感覺。

結(jié)語

新編民歌《桃花紅杏花白》即真實(shí)反映社會(huì)生活，又具有濃厚的民族特色。與傳統(tǒng)民歌相比他們又在創(chuàng)作手法，音樂特點(diǎn)，時(shí)代風(fēng)格上都有所創(chuàng)新。以新編民歌《桃花紅杏花白》為代表的經(jīng)過改編的民歌持續(xù)保持與當(dāng)代一致的審美觀，一直深受人們喜歡。中國作曲家們創(chuàng)作了大量這樣的民族聲樂作品，如《孟姜女》《木蘭從軍》《昭君出塞》《牛郎織女》《蘭花花》等，這些作品對于傳唱與傳承傳統(tǒng)民歌和發(fā)揚(yáng)聲樂教學(xué)和演唱事業(yè)都具有重大深遠(yuǎn)的意義。要唱好這類作品，我們不僅要研究原來作品的內(nèi)容和情感，還要分析原始民歌的風(fēng)格和時(shí)代特色。在此基礎(chǔ)上，還要了解原始民歌和新民歌的關(guān)系，研究新編的作品中有所創(chuàng)新的地方。本論題許多地方還有有待深入探討的空間，本人愿意繼續(xù)研究探討。

注釋：

1.黃明政.《高原上的天籟之音山西民歌》.民族音樂，2006（6）.

2.王利國.《淺析左權(quán)民歌的藝術(shù)特色及演唱技巧》.青年作家（中外文藝版），2010（12）.

3.狄其安.《論山西左權(quán)民歌“開花調(diào)”的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵》.滄桑，2010 （2）.

4.同2.

5.同2.

王忠艷，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。

傅艷婕，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。