對(duì)話史蒂夫·麥奎因

問(wèn)：《為奴十二年》選擇演員的過(guò)程順利嗎？你是從一開(kāi)始就屬意切瓦特埃加福特飾演諾瑟普？

答：當(dāng)然，我最開(kāi)始就知道要把諾瑟普這個(gè)角色給切瓦特。我理想中的人選，要儒雅有禮，充滿人性魅力，即使在某些極端的環(huán)境下備受煎熬，他也必須要在痛苦的掙扎中探尋自己的底線，具有這種特質(zhì)和表演張力的，非切瓦特-埃加福特莫屬。而尋找帕茜的過(guò)程，簡(jiǎn)直像為《亂世佳人》挑選斯嘉麗，我們面試了1000多個(gè)姑娘，那時(shí)劇組的選角導(dǎo)演每周都要挑選20到50個(gè)人選推薦給我，真人或者視頻資料，我看得眼花繚亂，但突然之間，露琵塔出現(xiàn)了，她讓我眼前一亮，我說(shuō)，就是她了。

問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)拍攝這部電影只用了35天？

答：我和這部電影的攝影師肖恩·鮑比特合作了13年，他是個(gè)出色的攝影師，我們彼此了解對(duì)方的思路和工作方式。拍攝前，我們會(huì)詳細(xì)討論各自的想法，不需要分鏡頭腳本，但我會(huì)對(duì)鏡頭的呈現(xiàn)方式成竹在胸，這是13年積累出來(lái)的默契，所以我們的拍攝進(jìn)度非常快。好比參加奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)員，真正的比賽可能十秒內(nèi)就結(jié)束，但背后是數(shù)年甚至十?dāng)?shù)年的艱苦訓(xùn)練。

問(wèn)：你是否是個(gè)嚴(yán)格遵循劇本的導(dǎo)演？

答：不，絕對(duì)不是，因?yàn)閯”究赡芤徊糠质窃诩~約寫(xiě)的，一部分是在荷蘭寫(xiě)的，但等我們到了新奧爾良片場(chǎng)，置于特定的環(huán)境氛圍之下，

切看起來(lái)都不一樣了。這很好，讓我不斷問(wèn)自己，劇本的某處是否可以再改進(jìn)？我是個(gè)電影人，劇本是出發(fā)點(diǎn)，當(dāng)然可以修改，甚至可以背離，我絕對(duì)不會(huì)讓它局限自己。

問(wèn)：說(shuō)起以奴隸為電影主角，人們肯定會(huì)把，《為奴十二年》和昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演的《被解放的姜戈》作比較，你和他談?wù)撨^(guò)嗎？

答：我在新奧爾良的片場(chǎng)碰到過(guò)昆汀，當(dāng)時(shí)《被解放的姜戈》拍攝已接近尾聲，而我的電影剛開(kāi)機(jī)不久，他對(duì)我說(shuō)：“我希望市場(chǎng)有空間容納兩部奴隸題材的作品?！蔽一卮穑骸爱?dāng)然有，正如永遠(yuǎn)有空間給下

部黑幫電影或西部電影?！?/p>

問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)布拉德·皮特和他的制片公司很早就有意跟你合作？你最初作何反應(yīng)？

答：是的，他們?cè)谖遗臄z《饑餓》時(shí)就給我打過(guò)電話，我當(dāng)然很驚喜，有人愿意主動(dòng)找你合作，永遠(yuǎn)都是好事，特別對(duì)于我這樣的歐洲導(dǎo)演。對(duì)于我們而言，好萊塢幾乎跟圣城麥加樣遙不可及，所以有好萊塢的人未敲門(mén)，我當(dāng)然求之不得。

問(wèn)：《饑餓》《羞恥》和《為奴十二年》的內(nèi)容都非常嚴(yán)肅沉重，將來(lái)你有沒(méi)有興趣拍攝輕松一點(diǎn)的題材？

答：接下來(lái)我想拍音樂(lè)劇，非常想。

問(wèn)：有具體想法嗎？

答：還在構(gòu)思，確定的一點(diǎn)是，我還會(huì)找法斯賓德主演。

問(wèn)：他會(huì)唱歌嗎？

答：開(kāi)玩笑嗎7他唱得棒極了，尤其是唱邁克爾·唐納德（MichaelMcDonald，美國(guó)靈魂樂(lè)、爵士樂(lè)歌手）的歌。法斯賓德，他很像米基·洛克或者加里·奧德曼，他是這一代中最具有感染力的演員之一，很多人要么想和他同臺(tái)演出，要么希望可以像他一樣表演，要么會(huì)因?yàn)樗鴲?ài)上表演，這就是邁克爾·法斯賓德。

問(wèn)：何時(shí)開(kāi)始下一部電影的籌備？

答：說(shuō)不好，奧斯卡之后還有很多工作，比如電影DVD的發(fā)行和不少有色人種權(quán)益的宣傳活動(dòng)，我有時(shí)候覺(jué)得確實(shí)需要休息一下，給自己放個(gè)假，得找回當(dāng)初拍攝《為奴十二年》時(shí)那種不知倦怠的激情才行。