中國鋼琴改編曲的演奏技法與特色分析

葉曉晨

（商洛學(xué)院，陜西 商洛 726000）

中國鋼琴改編曲的演奏技法與特色分析

葉曉晨

（商洛學(xué)院，陜西 商洛 726000）

在我國的音樂發(fā)展中，中國鋼琴改編曲由于有著鮮明的民族色彩、豐富清晰的和聲以及突出流暢的音樂而具有強烈的中國文化韻味。中國鋼琴改編曲雖然包含了西方鋼琴曲豐富的演奏技巧，但是在具體的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)內(nèi)容上卻有著巨大的差異。而學(xué)習(xí)中國鋼琴改編曲還可以學(xué)習(xí)到中西方不同的鋼琴演奏技巧。因此，要對中國鋼琴改編曲的演奏特色和技法進行分析。

中國鋼琴改編曲；演奏技法；特色；分析

一、中國鋼琴改編曲的演奏技法

（一）對曲式結(jié)構(gòu)的運用

中國的音樂結(jié)構(gòu)與西方的音樂結(jié)構(gòu)有著巨大的不同，音樂的內(nèi)容沒有拘泥與一種固定的格式，大多數(shù)是根據(jù)情緒的需要展開進行的，而音樂的段落布局結(jié)構(gòu)也比較靈活。而西方的音樂比較注重運用對比，經(jīng)常是在對比中來求得統(tǒng)一，運用突變對比方式來凸顯不同，追求變化性。但是中國的傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)一般變化都比較柔和，會采用漸變手法來表現(xiàn)出變化性。例如我國著名的二胡曲子《二泉映月》就是在一個曲調(diào)的基礎(chǔ)上來不斷的做出變化，并且進行反復(fù)的演奏?！抖吃隆吩诮?jīng)過整理之后雖然仍然與西方的回旋曲式以及變奏曲式相同，但是在本質(zhì)上還與其有不一樣的音樂的發(fā)展邏輯。在該曲子中運用一個核心的音調(diào)基礎(chǔ)，運用三次不斷反復(fù)的變化來演奏，明顯的突出了在音樂變化中的“持恒求變”的特點，在由低點在向高點的發(fā)展過程中不斷地做出波浪式連環(huán)的螺旋運動，因而很好的體現(xiàn)了一元化音樂的發(fā)展邏輯。

（二）中國音樂多聲化的發(fā)展

中國音樂鋼琴改編曲在保留了原有曲子的聲韻基礎(chǔ)上，也充分的發(fā)揮了鋼琴的多聲思維優(yōu)勢，在旋律線條的基礎(chǔ)上添加了豐滿的和弦，采用多聲部的寫作技法，或者是運用復(fù)調(diào)的寫法，針對旋律進行多聲化處理方法，同時還要利用鋼琴豐富的力度與寬廣的音域特色來來賦予旋律在不同音域的音色特征，從而來形成鋼琴織體。例如根據(jù)琵琶曲《夕陽簫鼓》來改編的鋼琴曲，作曲家就充分利用了復(fù)調(diào)的技法來增加曲子的氣勢和立體的音響特色。在其中的“月上東山”部分，主體部分就運用到了音樂發(fā)展手法中的“魚咬尾”同音承遞的表現(xiàn)手法，而在高音區(qū)琵琶和弦部分，其低聲部使其是五聲音階的下行，這樣就使表現(xiàn)出來的效果像鐘聲一樣不絕于耳。

二、中國鋼琴改編曲的演奏特點分析

（一）在演奏思維中線性思維和立體思維的相結(jié)合

線性思維指的是一種單向、橫向性的思維特點形成的連續(xù)不斷的線性軌跡思維方式，注重音樂橫向變化與流動。立體思維指的是縱向結(jié)合、綜合性思維方式，它既強調(diào)音樂的縱向變化，又強調(diào)音樂橫向的流動方式。中國的音樂在改變成鋼琴曲時，就會應(yīng)用到多層鋼琴織體的結(jié)構(gòu)，因而在演奏時，既要注意音樂的層次感，又要注意鋼琴織體發(fā)生的變化，但是不能把流動的旋律給湮沒。而在推出音樂的高潮時，還要注意各段之間的自然過渡與順暢連接，以保證曲子可以高度完整的發(fā)展。例如鋼琴改編曲《二泉映月》，雖然作曲家根據(jù)西方的音樂特色做出了一定的改變，但是其中的主旋律仍然是我國特有的，因而在演奏時就需要根據(jù)這個主題線索，在理解原作者內(nèi)心感情基礎(chǔ)的特征上來運用西方鋼琴的一些演奏技巧，表現(xiàn)出作曲的獨有情感特色。在鋼琴改編曲中立體思維和線性思維相結(jié)合，也就是要在演奏中把我國音樂的內(nèi)在身韻特色和西方鋼琴演奏技巧的精密組織性很好的融合在一起，來展現(xiàn)中國鋼琴改編曲的特色魅力。

（二）特殊音色的表現(xiàn)技法與演奏技法相結(jié)合

在聲樂界里，一般民族唱法都會吸收一些西洋美聲的科學(xué)性唱法特征，并在此基礎(chǔ)上來創(chuàng)新出新的民歌唱法，這樣運用民族聲樂的方法來訓(xùn)練，就使的音樂的表現(xiàn)力更加完美。同樣看，在鋼琴領(lǐng)域，對民族器樂的風(fēng)格、音樂特色以及演奏技巧相結(jié)合，同時還可以與西方鋼琴的演奏技巧相比較，可以促進鋼琴改編曲更加有藝術(shù)性的發(fā)展。而我國的民族樂器有著悠久的歷史，品種也很多，因此，還可以根據(jù)我國的民族樂器的特色來進行鋼琴曲的改編。例如我國常見的吹管樂器笛和簫，由于笛子有明亮的音色，而其中的顫音就是鋼琴改編曲模仿運用較多的技法。例如是在《夕陽簫鼓》的“花影層疊”部分，在運用顫音彈奏時就要注意到速度的內(nèi)部變化，注意到我國音樂的虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，而不能夠像在彈奏巴赫裝飾音的時候每一個力都是那么的實在。

三、總結(jié)

中國鋼琴改編曲在創(chuàng)作上具有鮮明的民族特色特征，在旋律上也具有一定的特色，對表現(xiàn)意境進行刻意的模仿，所以在演奏技法方面往往也具有鮮明的特點。我國的歷史文化悠久，在改變鋼琴曲的時候既要結(jié)合西方的一些鋼琴演奏技巧，同時還要體現(xiàn)出我國的文化特色，真正的體現(xiàn)出鋼琴改編曲的藝術(shù)特性。另外在演奏時還要結(jié)合民族樂器的演奏技法特點與特色，感受我國傳統(tǒng)音樂里獨特的文化內(nèi)涵，讓改編的鋼琴曲更加具有中國味，也更加具有我國民族特色魅力。

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1005-5312（2014）05-0121-01