《哈巴涅拉舞曲》及演唱處理

趙崔燦

《哈巴涅拉舞曲》是女主人公卡門(mén)演唱的第一首歌曲，劇情一開(kāi)始，性感的卡門(mén)漫步出場(chǎng)，大群俊男即時(shí)圍住了卡門(mén)大獻(xiàn)殷勤，卡門(mén)眉眼一拋，卻盯上了目不斜視的士兵唐?；羧谑潜闾み@哈巴捏拉舞曲節(jié)奏，對(duì)霍塞誘之以色，示之以愛(ài)，唱詞里盡是卡門(mén)的愛(ài)情觀念的自我表白?？ㄩT(mén)是個(gè)怎樣的女人？卡門(mén)渴望愛(ài)情，不僅敢愛(ài)而且敢于表白愛(ài)，同時(shí)敢于表明不愛(ài)和接受不愛(ài)，作為一個(gè)倔強(qiáng)的吉普賽女人卡門(mén)寧可付出生命的代價(jià)，也不愿讓她的愛(ài)情自由受到任何的約束。魯迅先生在《愛(ài)之神》一詩(shī)中曾以小愛(ài)神之口發(fā)出這樣的愛(ài)的宣言：你要是愛(ài)上誰(shuí)，便沒(méi)命的去愛(ài)她。你要是誰(shuí)也不愛(ài)，也可以沒(méi)命的去自己死掉，這也許可作為卡門(mén)的強(qiáng)烈的愛(ài)的寫(xiě)照。在金錢(qián)和權(quán)勢(shì)統(tǒng)治一切，成為我們生活中的主宰，而在人本身的價(jià)值尊嚴(yán)，自由都成了金錢(qián)和權(quán)勢(shì)的仆人的墮落社會(huì)里，卡門(mén)卻敢于藐視它的法律和道德規(guī)范！她為追求自由而進(jìn)行的叛逆性反抗，不能不說(shuō)是女人中的典范，卡門(mén)的這種自由的性格具有強(qiáng)烈的捍衛(wèi)人權(quán)尊嚴(yán)的價(jià)值，正是因?yàn)檫@種價(jià)值觀的存在，女主人公也不愿讓她的愛(ài)情自由受到任何的約束。

《哈巴涅拉舞曲》是歌劇《卡門(mén)》中非常著名的一首女中音詠嘆調(diào)。由吉普賽姑娘卡門(mén)邊唱邊表演，所以采用了“哈巴涅拉”的舞蹈節(jié)奏。歌曲大體上分作兩個(gè)基本段落：A段，d小調(diào)。2/4拍。速度是近乎于小行板的小快板（Allegretto quasi Andantino）。歌詞大意是：愛(ài)情是好比一只鳥(niǎo)兒，想把它捉牢可不容易，叫它喚它都沒(méi)有用處，它要是不高興就不理......音樂(lè)主要建立在哈巴涅拉舞曲特有的節(jié)奏基礎(chǔ)之上，旋律線(xiàn)條從高音區(qū)開(kāi)始，通過(guò)半音下行級(jí)進(jìn)（含為突出節(jié)奏性所采用的細(xì)節(jié)）伸延至下方七度，第二句開(kāi)始時(shí)又用反向大跳進(jìn)入，之后半音下行一直到達(dá)下方八度。兩句結(jié)合成一個(gè)樂(lè)段。由于歌詞是四句，因此該樂(lè)段音樂(lè)又重復(fù)了一次呈AA式結(jié)構(gòu)。這段音樂(lè)熱情強(qiáng)悍，語(yǔ)氣中有一種令人捉摸不定和帶有挑逗性的感覺(jué)。B段，D大調(diào)。歌詞大意是：愛(ài)情好比自由人，它不讓任何人來(lái)拘束它，你不愛(ài)我，我偏愛(ài)你，我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心......在正式演唱這段歌詞之前，音樂(lè)加了一個(gè)“帽子”，這就是有關(guān)“愛(ài)情”一詞的四次盡情的贊嘆與呼喚——或者我們也可以視為這是第二部分的引入。因?yàn)樗呀?jīng)進(jìn)入D大調(diào)的范疇。B段的主體部分音樂(lè)雖然保留了原來(lái)的舞曲的節(jié)奏音型，但主題旋律卻不再刻意采用半音化的音樂(lè)語(yǔ)言，而在許多的地方采用了上下自由起伏的五聲性旋律音調(diào)。音樂(lè)活潑自由，抒情性和表情的隨機(jī)性都大為加強(qiáng)。以上兩個(gè)段落從不同的角度將女主人公熱愛(ài)生活和放蕩不羈的性格氣質(zhì)神態(tài)......都生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)，共同構(gòu)成并列單二部曲式。鑒于這是一首分節(jié)歌，處于歌詞表現(xiàn)的需要，在演唱過(guò)程中，該曲又整體的反復(fù)了一次。

這是一首女中音的詠嘆調(diào)，歌曲分為兩部分，在演唱這兩部分時(shí)要形成強(qiáng)烈的對(duì)比，首先是A段，這部分的曲調(diào)加有三連音的下行半音音階為其特點(diǎn)，在開(kāi)口唱“愛(ài)情象一個(gè)自由的鳥(niǎo)兒”時(shí)，它是半音下行，要注意音準(zhǔn)的問(wèn)題。演唱這部分時(shí)要注意氣息的連貫，節(jié)奏的把握，咬字要清晰。這部分是小調(diào)的調(diào)式，歌曲的旋律給人一種神秘的令人捉摸不定的感覺(jué)，演唱時(shí)要注意音量的控制，要唱出那種既神秘又富有挑逗性的氛圍。中間過(guò)渡的部分轉(zhuǎn)到了大調(diào)上，這時(shí)要注意整個(gè)歌曲色彩的變化，四次“愛(ài)情”的演唱，好象在問(wèn)人們，愛(ài)情是什么？演唱時(shí)要飽滿(mǎn)熱情，注意節(jié)奏和氣息的調(diào)整，特別是音樂(lè)的節(jié)奏的變化。到了B段，大調(diào)，演唱時(shí)要抓住這部分的節(jié)奏特點(diǎn)，活潑自由，給人無(wú)拘無(wú)束的感覺(jué)。表現(xiàn)卡門(mén)那種不希望自己的愛(ài)情受到任何的約束，自己想跟誰(shuí)相愛(ài)就跟誰(shuí)相愛(ài)的感情出來(lái)，咬字要清晰，節(jié)奏要把握準(zhǔn)確。整首歌曲要演唱者要了解整部歌劇的背景，懂得女主人公卡門(mén)的心理，才能掌握歌曲情感的表達(dá)，注意要唱出這兩部分的對(duì)比，演唱中的元音轉(zhuǎn)換要圓潤(rùn)流暢，爭(zhēng)取把卡門(mén)熱愛(ài)生活和放蕩不羈的性格、氣質(zhì)、神態(tài)都表現(xiàn)出來(lái)。讓人們真正的感受到卡門(mén)的那種既讓人愛(ài)又讓人恨的感情，從而給人帶來(lái)一種精神上的享受。

歌劇《卡門(mén)》是中國(guó)二十世紀(jì)改革開(kāi)放后中國(guó)歌劇院第一部引進(jìn)排練演出的歌劇。2006年11月23日“2006高雅藝術(shù)進(jìn)校園中央歌劇院華師行”演出了歌劇《卡門(mén)》，其中女主人公卡門(mén)是由女中音歌唱家牛莎莎出演，她的聲音比較渾厚低沉，她在演唱《哈巴涅拉舞曲》時(shí)比較注重聲音的效果，也就是說(shuō)她要把聲音唱得更漂亮，特別是在演唱后半部分時(shí)，她氣息的控制非常自如，歌聲有讓人豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，但她的面部表情就沒(méi)有西方人那么夸張，動(dòng)作肢體表演等方面做得比較含蓄，整首歌曲聽(tīng)完讓人十分難忘。喬爾達(dá)諾·弗里帕是近年來(lái)出名的女歌手，走“跨國(guó)”路線(xiàn)，她有著訓(xùn)練有素的意大利歌劇美聲功底，寬廣的音域和優(yōu)雅華麗的氣質(zhì)，楚楚動(dòng)人的嬌媚體現(xiàn)出吉普賽女人的那種迷人的氣質(zhì)，轉(zhuǎn)入中音區(qū)時(shí)，聲音自然而且有直接的感染力，聽(tīng)她演唱《哈巴涅拉舞曲》時(shí)不僅是一種精神享受，更是一種視野上的享受。再介紹一位美國(guó)的女中音歌唱家巴頓，她是在紐約大都會(huì)歌劇院演唱的，在廣州演出《哈巴涅拉舞曲》時(shí)，為適應(yīng)露天的劇場(chǎng)和如今的歌劇院這種沒(méi)有任何電子擴(kuò)音設(shè)備的條件下演唱，為了讓最后一排觀眾也能聽(tīng)清楚，為了讓聲音傳到每一個(gè)角落等等原因，美聲的音量上的要求是對(duì)歌唱演員的基本要求，巴頓運(yùn)用自己很好的共鳴，把我們小小的聲帶的微小振動(dòng)放大加強(qiáng)，形成洪亮的聲音，使聲音富有光彩和穿透力。當(dāng)她演唱完該唱段時(shí)，讓我們充分感受到了美聲歌唱家嗓音的震懾力，離開(kāi)麥克風(fēng)，在那么大的音樂(lè)廳里和隆隆的樂(lè)隊(duì)伴奏下從容演唱，這功夫不是一朝一夕就能練出來(lái)的。還有很多著名的歌唱家演唱過(guò)該唱段，她們都有自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，都有值得我們肯定和學(xué)習(xí)的地方，希望大家可以多多地去欣賞和了解。

本文介紹了歌劇《卡門(mén)》的創(chuàng)作背景及作曲家比才的生平，主要對(duì)唱段《哈巴涅拉舞曲》進(jìn)行了具體的分析，從它的曲式結(jié)構(gòu)到歌詞等方面都有詳細(xì)的介紹，對(duì)該唱段的演唱特點(diǎn)也發(fā)表了自己的觀點(diǎn)，最后舉例說(shuō)明了不同演唱者演唱風(fēng)格的差異?？傊?，此文會(huì)讓大家對(duì)《哈巴涅拉舞曲》、作曲家比才及歌劇《卡門(mén)》有一定的認(rèn)識(shí)和了解，希望大家仔細(xì)閱讀并提出寶貴意見(jiàn)。endprint