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      鄭軍里中國人物畫大寫意風(fēng)格的形成研究

      2014-06-18 03:03:46陶義美
      文藝生活·中旬刊 2014年2期
      關(guān)鍵詞:鄭軍廣西藝術(shù)學(xué)院人物畫

      陶義美

      (廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院,廣西 南寧 530022)

      鄭軍里中國人物畫大寫意風(fēng)格的形成研究

      陶義美

      (廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院,廣西 南寧 530022)

      20世紀(jì)80年代中期,中國畫壇曾出現(xiàn)許多令人耳目一新的水墨畫派、畫家,鄭軍里就是在20世紀(jì)85藝術(shù)思潮后,一直活躍在中國畫壇之上為數(shù)不多、屈指可數(shù)、有較大影響的當(dāng)代水墨寫意人物畫家之一。鄭軍里的作品是以學(xué)院派扎實、嚴(yán)謹(jǐn)而聞名畫壇的,他不平凡的藝術(shù)經(jīng)歷及創(chuàng)作歷程,形成了他獨特的國畫藝術(shù)風(fēng)格。

      人物畫;大寫意;繪畫題材;風(fēng)格

      廣西藝術(shù)學(xué)院副院長、教授、碩士研究生導(dǎo)師鄭軍里先生,1982年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè),獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位,畢業(yè)后留校任教至今,取得了矚目的藝術(shù)成就。他反映廣西少數(shù)民族生活作品,形象生動,筆墨傳神,風(fēng)格簡練,富有表現(xiàn)力。他的古代人物畫作品奔放、豪邁、恬淡,以如詩般的人物情節(jié)為主,具有一種渾厚、大氣、巍然的格調(diào)。鄭軍里早期的人物畫大面積的水墨隨機(jī)滲化,卻能與造型的需求整合為一體,枯筆細(xì)線出現(xiàn)的不多,但多起著醒氣提神以至畫龍點睛的作用,肌理效果的因勢利導(dǎo)運用,成了一種重要的輔助手段?,F(xiàn)階段的作品則融入了花鳥畫、山水畫的筆墨語言,渾厚大氣、簡約明快、酣暢淋漓,韻致灑脫。

      繪畫風(fēng)格的形成,是離不開畫家的勤奮用功,是一朝一夕的日積月累,一個成熟的畫家,或者說一個成功的畫家,其風(fēng)格的形成幾乎是第一要素。繪畫風(fēng)格的形成有很多因素,包括畫家的成長歷程、性格特征、興趣愛好以及修養(yǎng)和學(xué)問。鄭軍里繪畫風(fēng)格的形成,在形式上有很多種類,比如繪畫的題材早期唐人詩意系列作品、到當(dāng)代的少數(shù)民族地域特征的題材,他常用的標(biāo)志性符合如鞍馬駱駝的畫面組合、常用的色調(diào)、特有的肌理效果以及筆性的特征等等。然而,真正的高層境界還是要回歸到筆性,回歸到修養(yǎng),回歸到學(xué)問,鄭軍里到了這一點,全憑自身的天賦和努力。

      一、不平凡的成長經(jīng)歷

      1977年,剛恢復(fù)高考之際,20歲的鄭軍里,正當(dāng)風(fēng)華正茂,以優(yōu)異成績考上了廣西的藝術(shù)最高學(xué)府——廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系本科。鄭軍里很珍惜這個機(jī)會,在大學(xué)這四年里,他如饑似渴地、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)知識,苦練繪畫基本功,是他成為一位藝術(shù)家的關(guān)鍵所在。他的老師林令是浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的高材生,在文革期間下放到廣西,在廣西藝術(shù)學(xué)院教書,他把浙江一帶的優(yōu)秀畫風(fēng)帶來廣西,對廣西的畫壇影響較大。同時鄭軍里也受到了廣西畫家劉錫勇的影響,在這幾位老師的教導(dǎo)下,加上他的勤學(xué)苦練,打下了堅實的基本功。鄭軍里大學(xué)畢業(yè)后,留校任教至今。

      二、選擇人物畫作為自己的主攻方向

      1978年中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會以來,經(jīng)歷改革開放的努力和實踐,我國社會主義各項事業(yè)又取得前所未有的、舉世矚目的輝煌成就和發(fā)展。鄭軍里在正趕上這個好時候,讀大學(xué)時,已經(jīng)打下了堅實的繪畫基本功,學(xué)過油畫、版畫、國畫,但是他選擇了中國人物畫作為自己的主功方向。綜觀中國古代人物畫,在表現(xiàn)的技法上大致可分成三類,一為白描畫法;二為工筆重彩畫法;三為寫意畫法(簡筆畫法)。人物畫是中國畫的三大畫科之一,從人物畫的題材來說,不外乎表現(xiàn)歷史人物,宗教人物和現(xiàn)實人物三種,當(dāng)初,鄭軍里是畫工筆人物畫的,1984年入選全國第6屆美展的作品《烈馬與人》就是一幅工筆人物畫,這幅工筆人物畫作品是以人物為主要表現(xiàn)對象,以單純的線條勾勒作為造型手段,借助線條的粗細(xì)長短、方圓曲直,用筆的輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛?cè)幔媚臐獾蓾裨谠煨蜕系纳鷦舆\用和有機(jī)結(jié)合,再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的運用處理,細(xì)致入微地充分表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、動態(tài)感和空間感。

      鄭軍里的人物畫創(chuàng)作,主要來自他對現(xiàn)實生活、現(xiàn)實感情的關(guān)注。他的視線逐漸從仙佛仕女轉(zhuǎn)向市井村墟間的現(xiàn)實人物。他的反映民族生活之作,形象生動、筆墨傳神;風(fēng)格簡煉、富有表現(xiàn)力。他的歷史人物、唐宋詩意題材的作品故事性強(qiáng),使人觀之,無不被那富有傳奇色彩的故事所感動。

      鄭軍里的水墨人物畫,有的只是簡練的幾筆,其實它對造型能力的要求是相當(dāng)高的,真是筆筆要有“形”,很有講究。一筆下去既要反映出對象的結(jié)構(gòu)特點也要特點也要反映出轉(zhuǎn)折變化、陰陽虛實,從而更好地表現(xiàn)形體,如果沒有扎實的造型能力是不可能做到的??瓢喑錾淼泥嵻娎铮兄鷮崒嵉脑煨湍芰?,他強(qiáng)調(diào)反復(fù)造型,要求造型要嚴(yán)謹(jǐn),只有具備較強(qiáng)的寫實、抓形的能力,才能進(jìn)一步探索哪些地方應(yīng)該加強(qiáng),哪些地方應(yīng)該減弱。有時還要用夸張的手段,用浪漫、變形甚至于抽象的手法而達(dá)到更強(qiáng)烈更理性地表現(xiàn)對象。

      在人物畫題材上,鄭軍里以畫廣西少數(shù)民族風(fēng)情人物的生活題材為主攻目標(biāo)。人物畫所涉及的題材,范圍很廣,古代名士,歷史故事,唐詩、宋詞詩意畫等等。要加強(qiáng)畫家對現(xiàn)代生活中人物的把握,涉及現(xiàn)代題材中,如現(xiàn)代名人的肖像畫,革命歷史畫,現(xiàn)代人生活的風(fēng)俗畫。他著重地研究西南地區(qū)少數(shù)民族風(fēng)情畫,多年來,他深入到廣西南丹、三江、龍勝、貴州省的少數(shù)民族地區(qū)苗、侗、瑤、壯等民族中間深入生活。他一直創(chuàng)作反映多民族生活的畫作,同時,也畫了一些革命家、文藝家名人肖像畫作品,如《溫故而知新》這一幅作品,以徐悲鴻的故事為線索,進(jìn)行創(chuàng)作的,且入選了全國第七屆美展。

      鄭軍里先生筆下的歷史人物畫、少數(shù)民族風(fēng)情和古代仕女生活情趣的題材畫,把花鳥畫的大寫意發(fā)揮融會貫通進(jìn)人物畫來。他走的是一條別人不愿意涉足的難度很大的路子,他在以意為主,取“似與不似之間”的大寫意原則來創(chuàng)作。他對這些人物的形象和性格都作了具體生動的刻畫,無論是造型、筆墨等都避免了通常歷史人物畫形象概念化的弊病,且增加了畫面的沖突性、

      戲劇性和感染力。他還擅用特殊的技法和肌理效果,用于畫中,較具新意。他的畫重氣概,重神韻,重意趣。并把氣、理、神、情、意、趣融為一體,但他尤其是重氣概,這樣的畫大氣且藝術(shù)感染力強(qiáng)。他認(rèn)為中國在古代人物畫多神韻而少氣概,并立意以這個薄弱環(huán)節(jié)為突破口,作為他的寫意人物畫的主攻點。如《笛中聞?wù)哿?、《懷素書蕉》、《周勃像》等作品,在狂放不羈之中,有一股風(fēng)雷激蕩、陽剛奮進(jìn)的氣概。且畫家對創(chuàng)作中何時何處該放,何時何處該收,都有著適度的控制;而放又放得開,收也收得住,這對于一個年輕的畫家來說,是十分難能可貴的。

      三、到中國畫研究院進(jìn)修班學(xué)習(xí)、創(chuàng)作

      1982年,北京的中國畫研究院(現(xiàn)為國家畫院)舉辦學(xué)習(xí)班,每個省選送兩個畫家去學(xué)習(xí),在廣西,由于鄭軍里的繪畫成就突出,被選送到北京中國畫研究院進(jìn)修班學(xué)習(xí)。在那里學(xué)習(xí)條件好,沒有壓力,沒有思想包袱。每周黃冑先生都安排學(xué)員到北京故宮博物院、中央美術(shù)學(xué)院附中等,臨摹名畫,黃冑老師給學(xué)員們講解故宮博物院里的藏畫,還經(jīng)常把任伯年等的真跡借到中國畫研究院,給學(xué)員臨摹,面對這些藝術(shù)珍品,不僅僅使鄭軍里的眼界大開,還得以臨摹真跡,對于畫家來說是很激動人心的。有了這四個月的學(xué)習(xí)訓(xùn)練,鄭軍里的畫作突飛猛進(jìn)同時也受到了黃冑先生的影響和啟發(fā)。黃冑先生擅人物、動物畫,長于運用速寫表現(xiàn)人物,善于抓住人物的特征,闊筆縱橫,線條流暢而有力,特別注重刻劃人物的面部表情和細(xì)微動作,整體效果生動,風(fēng)格奔放而雋永,生活氣息濃郁。善畫毛驢、駱駝、雞、貓、狗等,造型準(zhǔn)確,意態(tài)生動,簡括傳神。鄭軍里領(lǐng)悟了黃冑的繪畫精神,結(jié)合自己的藝術(shù)創(chuàng)作,把人物、動物、花鳥畫與山水畫結(jié)合起來,逐步形成自己的繪畫風(fēng)格。這一時期,是他的繪畫的一個飛躍階段。

      四、少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)情,激發(fā)鄭軍里的創(chuàng)作靈感

      1982年,從北京中國畫研究院進(jìn)修回來后,鄭軍里先生的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作有了一個質(zhì)的飛躍。在北京學(xué)習(xí)時候,受黃冑人物畫的啟發(fā),但是,黃冑先生畫的人物畫題材是多為西北地區(qū)的民族風(fēng)情。鄭軍里有他自己的想法,不能照搬老師的風(fēng)格,要走一條自己的路子,鄭軍里是土生土長的南方人,所謂的一方水土養(yǎng)一方人,自己掌握了繪畫技法,又有很強(qiáng)的創(chuàng)作能力,他想到了以南方少數(shù)民族地區(qū)的民族風(fēng)情來創(chuàng)作,又有別于己于自己的老師,而且是取材于民族特色,越是有民族的東西,越具有生命力。在這樣的情況下,鄭軍里先生經(jīng)常到廣西南丹縣的少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)。白褲瑤被聯(lián)合國科教文衛(wèi)組織認(rèn)定為民族文化保留最完整的民族之一,堪稱“民俗活化石”。鄭軍里先生經(jīng)常來南丹白褲瑤族村落采風(fēng),這里的少數(shù)民族豐富多彩的生活給他啟發(fā)很大,激發(fā)他的創(chuàng)作靈感,把在北京學(xué)來的技法融會貫通進(jìn)創(chuàng)作中。

      五、在北京中國美術(shù)館舉辦個展,引起了美術(shù)界的廣泛關(guān)注

      南丹等少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng),使鄭軍里的人物畫造型訓(xùn)練有素?;貋砗?,鄭軍里產(chǎn)生了對人物畫的創(chuàng)作激情,并創(chuàng)作了大量的少數(shù)民族風(fēng)情作品。從而引發(fā)他創(chuàng)作少數(shù)民族生活組畫、歷史人物故事組畫等,從所創(chuàng)作出的大量作品中,精選出120幅,于1986年底在北京中國美術(shù)館舉辦個人畫展。畫展期間,《人民日報》、中央電視臺等新聞界發(fā)表文章評論,受到美術(shù)界和新聞界的矚目,影響很大。這次在中國美術(shù)館舉辦的畫展,是鄭軍里一個成功的畫展,通過這個畫展,在北京與眾多的美術(shù)界前輩、名家交流活動,對中國畫的認(rèn)識論又提高了,同時對鄭軍里本人的影響很大,為他以后的中國人物畫方向創(chuàng)作下了肯定。

      六、渾厚大氣、簡約明快、酣暢淋漓,韻致灑脫個人風(fēng)格的形成

      鄭軍里先生不僅僅是勤學(xué)苦練,還善于思考。繪畫技藝,是要有積累的。他從年輕讀大學(xué)時候,就下苦功,直到現(xiàn)在,事務(wù)繁忙,擔(dān)任廣西藝術(shù)學(xué)院副院長、全國政協(xié)常委的他,也一直堅持不懈地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。他每畫一張畫,都要經(jīng)過認(rèn)真思考,時常想的比畫畫的時間還多。鄭軍里人聰明、勤奮,他強(qiáng)調(diào)繪畫要多思考,不能太過于聰明,寧愿笨一點,拙一點,也要慎之又慎。

      鄭軍里認(rèn)為只強(qiáng)調(diào)筆墨化這一個中心還不夠,還要強(qiáng)調(diào)線條化這一個中心。當(dāng)然,筆墨與線條是一又是二,只有從這兩方面開掘和闡釋,才是完美的傳統(tǒng)??梢哉f,筆墨美的表現(xiàn)是中國畫獨一無二的地方之一。它既是一種可以獨立欣賞的抽象語言,又是一種可以與表現(xiàn)主題、意境、內(nèi)容發(fā)生關(guān)聯(lián)的表現(xiàn)話語。

      鄭軍里先生的作品在狂放不羈之中,有一股風(fēng)霜激蕩、陽剛奮進(jìn)的氣概,主體情思勃發(fā)涌動,行筆運墨講勢重氣,在疾徐頓挫,潑灑揮動之中,具有表現(xiàn)性意象的藝術(shù)特征。鄭軍里還有一部分以少數(shù)民族風(fēng)情為題材的作品,彩墨滲融,行筆俊逸,似自然流出,純?nèi)翁烊ぃ嫷幂p松自如,卻一片化機(jī)。似信手拈來,剪裁生活中的一個片斷,并不特別用意,而物無不親。畫面不雕不琢,“具象天然”。這類作品情隨意出,引人品味,頗有心理學(xué)家稱謂的那種“后繼心理效應(yīng)”。

      在鄭軍里的藝術(shù)實踐中,他一直在尋求、培養(yǎng)和樹立具有強(qiáng)烈繪畫風(fēng)格的個性語言,這也是他高度重視和亟待完成的事情,任何一個有自己風(fēng)格的畫家都必然要經(jīng)歷學(xué)習(xí)和創(chuàng)造兩個階段的過渡,他站在民族性和個人的時代感中,不斷的實踐和修養(yǎng)。然而,真正的高層境界還是要回歸到筆性,回歸到修養(yǎng),回歸到學(xué)問,鄭軍里到了這一點,全憑自身的天賦和努力。

      ★本文為廣西藝術(shù)學(xué)院科研課題 “鄭軍里人物畫研究”成果,課題批準(zhǔn)號:QN 201205

      J222

      A

      1005-5312(2014)05-0166-02

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