談文學(xué)性與繪畫性的統(tǒng)一
——齊白石作品“蛙聲十里出山泉”

李傳英

（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，廣東 廣州 510000）

談文學(xué)性與繪畫性的統(tǒng)一
——齊白石作品“蛙聲十里出山泉”

李傳英

（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，廣東 廣州 510000）

《蛙聲十里出山泉》是齊白石九十一歲時，由老舍出題，畫的一幅水墨畫。齊白石經(jīng)過幾天的認(rèn)真思考，憑借自己幾十年的藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)過深思熟慮創(chuàng)作出來的。它是一個文學(xué)家和一個書畫家在藝術(shù)領(lǐng)域的共同探討，是文學(xué)性與繪畫性統(tǒng)一的典范。本文通過研究詩句與畫作的藝術(shù)背景以及分析這兩者的藝術(shù)技巧（形象提煉、空間美感、節(jié)奏韻律、留白意味等）的共同性與差異性，來研究這幅兼具“詩情”與“畫意”的優(yōu)秀作品。

文學(xué)性；繪畫性；留白；統(tǒng)一；音律

“蛙聲十里出山泉”這幅水墨畫是齊白石根據(jù)老舍所出的一句詩句所創(chuàng)作出來的。老舍先生到齊白石老人家里做客，看見清代詩人查慎行的一句詩句“蛙聲十里出山泉”，就意味深長的對齊白石說，能否以此題目作一副水墨畫創(chuàng)作。齊白石理解了老舍的用意，老舍是想要他用畫去表現(xiàn)聽覺器官所感受到的東西。白石老人憑借自己幾十年的藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)過深思熟慮，終于完成了這幅命題創(chuàng)作，把“蛙聲”這個抽象的聽覺感受通過酣暢的筆墨表現(xiàn)出來。

一、形象提煉

詩句《蛙聲十里出山泉》是出自清代詩人查慎行的《次實君溪邊步月韻》，“螢火一星沿岸草，蛙聲十里出山泉。新詩未必能諧俗，解事人稀莫浪傳”。

首先分析下查慎行的詩句，“蛙聲”、“十里”、“出山泉”，在眾多的自然景物中，他選擇了這幾處事物來表達(dá)他內(nèi)心想要抒發(fā)的情感。而齊白石作品的畫面，簡練的筆墨畫了一座遠(yuǎn)山，在遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中飛瀉出一道激流，六只活生生的小蝌蚪在激流中搖著尾巴順流而下。

其中“蛙聲”是一種聲音，它不能像文字那樣，可以準(zhǔn)確的在畫面中表現(xiàn)出來?！笆铩笔且粋€概念的空間問題，在二維的紙面上表現(xiàn)空間，“出山泉”是一個動勢，關(guān)鍵在“出”。首先如何表現(xiàn)一個抽象的聲音呢？這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，如何通過筆墨表現(xiàn)出來呢。

“蛙聲十里出山泉”里面最關(guān)鍵的詞就是“蛙聲”，“蛙聲”——在文字上已經(jīng)是一個特定的符號，只要學(xué)習(xí)過文字的都會知道，蛙聲就是代表蛙的叫聲。但是在視覺性的繪畫中是如何表現(xiàn)的？

“十里”這個在詩中表示概念的空間，齊用了幾筆溫潤有力，虛實相間、塊面感強(qiáng)烈的石頭來表示遠(yuǎn)山，和詩句中想要表達(dá)的空間感非常貼切。

而詩中的“山泉”這處清爽歡快的感覺，齊則用了寥寥幾筆婉轉(zhuǎn)有力，松緊有度的“水紋”來表達(dá)，抽象概括的線條是中國寫意畫表達(dá)詩句那種空靈、含蓄、意境優(yōu)美的最好手法。

二、空間美感

詩句體現(xiàn)的空間感和“蛙聲十里出山泉”這幅水墨畫還是有很大的統(tǒng)一的，“蛙聲”是一種聽覺感受，“十里”是一種距離的感受，這里的十里是虛數(shù)，指代很遠(yuǎn)的距離?！俺觥笔莻€動詞，意思是傳出，分辨出?！吧饺庇质且粋€名詞，連起來給人一種空靈的感覺。

對于“十里”這一表示空間的詞的表現(xiàn)，在二維的畫面上表現(xiàn)三維的空間對于畫家來說已經(jīng)不是一件難事，白石老人只用了簡練的幾筆墨色，就表現(xiàn)了曲折幽遠(yuǎn)的山澗，讓人由此聯(lián)想了悠遠(yuǎn)的空間?！笆铩钡奶摂?shù)的這種表現(xiàn)手法，白石老人的畫面中也有借鑒，畫面只畫了六只蝌蚪，其實六只在這里也是一個虛數(shù)，他暗含著很多很多的蝌蚪，在變成青蛙時，這條山澗響徹著蛙聲與流水的合奏，歡暢凌厲。

“出山泉”，“出”是動詞，說的是蛙聲穿透山泉的聲音，清晰可辨。這個如何表現(xiàn)呢，由畫面上那幾只游姿各異的蝌蚪，那充滿著節(jié)奏感的水紋。通過點、線、面的對比，畫面形成一種一瀉千里的動感和氣勢，把“出”這個動詞形象化與豐富化。

三、節(jié)奏韻律

查慎行的《次實君溪邊步月韻》這首詩屬于七言絕句。七絕格律分為四種句式，這四種句式分別是：1首句平起入韻式；2首句平起不入韻式；3首句仄起入韻式；首句仄起不入韻式。而查這首詩屬于第四種，首句仄起不入韻式。既（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（說明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）

其中“蛙聲十里出山泉”對應(yīng)了句式中的（平）平（仄）仄仄平◎。句式工整，韻律優(yōu)美，節(jié)奏清晰。

國畫《蛙聲十里出山泉》沿用詩句中的意境，溫潤有力的大筆鋪設(shè)出兩岸邊大塊濕潤堅硬的山石，三五成群的小塊墨色結(jié)合點綴出溪流中露出來的石塊，遠(yuǎn)處兩筆淡墨鋪出遠(yuǎn)處的山的空靈浩渺的空間感，映射“十里”這個空間意境。水紋的排列穿梭于遠(yuǎn)處溪中的山石間，錯落有致，穿插合理，一簇簇的曲線，給人以溪水歡快流淌的動感，上部分的水紋方向和下部分的水紋方向的不同，描畫出溪水蜿蜒曲折的形態(tài)，生動形象。

節(jié)奏感在音樂里的感受就是音符的高音和低音的排列錯落有致，給人聽覺以美的感受，詩詞在古代曾經(jīng)盛行用來譜曲做歌，平平仄仄平平仄，就好比音符，所以更加講究節(jié)奏的韻律，五言絕句，七言絕句，還有比較少見的六言絕句，宋詞更是和樂的歌詞。

四、總結(jié)

齊白石《蛙聲十里出山泉》是文學(xué)性巧妙構(gòu)思落實到繪畫性簡練作品的天合之作。對于二維空間不能表現(xiàn)的聲音這個抽象的概念做出了極妙的處理，使其轉(zhuǎn)化為形象表達(dá)。對于國畫的藝術(shù)構(gòu)思的研究具有很大的貢獻(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了獨具一格的藝術(shù)構(gòu)思對畫作的添彩作用。

J222

A

1005-5312（2014）05-0181-01