《舞！舞！舞！》的敘事特色

王環(huán)環(huán)

摘 要：村上春樹的《舞！舞！舞！》展示了獨特的敘事藝術和技巧?！肮δ苄浴比宋锏乃茉旒軜嬈鹆饲楣?jié)和線索；第一人稱敘事增加了故事的真實性，拉近了與讀者的距離；他運用西方的視角為讀者展現(xiàn)出日本社會，符合大眾的期待視野；現(xiàn)實與虛幻交織，細膩的細節(jié)描寫，增加了作品的現(xiàn)實性，加之虛構的世界，使其呈現(xiàn)出虛實相生的特點。從敘事學的角度，簡要分析《舞！舞！舞！》敘述技巧，以深入理解其內涵。

關鍵詞：敘事技巧；第一人稱敘事；“功能性”人物；現(xiàn)實與虛幻

[中圖分類號]： I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-09-0-01

村上春樹是一位具有世界影響的日本作家，他的作品在全球范圍內得到暢銷，同時也得到了世界讀者的認可與喜愛，并在社會上引起了“村上春樹現(xiàn)象”?！段瑁∥?！舞！》（以下簡稱《舞》）是村上春樹早期創(chuàng)作的一部作品，在這部作品中作者把敘述鎖定在“高度發(fā)達的資本主義”這一社會條件下，探討了物欲、暴力等不合理的社會問題，對在這種社會中生存的人的孤獨、寂寞的生存狀態(tài)進行了描寫。本文將具體分析《舞》的敘事藝術，以深入理解本部作品的內涵。

一、“功能性”人物的塑造，架構起了情節(jié)和線索

“‘功能性的人物觀將人物視為從屬于情節(jié)或行動的‘行動者。情節(jié)是首要的，人物是次要的，人物的作用僅僅在于推動情節(jié)的發(fā)展?！盵1]在形式主義和結構主義中強調人物從屬于行動，是故事的“行動者”，具有行動功能。

《舞》中的人物相對于情節(jié)來說，是第二位的，作品中展現(xiàn)的不是人物獨特的性格特征，而是突出其有怎樣的行為，引發(fā)什么樣的行動，如何推動情節(jié)的發(fā)展，等等。他們大多是虛構性的人物，與一些作品中塑造的真實人物有著較大的區(qū)別，申丹稱虛構人物為“‘創(chuàng)造物中的創(chuàng)造物，他們具有相對的獨立性，具有他們自己的生命?！盵2]

在村上春樹的作品中，人物架構起了情節(jié)和線索，人物是為情節(jié)服務的。村上在作品中塑造的一系列“功能性”的人物，這些虛構的形象，在作品中起到促進行動和情節(jié)發(fā)展的作用。

村上在結構情節(jié)時，塑造的虛構的人物都活在自己的世界里，孤獨地生活，一直尋找擺脫孤獨的出口，情節(jié)波瀾起伏?！霸诖蠖鄶笛芯空呖磥恚迳衔膶W多數作品在結構上正是錢德勒小說的模式：‘失去—尋找—失去?！秾ぱ蛎半U記》如此，《舞！舞！舞！》也是如此?！盵3]村上春樹的早期創(chuàng)作青春三部曲、《舞》的故事是一脈相承，“我”一直處于“尋找”之中，即主人公在尋找歷史和青春中的美好記憶，竭力掙脫社會的異化，表達了村上對高度發(fā)達的資本主義的反思。

二、第一人稱敘事，拉近了與讀者的距離

所謂敘述視點，就是敘述人對故事內容進行觀察和講述的角度或者著眼點，也就是敘述視角，它的特征往往由敘述人稱決定?！段琛凡捎玫谝蝗朔Q內聚焦的敘述模式，“我”既是敘述者，又是故事中的人物。

村上曾說“盡可能讓作者和讀者處于并列位置”，“若視線從上往下，作品是絕對不會有說服力的”“我寫作時，總有一種想把自己的悄悄話講給某處一位朋友的心情，理解的人自然理解”[4]采用第一人稱敘述，講故事者參與到故事之中，增加了故事的真實性，內聚焦敘述仿佛是在陳述事實而非虛構故事，給讀者真實之感。采用內聚焦敘述，運用獨白性的人稱，彰顯了作家作為個體的價值，主體性的追求。

三、現(xiàn)實與虛幻交織，關注社會現(xiàn)實

村上春樹的藝術創(chuàng)作，保持著適度的距離感，重視細節(jié)的真實。非現(xiàn)實性的因素與現(xiàn)實性的因素相互交織，虛實相生，給人亦真亦幻之感。作者通過種種游離于現(xiàn)實之外的幻化景象來試圖喚醒人們內心深處的真實感。

在《舞》這部作品中，村上將非現(xiàn)實的場景插入到現(xiàn)實之中，“我”在尋找喜喜的過程中，看到海豚賓館里的“羊男”，并進入有六具尸體的黑暗房間，“我”始終在現(xiàn)實與虛幻之間游離。隨之而產生了種種的幻滅感和失落感，“羊男”告訴“我”唯一的出路：“跳舞！不停的跳舞！不要考慮為什么跳！不要考慮意義不意義，意義那玩意兒本來就是沒有的?！薄把蚰小钡闹甘締l(fā)了人們的思索，在當今社會中人最大的悲哀并不是純粹的失落與幻滅，而是拼命掙扎卻沒有出路，無意義是一個可悲的命題。村上的《舞》把人帶入一個現(xiàn)實與虛幻撞擊的世界，在虛幻中有現(xiàn)實，在現(xiàn)實中掩藏著虛幻。最虛幻的往往正是最現(xiàn)實的，在荒誕和虛化中直達人性中最真實、最深刻的角落。

《舞》中對非現(xiàn)實世界的描寫，并沒有給人以完全的虛幻感，因為作者傾注了大量筆墨用于細節(jié)描寫，注重細節(jié)的真實感，這樣使作品更加飽滿和具有生命力，并增加了現(xiàn)實性。整部作品是由細節(jié)串聯(lián)起來的，這些細節(jié)瑣碎但不令人生厭，細膩卻不矯揉造作，輕盈而饒有余味。這種用真實的細節(jié)建構小說的方法，與靠情節(jié)敘事相比更具有優(yōu)越性，它更符合現(xiàn)代城市人的內心感受，使人產生親切感。

海豚賓館連接著現(xiàn)實和虛幻的世界。在海豚賓館中仿佛一切都是停滯的，無所謂開始，也無所謂結束。海豚賓館連接著陰與陽、此岸世界與彼岸世界，形成現(xiàn)實與虛幻的關照，作者賦予了它很強的對比意味。新舊海豚賓館是兩種生活方式的對照：舊海豚賓館，象征著最淳樸的生活，一切都是精神的存在，而非物質化的占有；新海豚賓館是發(fā)達的資本主義的產物，背后充滿了強權與壓迫。人們卻在這個表面光鮮亮麗、實則骯臟不堪的世界里過著“享受”的生活。在海豚賓館，“我”追尋著過去和現(xiàn)在的連接，追尋著兩極世界的溝通，尋找著孤獨的出口。

村上傾注了大量的筆墨，營造了一個虛幻與現(xiàn)實交織的世界，虛構并不是完全的不切實際，虛構也并不是完全的不真實，虛構的世界中往往表現(xiàn)出更大的真實價值。在這種虛構卻真實的世界中，展現(xiàn)著現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和內心感受。

四、總結

村上春樹獨特的敘事技巧，拓展了作品的表現(xiàn)空間，虛幻與現(xiàn)實之間游離，體現(xiàn)了更深刻的現(xiàn)實感，表現(xiàn)了村上對人在現(xiàn)代社會中的生存狀況的反思和關照。運用第一人稱敘事，對敘事角度和距離的把握，拉近了與讀者的距離，彰顯了其對個體價值的追求。“功能性”人物的塑造，為建構離奇的情節(jié)發(fā)揮了巨大作用。村上春樹的敘事后面，包含了更多令人深思的東西，是為我們在現(xiàn)代生活中漸進迷失又須尋回的生存狀態(tài)的關照，是對現(xiàn)代社會不合理的社會問題的控訴與批判。

參考文獻：

[1] [2]申丹.敘述學與小說文體學研究[M].北京：北京大學出版社，2001：51、63.

[3]楊炳菁.后現(xiàn)代語中的村上春樹[D].吉林大學博士論文，2009：78.

[4]林少華.村上春樹作品的藝術魅力[J].解放軍外國語學院學報，1999，（2）：81.