從王石谷《仿古山水圖》看中國(guó)山水畫(huà)之美

朱文林 （昆山市侯北人美術(shù)館 215300）

一、王石谷簡(jiǎn)介

王翚（1632-1717），字石谷，號(hào)耕煙散人，又號(hào)烏目山人，又稱(chēng)清暉老人，出生在江蘇常熟一個(gè)丹青世家中，從小受到繪畫(huà)藝術(shù)的熏陶，石谷家境殷實(shí)，很早就表現(xiàn)出了在繪畫(huà)上的天賦，他5歲即能作畫(huà)，正是自身的優(yōu)越條件，所以他沒(méi)有走古代士人讀書(shū)出仕的道路，而是把繪畫(huà)作為自己的事業(yè)，希望在繪畫(huà)上實(shí)現(xiàn)自己的人生理想，王石谷將畢生的精力和心血都放在繪畫(huà)上，同時(shí)他也是一位高產(chǎn)畫(huà)家，具有極高的繪畫(huà)造詣。王石谷是一個(gè)職業(yè)畫(huà)家。他的畫(huà)作在生前、死后都贏得了極高的榮譽(yù)。后人把他與王時(shí)敏、王鑒、王原祁合成“四王”。加上吳歷、惲南田并稱(chēng)“清六家”?！八耐酢敝幸酝跏人〉玫某删妥畲?，他繼承了唐宋元以來(lái)繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)手法，在創(chuàng)作思想上，間接受董源、黃公望的影響直接受董其昌的影響，他主張模仿古畫(huà)，強(qiáng)調(diào)在筆墨上下功夫。他生活在康熙年間，作品具有穩(wěn)健、明快、清新、不拘一格的特點(diǎn)，也反映了他所處時(shí)代的大背景。王石谷和他的后學(xué)，被后人尊稱(chēng)之為“虞山派”。

二、王石谷畫(huà)作的時(shí)代背景和特點(diǎn)

1.王石谷繪畫(huà)特點(diǎn)的時(shí)代背景

“仿古之風(fēng)”存在在很多領(lǐng)域，繪畫(huà)上也不例外，繪畫(huà)上的仿古之風(fēng)伴隨著山水畫(huà)的產(chǎn)生而產(chǎn)生。古人對(duì)于模仿并不排斥，也不認(rèn)為模仿的畫(huà)作沒(méi)有創(chuàng)新點(diǎn)，向前人學(xué)習(xí)，可以實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)上的繼承，模仿的作品不求畫(huà)面一模一樣，只求神會(huì)和形似，重點(diǎn)體會(huì)古人的志趣和高雅的情操。在模仿古人山水畫(huà)中，清代的畫(huà)家主張?jiān)诟星樯吓c古人達(dá)到想通的境地。這是王石谷所處時(shí)代仿古繪畫(huà)盛行的時(shí)代背景。

2.王石谷繪畫(huà)的特點(diǎn)

“清代王翚既以清麗工秀之筆傾動(dòng)朝野，一時(shí)從之者足以?shī)鋿|相埒，遂有虞山畫(huà)派之面目。王翚之畫(huà)本自遍習(xí)歷代名跡陶鑄百家，融洽南北，加以自己秀麗之特性，雖非絕對(duì)創(chuàng)造，亦非全出因襲。在清代固不失為偉大之作家，即側(cè)諸歷代作家之林，亦可占一席地?！?鄭午昌的寥寥數(shù)語(yǔ)道出了后人對(duì)王石谷繪畫(huà)風(fēng)格的評(píng)價(jià)。王石谷也在《清暉畫(huà)跋》中對(duì)自己的畫(huà)作做出了評(píng)價(jià)“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成?！本唧w說(shuō)來(lái)，在山水畫(huà)仿古大發(fā)展的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。既模仿古人，又不拘泥古人的繪畫(huà)風(fēng)格。王石谷主要生活在康熙年間，這一時(shí)期，國(guó)家從戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)亂中逐漸安定下來(lái)，在康熙皇帝的治理下，政治清明，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，軍事強(qiáng)盛，民族融合，交通便利，人民安居樂(lè)業(yè)。國(guó)家的各項(xiàng)事業(yè)處在上升階段，出現(xiàn)了集大成的總結(jié)性成就，在繪畫(huà)上呈現(xiàn)出承接明代，繼往開(kāi)來(lái)的大趨勢(shì)。王石谷的作品就具備這一特點(diǎn)，既模仿古人，又有自己的獨(dú)特見(jiàn)解。

三、《仿古山水圖》鑒賞兼論與中國(guó)山水畫(huà)的關(guān)系

1.《仿古山水圖》鑒賞

《仿古山水圖》共計(jì)十二頁(yè)，其中設(shè)色二頁(yè)，水墨十頁(yè)。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升、曹知白、陳汝言、惠崇等而作。

仿巨然夏景山水畫(huà)，本畫(huà)的紙本、設(shè)色和巨然原作完全一樣，畫(huà)的整體足以達(dá)到以假亂真的地步。作者自題這樣的詞句：“巖邊石室低臨水，戶(hù)外云峰半入天。伏暑蒸人，退處湖村，小筑清風(fēng)洞，越蕉竹交陰，偶采唐句戲?qū)懢奕幌纳焦P法以當(dāng)消夏，劍門(mén)樵客石谷子王石谷”。同時(shí)也表現(xiàn)了作者對(duì)大自然的感受，和作者的居住環(huán)境遠(yuǎn)離鬧市。

巨然，生卒年時(shí)間已不可考，是五代時(shí)期的名畫(huà)家，江蘇南京人。早年出家，北宋統(tǒng)一南方后，隨南唐后主李煜來(lái)到東京汴梁城，宋統(tǒng)治者愛(ài)慕他的才華，特意為他建造寺廟供居住。他擅長(zhǎng)畫(huà)山水畫(huà)，在畫(huà)法上學(xué)習(xí)董源，對(duì)江南山水畫(huà)情有獨(dú)鐘，山巒的畫(huà)法，山頂多作礬頭，山間多怪石，與蔓草交雜，溪上有小橋，曲徑通幽，山腳有民居，深受文人墨客的喜愛(ài)。在繪畫(huà)上所取得的成就巨大，世人稱(chēng)之為“董巨”。他的畫(huà)風(fēng)對(duì)后代的山水畫(huà)有極大影響。王石谷的很多畫(huà)作就是受他影響。

王石谷一生模仿巨然的畫(huà)作非常多，貫穿他繪畫(huà)史的全部。巨然的畫(huà)作《夏山圖》有3件，現(xiàn)在我們均已看不見(jiàn)，而王石谷所做的“仿夏山圖”也不會(huì)只有1件。此畫(huà)在構(gòu)圖、山石的潑染、樹(shù)木的描繪方面均與居然的存在細(xì)微的差異，我們拿這個(gè)圖與流傳到后世的巨然的《秋山問(wèn)道圖》來(lái)進(jìn)行比較研究，發(fā)現(xiàn)在圖的整體結(jié)構(gòu)上和山石的畫(huà)法上均有很大的相似之處，不同之處在于苔苔蘚的畫(huà)法上比較不自然，顯得有些機(jī)械、呆板，苔的大小不一，在整幅畫(huà)上略顯小，在山石的輪廓線(xiàn)上呈現(xiàn)的是整齊的排列，而《秋山問(wèn)道圖》中的苔點(diǎn)無(wú)論是在大小上還是所處位置上都是很隨意的點(diǎn)畫(huà)，顯得順應(yīng)自然，與山石融為一體。樹(shù)木的畫(huà)法上同樣可以看出王石谷的特點(diǎn)，巨然畫(huà)遠(yuǎn)樹(shù)與整幅畫(huà)的自然環(huán)境和諧相處，彰顯出做畫(huà)的眼光，而王石谷的畫(huà)樹(shù)木曲折，在畫(huà)風(fēng)上更接近董源的風(fēng)格，樹(shù)的主干、枝杈、莖葉都是用墨勾點(diǎn)而成，筆法比較的粗糙，樹(shù)干多呈僵硬勢(shì)態(tài)。

2.中國(guó)畫(huà)的大美

畫(huà)作要由氣到力，要筆中有物。這幅畫(huà)松枝從右上方由畫(huà)面外伸出，樹(shù)干也從右上向外傾斜，在表現(xiàn)上有畫(huà)外之境，類(lèi)似與人說(shuō)話(huà)的話(huà)外音。使觀者能夠極大地發(fā)揮自身的想象力，表現(xiàn)出了樹(shù)木的雄岸。在樹(shù)的前面，再以淡墨輕描，筆法老道、自然，整幅畫(huà)層次清晰，枝干直立向右斜，再?gòu)捻敹诵辈宥?，?shù)枝以濃墨寫(xiě)出，可見(jiàn)筆力的勁道，而筆鋒的內(nèi)外起伏變化，同樣塑造了另一個(gè)美。這幅畫(huà)講求的是氣韻相生。從國(guó)畫(huà)的審美角度來(lái)欣賞，國(guó)畫(huà)注重審美的內(nèi)在精神，力求達(dá)到天人合一的境界。這幅畫(huà)就淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。

注釋?zhuān)?/p>

1. 鄭午昌.中國(guó)畫(huà)學(xué)全史.江蘇文藝出版社，2008.4.