科技和藝術(shù)可供想象的邊界

最近半個世紀，造型藝術(shù)的價值不斷在衰落。并非藝術(shù)家以及相關(guān)人士不努力，而是時移世易的演進結(jié)果。

曾經(jīng)，藝術(shù)是想象、創(chuàng)造的領(lǐng)域，狂放的變形、超現(xiàn)實的組合，在19世紀、20世紀前半期激動了很多人。那可以說是藝術(shù)在“美觀”之外溢出的、可以辨別的額外的“溢出價值”，啟發(fā)人們從新的角度想象世界、想象身體、想象諸事物之間的關(guān)系?，F(xiàn)在，我們似乎進入了藝術(shù)性想象窮盡的時代，真正有力量、有感召力的想象反倒在實在的科技、互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，諸如生物基因重組、諸如GOOGLE正在研發(fā)的無人駕駛汽車、快語言自動翻譯系統(tǒng)，都具有強有力的重塑世界并引發(fā)關(guān)聯(lián)想象的可能性。

最近半個世紀，造型藝術(shù)的價值不斷在衰落，并非藝術(shù)家以及相關(guān)人士不努力，而是時移世易的演進結(jié)果。藝術(shù)作為一種知識生產(chǎn)、想象力生產(chǎn)的相對價值在20世紀初達到高峰以后，就不斷在下降，電影、電視、游戲、互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)不斷涌現(xiàn)的新的娛樂享受、知識生產(chǎn)形式和機制不斷占用人們更多的時間，制造了更為強有力的刺激，形成的商業(yè)反饋機制也更為普及。

與造型藝術(shù)相關(guān)的，小說藝術(shù)也經(jīng)歷類似的處境。二三十年曾經(jīng)以為想象無稽的武俠小說現(xiàn)在都成老派小眾文學(xué)了，在各種穿越小說面前潰不成軍。穿越小說為何流行？因為那種巨大的知識差距帶來的歷史改造的快感，穿越后的全局性操控感，超越了之前的武俠小說、魔幻現(xiàn)實主義小說乃至科幻小說。這里面有青春期的詩意在，盡管是種粗陋、簡單的詩意，重要的是，仍然是詩意的，帶給人模糊的代入的快感，建構(gòu)了虛擬的想象性縱深世界。而其他的小說類型，相比現(xiàn)在的高科技和信息大爆炸而言，就顯得太現(xiàn)實了，比當(dāng)代的科技和商業(yè)生產(chǎn)機制推出的可預(yù)測的未來落后好幾千公里。當(dāng)然，在中國也出現(xiàn)了由于出版管控導(dǎo)致小說的想象跟不上“現(xiàn)實案件的奇詭”的現(xiàn)象，這在當(dāng)代也算有趣的事兒。

究其原因，美術(shù)、小說這類還主要是單個手藝人的玩意，一個人就可以玩，盡管也有全球性的信息網(wǎng)絡(luò)和社區(qū)的串聯(lián)和交流，但是主要還是看個人造化，松散關(guān)聯(lián)，對各地區(qū)既有的教育、文化、語言體系有很強依賴。而科技、商業(yè)產(chǎn)品的組織性要緊密得多，對老舊文化社會體系的依賴要少很多，所以創(chuàng)新的驅(qū)動力更為強勁，對合適的創(chuàng)新的激勵也直接有效——買單就是成功。

在如此的世界里，作為個人創(chuàng)作形式的藝術(shù)似乎是平攤的，僅有少數(shù)作品能稍微立體一點，引起感情和想象的浸入。比如丹麥藝術(shù)家埃利亞森的人造太陽那樣的作品，實際上也結(jié)合了新的技術(shù)手段和組織化生產(chǎn)體系，是跨界的成果。與其他領(lǐng)域的、有組織化的、有明確商業(yè)模式驅(qū)動的娛樂、知識系統(tǒng)比狠，大部分造型藝術(shù)形式立馬就輸了，剩下的就比微妙了。這是高眉階層的勾引和反勾引，是不斷用新詞淹沒舊詞的欲說還休，是傳播機制的形塑和反形塑。這是奢侈品的玩法，那些越來越昂貴的藝術(shù)品，就是證據(jù)。