在場(chǎng)的裸體藝術(shù)男神

在場(chǎng)的裸體藝術(shù)男神

薩堤羅斯一般被視為希臘神話里的潘與狄俄倪索斯的復(fù)合體精靈。薩堤羅斯擁有人類的身體，同時(shí)亦有部分山羊的特征，例如山羊的尾巴、耳朵和陰莖。

在早期的古典藝術(shù)造型中，他們是半人半羊的神，長(zhǎng)著山羊的耳朵，頭上生有短小的羊角，腳、腿和尾巴都是山羊的形狀，渾身都是毛。隨著時(shí)間的推移，薩提洛斯身上的獸類特征逐漸減少，以至消失。

普拉克西特列斯主要活躍于雅典，傳系雕刻家大凱菲索多托斯之子。他的作品風(fēng)格優(yōu)美細(xì)膩，為希臘雕刻中的抒情大師?！缎菹⒌乃_堤羅斯》是他最得意的兩件作品之一（另一件《厄洛斯》已失傳）。它不同于通常習(xí)慣把薩堤羅斯表現(xiàn)為丑陋的形象，而是把他刻畫(huà)成一個(gè)體態(tài)秀美、形容俊俏的青年人。雕像不強(qiáng)調(diào)男性發(fā)達(dá)的骨骼和肌肉，而是表現(xiàn)光潤(rùn)柔和的形體曲線，但是那瀟灑中透著力量的身姿仍顯示出男性的魅力。此像原作已佚，現(xiàn)存為摹制品。

← 休息的薩堤羅斯大理石 約作于公元前200年 普拉克西特列斯 慕尼黑考古博物館藏

褻瀆神靈

幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，裸體女性在西方藝術(shù)里被大書(shū)特書(shū)，成為眾人欣賞艷羨的主題。但裸男就比較可憐了，歷史上有教皇下令將梵蒂岡城內(nèi)男性裸體雕像的隱私部位全部遮掩起來(lái)的記錄。就連史上最著名的男性人體像—米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》—也遭到過(guò)類似的遮羞待遇：負(fù)責(zé)管理倫敦各家博物館的官員們要求在倫敦某博物館館藏的《大衛(wèi)》像復(fù)制品上放一片無(wú)花果樹(shù)葉，因?yàn)榇饲斑@尊雕塑把維多利亞女皇給驚著了。2012年，米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》首次進(jìn)入國(guó)內(nèi)，央視給大衛(wèi)的隱私部位也打上了馬賽克。

命運(yùn)之輪1875-1883年 伯恩·瓊斯

伯恩·瓊斯是拉斐爾前派最重要的畫(huà)家之一，他也是拉斐爾前派理想的熱情支持者和實(shí)踐者。在這幅作品中，清晰的肌肉描繪、無(wú)力的姿態(tài)和中性的人物造型充分體現(xiàn)出伯恩·瓊斯的畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)，他用這些要素創(chuàng)造出一個(gè)非人間的、超世俗的藝術(shù)氛圍?！拔以谖业淖髌分袆?chuàng)造一個(gè)美麗而浪漫的夢(mèng)境，它不曾存在過(guò)，將來(lái)也不會(huì)存在。那光線比任何現(xiàn)實(shí)中的光線都要美，那片大陸不存在于任何人的記憶中，形式莊嚴(yán)而美麗，你能想象嗎……”伯恩·瓊斯對(duì)神秘的神話傳說(shuō)很感興趣，他的作品多以《圣經(jīng)》故事、亞瑟王的傳說(shuō)、希臘神話為題材，充滿了浪漫的夢(mèng)想和詭異的情調(diào)。

英雄形象

從18世紀(jì)的古典主義開(kāi)始，“男性裸體”是藝術(shù)學(xué)院的教學(xué)基礎(chǔ)和人體素描的主軸。19世紀(jì)是男性人體作品最繁盛的一個(gè)時(shí)期。對(duì)于個(gè)性與理性之理想的追求，在18世紀(jì)末期得到伏爾泰和康德等人的強(qiáng)力倡導(dǎo)，其影響力之大，一直滲透至19世紀(jì)早期和中期的法國(guó)藝術(shù)。裸體曾被用來(lái)將英雄形象—英雄之所以成為英雄，通常是因?yàn)槠洫?dú)立且理性—與普通大眾區(qū)分開(kāi)來(lái)。

死神面前人人平等1848年 威廉·阿道夫·布格羅

一位天使正在給一軀健碩、裸露的尸體蓋上一個(gè)單子?！奥泱w男性通常被放置于一個(gè)‘安全’的環(huán)境中─被描繪成一個(gè)神秘人物或宗教角色，包括基督─這實(shí)際上是讓他們免于受到性方面的議論。以性的角度去考慮宗教人物是人們完全無(wú)法接受的”。

帕特羅克洛斯布面油畫(huà) 1780年 雅克·路易·大衛(wèi)

這幅畫(huà)的故事來(lái)自《荷馬史詩(shī)》：帕特羅克洛斯是阿喀琉斯最好的朋友。帕特羅克洛斯被特洛伊王子赫克托爾殺死后，阿喀琉斯十分憤怒，他單獨(dú)挑戰(zhàn)并殺死了赫克托爾。這幅畫(huà)構(gòu)圖謹(jǐn)慎，用色細(xì)膩。大衛(wèi)曾說(shuō)：“拿調(diào)色板的不一定是畫(huà)家，拿調(diào)色板的手必須服從頭腦?！贝笮l(wèi)筆下的帕特羅克洛斯充分展示了男性的力量與健美。

解禁狂歡

1900年前后，攝影的誕生與發(fā)展使男性裸體肖像和以男性裸體為主題的攝影作品日漸增多。20世紀(jì)70年代，為女性和同性戀者爭(zhēng)取權(quán)益的運(yùn)動(dòng)興起，促使越來(lái)越多的女性、公開(kāi)身份的同性戀者以及諸如安迪·沃霍爾這樣的雙性戀男性藝術(shù)家，通過(guò)藝術(shù)來(lái)詮釋他們?cè)谛苑矫娴你裤?。男性裸體藝術(shù)迎來(lái)了解禁狂歡的時(shí)代。

沃霍爾在1982年創(chuàng)作的《挑逗》

和許多女性攝影家用自拍的方式審視自己一樣，羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）的自拍像伴隨了他攝影生涯的始終。大概沒(méi)有任何一位男性攝影家的自拍像能趕上他拍的數(shù)量，也少有男性攝影家如此細(xì)膩、敏感乃至有些自我驕縱地關(guān)注自身。這些照片表達(dá)了他對(duì)性別、生命和死亡的看法，他的這些不同時(shí)期的“自我”陪伴其左右，是他映照內(nèi)心的鏡子。