辨“色”

楊靖

“色彩不好”，是前期玩皮色的石友常對畫面石提出的批評之一。石頭到底什么顏色好？其實是很難用一句話概括的問題，因為不同的石頭，本來就不應該是同一個標準。顏色鮮艷，對比鮮明，總會給人帶來更直接、更強烈的視覺刺激，因而也更容易惹人喜愛，受人關注，石友也多習慣了以這樣的色彩標準來評價石頭。所以鮮明的紅、黃、綠（加之大化、彩陶等優(yōu)秀的石質(zhì)、石膚）曾經(jīng)在石市最受歡迎。當然畫面石中，也有不少色彩鮮艷的品種，比如芙蓉石：金邊紅（圖一），也正因為它們的明艷、華麗，更易與大市場接軌，成為最容易受到外界市場認可的石種。然而也由于曾經(jīng)過于單一的色彩評價標準，讓許多好石種、好石頭與我們失之交臂，或棄于河灘、毀于粉碎機；或以廉價的、幾乎奉送的方式拱手讓人。墨畫石就是其中一例。2012年之前，除了少數(shù)有識之士私藏秘賞，產(chǎn)地市場對“烏漆麻黑”的墨畫石并不重視。據(jù)說韓國石商曾以5元、10元的價格大批收購。可惜市場總是喜歡跟著“高價格”而不是“精審美”走，我們做了廉價的搬運工卻在長時間里并不自知，直到“儒石軒”墨畫展把人們喚醒。遺憾的是，這種喚醒很大程度上仍是價格因素在起作用。

今天人們終于為墨畫的黑白找到了“中國韻味”作為審美依據(jù)，然而對“墨韻”的理解，仍未充分到位。這只要看看諸多石頭店里因酸洗過度而“黑白分明”的墨畫們就知道了。宜瀘（宜賓-瀘州）江段本來暈染細膩、過渡自然的墨畫石，除黑白外，還有不同深淺的灰度，最能表現(xiàn)中國畫“墨分五色”的精髓。原生態(tài)的黃色，則老舊沉厚，常有古畫味。如今卻多被人為地洗得非黑即白，生澀僵硬，令人扼腕。

從鮮明的紅到深沉的黑，也許我們對色彩的認知進步了一點點。但過度“黑白”的處理，又揭示了另一層認知上的不足，就是對“色差”“對比度”的要求。對比鮮明似乎也曾是色彩上的一個“常規(guī)”要求，而那些細膩的渲染、自然的過渡（或許是因為以前的主流石種較少提供這樣的資源條件吧）卻常常被忽略。其實，霧靄、煙雨、夜色、古畫等等題材，恰恰不適合鮮明的反差，強烈的對比，而需要適當?shù)哪：?、暗沉、古舊……來表現(xiàn)朦朧、寧靜、滄桑的韻味（圖二、圖三）。

正由于畫面石品種的豐富性，表現(xiàn)的多樣性，在不同的石頭上，其色彩、明暗、對比、協(xié)調(diào)、過渡，都有不同的、甚至出人意料的表現(xiàn)，不可能、也不應該人為設定統(tǒng)一的標準?？梢杂絮r艷、明快的大俗大雅，也可以有朦朧、細膩的悠遠深沉。判斷畫面石色彩是否優(yōu)秀、合理的唯一準則是——是否符合主題表達的需要，是否與石頭的整體風格協(xié)調(diào)。

藝術的風格是多樣的，畫面石的表現(xiàn)也是豐富多彩的。與大化石、戈壁石等石種比較起來，畫面石的色彩表現(xiàn)更豐富，更復雜。即使在同一塊石頭上，也常常有不同色彩的對比、混搭，不同色調(diào)的過渡，有光影的表現(xiàn)，有厚薄質(zhì)感的變化？？這是它最重要的表現(xiàn)手段之一，也是它的優(yōu)勢所在。畫面石的欣賞者，恰恰應該珍惜這種幸運。不假思索地套用其他奇石類型對色彩的認知，無疑過于簡單、粗暴，會如同對形、質(zhì)認知的局限一樣，制約我們對畫面石美的發(fā)現(xiàn)、認可，影響畫面石賞玩者的自信。