抗戰(zhàn)時(shí)期活躍在臨汾地區(qū)的各類(lèi)劇團(tuán)

張旗麗

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，出于對(duì)敵斗爭(zhēng)的需要，各種文藝抗戰(zhàn)團(tuán)體在戰(zhàn)區(qū)和敵后紛紛建立起來(lái)。戲劇是最受民眾歡迎的文藝形式，因此，各類(lèi)戲劇團(tuán)體也得到了較大發(fā)展。作為第二戰(zhàn)區(qū)總部所在地的臨汾，各種文藝抗戰(zhàn)團(tuán)體建立較早，出現(xiàn)過(guò)不少的戲劇劇團(tuán)和劇社，并開(kāi)展了豐富多彩的演出活動(dòng)，對(duì)臨汾地區(qū)的抗戰(zhàn)社會(huì)生活產(chǎn)生了巨大的影響。

種 類(lèi)

日本全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)和中國(guó)全國(guó)抗戰(zhàn)爆發(fā)初期，晉南的戲班紛紛解散，藝人流散全國(guó)各地，臨汾所轄各縣也因戰(zhàn)爭(zhēng)被分割為淪陷區(qū)、閻錫山統(tǒng)治區(qū)和抗日游擊區(qū)，不同的政治勢(shì)力深入其間，通過(guò)招徠藝人、組建文藝團(tuán)體來(lái)宣傳各自的政治主張。大量性質(zhì)不同的劇團(tuán)競(jìng)相出現(xiàn)在臨汾境內(nèi)。

在淪陷區(qū)，少數(shù)藝人們出于生活所迫，恢復(fù)了小規(guī)模的演出，而日本侵略者為了宣揚(yáng)其所謂的“王道樂(lè)土”“共存共榮”，也誘迫、驅(qū)使流散藝人登臺(tái)演出。在槍口刀尖逼迫下的藝術(shù)表演，絲毫沒(méi)有生命力，藝人們也只是茍安偷生，度日如年，更不用說(shuō)成立統(tǒng)一的劇團(tuán)了。

在閻錫山政權(quán)掌控的臨汾各地，不少藝人流散其間，閻錫山的軍隊(duì)和政府把這些藝人召集起來(lái)，組織成立了一些劇團(tuán)，為閻錫山的政治主張進(jìn)行宣傳服務(wù)。1943年，第二戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官軍務(wù)處在吉縣就成立了5個(gè)文化宣傳隊(duì)，計(jì)有蒲劇三個(gè)（一、二、五隊(duì)）、晉劇一個(gè)（三隊(duì)）、豫劇一個(gè)（四隊(duì)），約 400余人，進(jìn)行傳統(tǒng)劇目的演出，還編演了一些現(xiàn)代戲。如文宣一隊(duì)就曾演出《兵農(nóng)鑒》，宣揚(yáng)閻錫山兵農(nóng)合一的政策。

在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地，主要有從大后方和延安等地來(lái)臨汾演出的和臨汾當(dāng)?shù)亟M建的兩類(lèi)劇團(tuán)。外來(lái)的主要有西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、武漢抗敵演劇三隊(duì)、上海演劇一隊(duì)等。當(dāng)?shù)貏F(tuán)根據(jù)屬性的不同大致分為官辦和民辦兩類(lèi)。其中，官辦中屬于軍隊(duì)的劇團(tuán)，有軍隊(duì)和游擊隊(duì)的文藝宣傳隊(duì)，如浮山抗日自衛(wèi)劇團(tuán)、瞄準(zhǔn)劇團(tuán)、呂梁抗戰(zhàn)劇社（團(tuán)）、七月劇社、一一五師洪趙支隊(duì)政治部宣傳隊(duì)、太岳三分區(qū)宣傳隊(duì)。屬于地方政府組建的劇團(tuán)，如翼城縣抗日劇團(tuán)、浮山縣政府劇團(tuán)、襄陵縣民主劇團(tuán)、新農(nóng)村劇團(tuán)。屬于地方團(tuán)體組織尤其是犧盟會(huì)成立的劇團(tuán)，有鄉(xiāng)寧抗日流動(dòng)工作宣傳隊(duì)、蒲縣犧盟會(huì)戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)。民辦的劇團(tuán)主要是由學(xué)校、機(jī)關(guān)等戲劇愛(ài)好者自發(fā)組織的業(yè)余劇團(tuán)，如永和縣民族革命小學(xué)劇團(tuán)、太岳中學(xué)蒲劇團(tuán)、吉縣抗日救亡流動(dòng)工作團(tuán)。兒童劇團(tuán)包括汾西縣婦女兒童工作團(tuán)、洪洞河西婦女兒童流動(dòng)工作團(tuán)。還有大量的農(nóng)村劇團(tuán)。另外，一些舊戲班經(jīng)改造也成革命劇團(tuán)，如洪洞民生劇團(tuán)。以上劇團(tuán)共22個(gè)，不論職業(yè)型還是業(yè)余型，都接受中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，積極宣傳抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策，動(dòng)員廣大民眾參加抗日斗爭(zhēng)。

組 織

新成立的劇團(tuán)取消了原有的班主制，建立軍團(tuán)組織，實(shí)行民主管理，完善自身的機(jī)構(gòu)設(shè)置。呂梁抗戰(zhàn)劇團(tuán)創(chuàng)建初期是以連隊(duì)的形式，由隊(duì)長(zhǎng)和指導(dǎo)員領(lǐng)導(dǎo)，不分排班。在實(shí)際工作中，感覺(jué)到連隊(duì)形式不夠用，于是在工作、學(xué)習(xí)、生活三位一體的領(lǐng)導(dǎo)方式之下，改成正副主任。下設(shè)三股，負(fù)責(zé)劇務(wù)、宣傳、訓(xùn)練等。劇團(tuán)內(nèi)部還設(shè)有團(tuán)長(zhǎng)和政治指導(dǎo)員，以及音樂(lè)組、舞蹈組等機(jī)構(gòu)。

劇團(tuán)與劇團(tuán)之間也為尋求統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)而努力。抗戰(zhàn)初，“隨著抗戰(zhàn)形勢(shì)的需要，抗戰(zhàn)演劇隊(duì)普遍的產(chǎn)生，在晉西南有30多個(gè)類(lèi)似的團(tuán)體。他們各自為政，行會(huì)式的偏狹和手工業(yè)的工作方式，彼此缺乏協(xié)調(diào)，相互嫉妒，成為進(jìn)步的障礙?！鼻吧趧F(tuán)就“建議太岳區(qū)戲劇界建立一種組織，領(lǐng)導(dǎo)劇運(yùn)”。各劇團(tuán)積極參加戲劇座談會(huì)，為統(tǒng)一劇協(xié)組織的成立獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。1939年7月，在隰縣川口鎮(zhèn)鄭家?guī)X建立的七月劇社，曾在1940年3月參加晉西抗日根據(jù)地戲劇界召開(kāi)的座談會(huì)，討論戲劇工作的路線和成立劇協(xié)的問(wèn)題。1941年8月，晉西抗日根據(jù)地軍區(qū)政治部召開(kāi)部隊(duì)?wèi)騽∽剷?huì)，七月劇社等7個(gè)劇社進(jìn)行聯(lián)合公演，在同兄弟團(tuán)的交流中相互學(xué)習(xí)。

活 動(dòng)

誕生在戰(zhàn)爭(zhēng)烽火中的劇團(tuán)，以其實(shí)際行動(dòng)完善自身組織建設(shè)，在搖籃中學(xué)習(xí)，在炮火中工作，在艱苦中生活。他們進(jìn)行的形式多樣的演出活動(dòng)，配合了黨、政、軍各項(xiàng)工作的開(kāi)展。

在學(xué)習(xí)上，由于成員構(gòu)成復(fù)雜，成員的專業(yè)技能、政治追求都不一，為了更好地適應(yīng)抗戰(zhàn)的形勢(shì)，各新成立的劇團(tuán)開(kāi)展了政治學(xué)習(xí)和技能培訓(xùn)。在政治學(xué)習(xí)方面，1938年3月由浮山縣抗日人民武裝自衛(wèi)大隊(duì)成立的浮山縣抗日自衛(wèi)劇團(tuán)，將劇團(tuán)帶到交村決死三縱隊(duì)民族革命大學(xué)第四分校，學(xué)習(xí)社會(huì)發(fā)展史和時(shí)事政治理論。1938年7月成立的鄉(xiāng)寧縣抗日流動(dòng)宣傳隊(duì)（簡(jiǎn)稱鄉(xiāng)寧流工隊(duì)）還對(duì)隊(duì)員的學(xué)習(xí)進(jìn)行了規(guī)定?！懊刻煸顼埱皟尚r(shí)為學(xué)習(xí)時(shí)間，不論在任何情況下，從未間斷。每日晨起便人手一書(shū)，吟誦朗讀之聲充滿庭院，學(xué)習(xí)內(nèi)容都是犧盟會(huì)提供的內(nèi)容和全新的書(shū)籍報(bào)刊。”在技能培訓(xùn)方面，呂梁抗戰(zhàn)劇社就是向孝義縣禪房村的戰(zhàn)斗劇社學(xué)習(xí)后才于1938年 10月成立的?！霸诙U房頭，師領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)和戰(zhàn)斗劇社每天派人來(lái)上課，負(fù)責(zé)講戲劇表演和導(dǎo)演課的是劉漠同志，負(fù)責(zé)講音樂(lè)課教歌的是楊作銘同志，教舞蹈的是小牛同志，講政治課的是王一夫同志。”這說(shuō)明新建立的劇團(tuán)除了進(jìn)行政治學(xué)習(xí)，還對(duì)表演、舞蹈、音樂(lè)等專業(yè)技能進(jìn)行了學(xué)習(xí)。

在工作上，各劇團(tuán)的主要任務(wù)就是配合武裝力量開(kāi)展演出活動(dòng)，對(duì)抗日形成一種強(qiáng)有力的宣傳攻勢(shì)。為此，各劇團(tuán)主要做了兩項(xiàng)工作。一是改編舊戲、編演新劇。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在臨汾地區(qū)演出過(guò)的配合抗日斗爭(zhēng)的劇目近120個(gè)，僅現(xiàn)代戲就有110個(gè)。劇宣二隊(duì)前身是在武漢成立的抗敵演劇三隊(duì)，雖不在臨汾成立，但在此活動(dòng)長(zhǎng)達(dá)4年。該劇團(tuán)于1941年來(lái)到吉縣等西山各縣活動(dòng)，新排了由老舍、宋之的編劇的多幕話劇《國(guó)家至上》，反應(yīng)十分強(qiáng)烈。1944年成立的太岳中學(xué)蒲劇團(tuán)編排的《岳飛傳》，則是針對(duì)汪精衛(wèi)賣(mài)國(guó)投降和蔣介石消極抗戰(zhàn)積極反共的政治形勢(shì)編寫(xiě)的，戰(zhàn)士們都說(shuō)：“寧可少吃一頓飯，也不能誤了看太中的《岳飛傳》?！倍撬?xiě)抗日標(biāo)語(yǔ)，畫(huà)連環(huán)畫(huà)，組織活報(bào)、雙簧、小品、快板劇、街頭劇等演出活動(dòng)。

在生活上，各劇團(tuán)克服配備不足、缺醫(yī)少藥的艱苦工作條件，堅(jiān)持演出，用鮮血和生命教育民眾，并且積極改造團(tuán)員的不良生活作風(fēng)，凝聚力量，劇團(tuán)的整體素質(zhì)得到提高。1938年7月成立的瞄準(zhǔn)劇團(tuán)，每人發(fā)一套服裝，發(fā)一個(gè)吃飯、喝水、刷牙合用的鐵皮缸子，一個(gè)掛包、一把牙刷、一袋牙粉。甚至有些劇團(tuán)連戲服都沒(méi)有。在輾轉(zhuǎn)各地的過(guò)程中，劇團(tuán)成員有時(shí)要隨軍作戰(zhàn)，有時(shí)又風(fēng)餐露宿，飽受疾病困擾。一些優(yōu)秀成員為宣傳抗日而獻(xiàn)出寶貴生命。所幸，中國(guó)共產(chǎn)黨和邊區(qū)政府給予一些劇團(tuán)物質(zhì)上的支持，如洪洞的民生劇團(tuán)全部實(shí)行供給制并配有槍支彈藥。此外，在各根據(jù)地尤為重視對(duì)舊藝人的團(tuán)結(jié)和改造，通過(guò)教育、感化等手段轉(zhuǎn)變了舊藝人的思想生活與觀念，改變了陋習(xí)，從而向“革命的文藝工作者”轉(zhuǎn)變。

影 響

臨汾境內(nèi)的各大劇團(tuán)通過(guò)靈活多樣的演出形式，極大地宣傳了抗戰(zhàn)，對(duì)臨汾當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生了巨大的影響。

第一，從政治影響上說(shuō)，擴(kuò)大了中國(guó)共產(chǎn)黨組織。一些劇團(tuán)在建立之初就很重視領(lǐng)導(dǎo)建設(shè)，中共黨員、民主進(jìn)步人土、勞模等人士主動(dòng)肩負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)職責(zé)。中共便以劇團(tuán)為掩護(hù)，擴(kuò)大組織。1941年2月，國(guó)民黨浮山縣政府組織成立浮山縣政府劇團(tuán)，共產(chǎn)黨員張逢義、衛(wèi)鋒利用演員身份做掩護(hù)進(jìn)入該團(tuán)，逐步取得團(tuán)員的信任，掌握了該團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。此外該團(tuán)一批進(jìn)步青年被共產(chǎn)黨的外圍組織“新青”吸納，這樣該團(tuán)實(shí)際上就掌握在了共產(chǎn)黨的手中。

第二，在軍事功效方面，這些劇團(tuán)是抗日戰(zhàn)場(chǎng)上一支不拿槍的戰(zhàn)斗部隊(duì)，在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)揮了重要作用。如襄陵縣民主劇團(tuán)就是襄陵塔山游擊隊(duì)的一支別動(dòng)隊(duì)，到敵占區(qū)演出時(shí)，不僅可以瓦解敵人的工作，還可以偵察敵情，傳送情報(bào)，同時(shí)為政府募集和采購(gòu)急用物資。

第三，從文化傳播上，為臨汾地區(qū)舊有的文化內(nèi)容注入了新鮮血液。在抗戰(zhàn)之前，臨汾境內(nèi)還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)話劇這種表演形式?？箲?zhàn)后，外邊的演劇團(tuán)將話劇引入了臨汾。在地方劇種的傳承和保護(hù)方面，臨汾較為流行的蒲劇和道情藝術(shù)得到了創(chuàng)造性的保留。不僅為我們留下了寶貴的精神財(cái)富，而且推動(dòng)了臨汾當(dāng)?shù)氐膽騽∵\(yùn)動(dòng)。此外，培養(yǎng)了一批具有革命精神的文藝骨干，編排了大量的新劇。

第四，就教育功效而言，如果說(shuō)以往的戲班是以?shī)蕵?lè)為目的的話，新成立的革命劇團(tuán)則更注重政治的宣傳功效，政治教育的功能遠(yuǎn)大于娛樂(lè)功能。普通民眾通過(guò)觀看表演，民族意識(shí)被喚醒，積極地投身抗日斗爭(zhēng)。

第五，從社會(huì)影響而言，則主要是促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)改造。群眾受到一場(chǎng)文化洗禮之后，轉(zhuǎn)變了封建落后的思想觀念，革除了舊有的陋習(xí)，形成了新的社會(huì)風(fēng)氣。

總之，隨著抗戰(zhàn)形勢(shì)的發(fā)展，整個(gè)臨汾地區(qū)的政治局勢(shì)也變得空前復(fù)雜，許多劇團(tuán)受到各派政治力量的影響，但只有中國(guó)共產(chǎn)黨切實(shí)認(rèn)識(shí)到了劇團(tuán)劇社的重要性，并將其政治教化功能發(fā)揮到了極致，從而奠定了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)在臨汾地區(qū)取得勝利的文化基礎(chǔ)。

（責(zé)編 任志）