劉歡：誰(shuí)說(shuō)好歌一定要人人會(huì)唱？

原創(chuàng)是中國(guó)音樂(lè)山窮水盡后的選擇

記者：在您看來(lái)，中國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)，現(xiàn)在究竟居于怎樣的一個(gè)狀態(tài)？您覺(jué)得，中國(guó)樂(lè)壇目前面臨最大的問(wèn)題是什么？

劉歡：總體上來(lái)說(shuō)我覺(jué)得有兩個(gè)方面：一個(gè)是渠道的問(wèn)題，由于盜版的影響。面對(duì)不斷上漲的制作成本和幾乎失控的盜版，加上新媒體的商業(yè)模式要么是免費(fèi)下載，要么是沒(méi)有建立起規(guī)范，我指的主要是手機(jī)增值業(yè)務(wù)，唱片公司的投入與產(chǎn)出完全不成比例，再生產(chǎn)也就無(wú)從談起，原創(chuàng)音樂(lè)也就得不到應(yīng)有的推動(dòng)。

另一方面，原創(chuàng)制作在商業(yè)上不自信的條件下更多地采取迎合所謂市場(chǎng)的方式，失去了引領(lǐng)趣味的信心，這就使很多創(chuàng)作陷入低端，雖然受追捧，但喪失了音樂(lè)上的價(jià)值。

記者：我們還需要怎樣的努力，才能讓音樂(lè)在人們的生活中占據(jù)到更為重要的位置？

劉歡：其實(shí)音樂(lè)在人們生活中的需求一直都存在，只是我們沒(méi)有有效地提供，具體的解決辦法我也很迷惘。但這一兩年來(lái)的電視音樂(lè)秀讓我們看到了由電視媒體主導(dǎo)的所謂全媒體關(guān)注的推廣力量，既然能夠有效地推出很多歌手，是否也能有效地助推原創(chuàng)作品。

具體這個(gè)所謂全媒體鏈條未來(lái)怎樣運(yùn)行，應(yīng)該由有智慧的媒體界和商業(yè)界人士們?nèi)グl(fā)揮想象力，去努力探尋，把它轉(zhuǎn)化成有效的商業(yè)模式，讓流行音樂(lè)再度繁榮起來(lái)。僅憑一個(gè)電視節(jié)目想要扭轉(zhuǎn)整個(gè)局面是不可能的，但我們想開(kāi)個(gè)頭，不做我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道結(jié)果。

為什么到處是“爛歌”：相當(dāng)一部分音樂(lè)人被“逼良為娼”

記者：加盟這次《中國(guó)好歌曲》，感覺(jué)您有一種音樂(lè)人的使命感，會(huì)不會(huì)因此有很大壓力？

劉歡：我今年50歲，突然意識(shí)到快30年過(guò)去了，咱們國(guó)民整體的音樂(lè)鑒賞水平跟物質(zhì)生活水平的高歌猛進(jìn)太不成比例，流行音樂(lè)的生存環(huán)境很成問(wèn)題，相當(dāng)一部分音樂(lè)人被“逼良為娼”，寫(xiě)些連自己都不喜歡的東西去迎合最低級(jí)的品位。

比如卡拉OK吧，百姓自?shī)首詷?lè)沒(méi)有問(wèn)題，但如果我們音樂(lè)人都以追求卡拉OK的傳唱度為首要甚至是唯一標(biāo)準(zhǔn)制作音樂(lè)，那我們就“豬”定了。我們的責(zé)任是讓越來(lái)越多的人分辨音樂(lè)的好與不好、美與不美。讓大家知道傳唱的不一定就好，大多數(shù)時(shí)候“傳聽(tīng)”是一種更高級(jí)別的流行。比如邁克爾·杰克遜，比如碧昂絲，沒(méi)有幾個(gè)人能輕易演唱他們的歌，但這絲毫不妨礙他們的唱片擁有最大的市場(chǎng)、最大的銷(xiāo)量。

記者：您提到新時(shí)代歌壇會(huì)以唱作人的表現(xiàn)為主，比如周杰倫、陶喆。為什么近些年像他們這樣的唱作人，能冒尖的越來(lái)越少？

劉歡：說(shuō)到底還是原創(chuàng)音樂(lè)的生存環(huán)境問(wèn)題。盜版猖獗引起的惡性循環(huán)結(jié)果。但是，我們不能什么都不做，否則就是坐以待斃。燦星能有這樣的膽識(shí)吃螃蟹，作為音樂(lè)人我當(dāng)然沒(méi)有理由退縮。