《十二美人圖》中的真實器物

文/楊新 圖/田家青

《十二美人圖》中的真實器物

文/楊新 圖/田家青

《十二美人圖》是清宮舊藏的一套12幅的清代宮廷畫家創(chuàng)作的工筆重彩人物畫，現(xiàn)藏于故宮博物院。12幅作品組成一套圖屏，每幅長184厘米，寬94厘米，無作者款印。畫法精細嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色濃艷絢麗。美人均著漢裝，姿態(tài)端莊，面容娟秀，背景陳設(shè)極盡奢華富麗，使人一看便知非帝王之家莫屬。

閑余書架（懸余板）復(fù)原圖

銀火狐同時作取暖和燒水兩用。暖手爐則可隨身攜帶。美人坐榻床，是順老根古藤樹瘤原形狀制作的家具，似乎剛巧長成了“家具”，又隨時會變回樹木。它看起來簡單，在選材上其實很復(fù)雜，且要求很高的拼接技術(shù)。

仿鈞窯菱花口花盆，下置鼓釘洗奩

《十二美人圖》上的御制詩彰顯著雍正帝的良苦用心。在《裘裝對鏡》中，美人手持銅鏡自賞，其身后露出屏風(fēng)一角，上有書法作品，可識讀出來的文字為：

寒玉蕭蕭風(fēng)滿枝，新泉細火待茶遲。自驚歲暮頻臨鏡，只恐紅顏減舊時。

曉妝楚楚意深□，□少情懷倩竹吟，風(fēng)調(diào)每憐誰識得，分明對面有□心。

原來這是兩首題畫絕句，題的就是本幅，之后署款為“破塵居士”，并鈐印兩方。“破塵居士”即雍正皇帝本人的別號。乾隆時期搜集編輯的《世宗憲皇帝御制文集》卷二十六中有《美人把鏡圖》四首：

手摘寒梅檻畔枝，新香細蕊上簪遲。翠鬟梳就頻臨鏡，只覺紅顏減舊時。

曉妝髻插碧瑤簪，多少情懷倩竹吟。風(fēng)調(diào)每憐誰解會，分明對面有知心。

竹風(fēng)颯颯振瑯秈，玉骨棱棱耐峭寒。把鏡幾回頻拂拭，愛他長共月團欒。

曉寒庭院閉蒼苔，妝鏡無聊倚玉臺。怪底春山螺淺淡，畫眉人尚未歸來。

第一、二兩首，即是畫中的兩首，相互比較，文字略有差異，這是草稿與定稿的區(qū)別，從遣詞措意來看，顯然畫面上的是草稿。再進一步考察，這兩行多行草體書法，筆致與其在《胤禛像耕織圖冊》所書詩完全一致，題款則與其《行書金剛經(jīng)》相同，可知畫中的書法是雍正帝的親筆。