改革開放以來的音樂音色研究文獻解讀（上）

吳遠華

摘 要：音色是構(gòu)成音樂音響的基本要素之一，也是音樂表現(xiàn)性的重要手段。文章以音樂音色為研究視角，全面盤點改革開放以來相關(guān)研究成果，提煉出音樂音色的概念范疇、構(gòu)成與分類、風(fēng)格與功能及作品中的音色分析等方面展開論述和分析，并給出客觀公允的評價。目的在于為致力于音樂音色研究的學(xué)者們提供資料基礎(chǔ)，進一步深化對音色的認識和研究。

關(guān)鍵詞：音樂音色 風(fēng)格特征 結(jié)構(gòu)功能

音樂是一門在時間中展現(xiàn)、訴諸于人類聽覺、善于表現(xiàn)的藝術(shù)。其根本特征是以流動的音樂音響為物質(zhì)媒介進行藝術(shù)創(chuàng)造。音色是構(gòu)成音樂音響的基本要素之一，也是音樂極其重要的表現(xiàn)手段。在西方音樂發(fā)展的歷史進程中，尤其是近現(xiàn)代以來，十二音音樂的代表人物勛伯格創(chuàng)造了“音色旋律”，擴大了音樂的表現(xiàn)力，音色也上升到最為重要的地位。在我國，不論是傳統(tǒng)的“單旋律”音樂，還是近現(xiàn)代吸收借鑒西方音樂創(chuàng)作技法而創(chuàng)作的大型樂隊、合唱音樂作品，都無一例外的追求“音色”的獨特魅力。因此說“從表現(xiàn)性的角度去衡量音樂形式各要素的話，音色應(yīng)該占據(jù)第一位”①。那么究竟如何理解音色呢？直面這一初級而又艱深問題，筆者收集、閱讀、整理、分析80年代以來公開發(fā)表的論文百余篇以及著作中涉及到此問題的篇章，發(fā)現(xiàn)改革開放以來，相關(guān)音色研究所取得的成果是豐碩的。本文提煉出音樂音色的概念范疇、構(gòu)成與分類、功能特性、風(fēng)格特征及作品中的音色分析等方面展開論述，并做出客觀公允的綜合評判。

一、音色概念范疇研究

音色（musical quality）是指聲音的色彩感覺特性。嚴(yán)格意義上說，至今人們對“音色”概念的定義呈現(xiàn)兩種傾向。其一，物理層面的理解?！锻鈬魳吩~典》指出：“音色，指樂器或嗓音的音質(zhì)”②，并認為音色是由發(fā)音體的震動狀態(tài)所決定?！冬F(xiàn)代漢語詞典》認為音色是由于波型和泛音的不同所造成的聲音屬性。沁遙認為“音色亦稱音質(zhì)、音品，常被用來表達不同聲音的性質(zhì)、質(zhì)量及質(zhì)量的主觀判斷......，是發(fā)音體在振動時，由于聲波的波形及其泛音數(shù)量、結(jié)構(gòu)、相對強度不同而形成的音的一種特質(zhì)”③；周建明認為“音色是不同樂器或不同人聲所發(fā)出聲音的色彩與特征……，音色的區(qū)別，取決于發(fā)音體的質(zhì)量、振動方式及發(fā)音體在振動中所產(chǎn)生的泛音的多少與振幅的大小及共鳴體的材料與結(jié)構(gòu)”④；王次炤主編的《音樂美學(xué)》中說：“音色是由不同物體振動狀態(tài)而產(chǎn)生的聲音屬性?！雹萆鲜霰姸嗟囊羯亩x幾乎無一例外地強調(diào)音色的物理屬性，體現(xiàn)了研究者從靜態(tài)視角來解讀音色。其二，藝術(shù)層面的關(guān)照。許多的研究人員賦予了“音色”以動態(tài)的觀照，強調(diào)音色的藝術(shù)性，如：“音色系人對聲音音質(zhì)的感覺”⑥；張前等人認為“音色是物體振動狀態(tài)決定的聲音聽覺屬性。不同的樂器由于材料與構(gòu)造的不同而產(chǎn)生音色的差異，同一樂器在不同音區(qū)，以不同力度及用不同方法演奏時也會產(chǎn)生很大的因色差異”⑦；美國標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會將“音色”界定為“一種聽覺屬性，基于這一屬性，聽者可以辨別出兩個具有相同音高和響度的音之間的不同”⑧。顯然這些概念不僅僅是對發(fā)音體靜態(tài)的分析，同時也從音樂表演的角度對音色進行了界定。

然而，對于音樂這門特殊的藝術(shù)而言，僅僅從聲音的物理屬性或單從藝術(shù)視野出發(fā)，都不能較為全面的揭示音色概念。音色在中外音樂史中都有其特定的文化內(nèi)涵以及自身不斷演化的過程。李吉提在《漫談音色的表現(xiàn)與魅力》⑨中對音色在西方音樂創(chuàng)作中地位的變化以及中國音樂中的音色文化作出了深入淺出的闡述。王大昌在《論樂音的音色屬性及其表現(xiàn)功能》中結(jié)合音樂歷史發(fā)展中的音樂現(xiàn)象對“音色概念”作出了超于一般的理解。他指出“說起音色，人們通常理解為系指不同人聲、樂器相互間的色彩性差異，或是同一人聲、樂器自身音區(qū)間的色度之別。如今，音色含義視乎有了微妙的引申：音樂書籍及音樂評論文章中?？梢姷健吐曇舫躺?、‘和弦色彩、‘音響色彩等以及‘色彩明亮或‘色彩暗淡之類的形容詞?？梢?，人們對音色的認識已經(jīng)進入了一個新的領(lǐng)域”⑩。趙志安的《論音色》？輥？輯？訛從物理、生理、心理等方面對音色的內(nèi)涵進行了多維度的探討、對音色的外延進行了多層次的分析后，將音色定義為：“指聲音的色感特征。既包括聲波的位相和泛音的成分以及強度比例所確定的復(fù)雜特性（物理屬性），又包括人腦對聲音特性感知的經(jīng)驗基礎(chǔ)上所形成的固定的音色感知表象（心理屬性）”。對此，我們是贊同的。

二、音色構(gòu)成研究

關(guān)于音色的構(gòu)成，沁遙在《淺談音色的構(gòu)成及其功能》中根據(jù)音響物理學(xué)原理，指出“聲波的波形是構(gòu)成音色的第一要素；共振峰是構(gòu)成音色的第二因素；聲音的動態(tài)變化是構(gòu)成音色的第三因素”？輥？輰？訛，為我們闡述了音色產(chǎn)生的物理原理。據(jù)此，我們了解音色產(chǎn)生的原始狀態(tài)，得到的結(jié)果便是自然音色。自然音色是人聲或樂器的固有屬性，因而也稱之為“固定音色”？輥？輱？訛。然而，音樂是人類聽覺的藝術(shù)，音樂中的音色在反映聲音的基本物理特征的同時，還具有審美的特征。什么是審美特征？指的是“對象符合人的感性需要的知覺特征。對于音樂藝術(shù)來說，也就是音樂作品中所表現(xiàn)出來的符合人的感性需要的知覺特征。”？輥？輲？訛喬然指出“音樂中音色的形成是產(chǎn)生聲波波形和波形包絡(luò)的多種因素，按照一定比例組合的結(jié)果?！?？輥？輳？訛馬達借用音響學(xué)的研究成果對“波形包絡(luò)”作出了解釋，認為“物體的振動一般是由始振、穩(wěn)態(tài)、衰減三個過程組成?！保枯?？輴？訛對音樂這門特殊的藝術(shù)而言，僅僅停留在音響學(xué)層面去理解的話，一定觸及不到音樂的藝術(shù)層面。就音樂中的音色來具體地說應(yīng)該包括創(chuàng)作的動機、創(chuàng)作的手段和方式、傳播的方式以及發(fā)生的結(jié)果這幾個過程的綜合體現(xiàn)。潘丹認為“隨著樂器品種的逐漸增多給音色種類帶來了新的契機，與此同時創(chuàng)作手段的多樣化與審美觀念的轉(zhuǎn)變構(gòu)成了音色變化的本質(zhì)所在?！保枯?？輵？訛可見，音樂中音色的構(gòu)成不僅包括固定音色，也包括音樂創(chuàng)作、音樂表演及音樂欣賞過程中的各種音色。

三、音色分類研究

關(guān)于音色的分類，通常情況下我們將音色分為“聲樂音色”和“器樂音色”兩大類，其依據(jù)便發(fā)音體的性質(zhì)。這種傳統(tǒng)的分類方法既不能觸及到音色的物理層，宜不能觸及到音樂的藝術(shù)屬性。僅能說明發(fā)音體的材料性質(zhì)。王大昌在《音樂色覺小議》？輥？輶？訛中從音色的屬性出發(fā)，將音色分為自然音色和藝術(shù)音色。他所謂的自然音色是指人聲或樂器所固有的音色。藝術(shù)音色是指出于一定的藝術(shù)機制而發(fā)的音色。同時，他又指出不論是自然音色還是藝術(shù)音色，固然都是物理聲象，但是藝術(shù)音色與自然音色不同的是，藝術(shù)音色不會因為自然音色的變化而改變其固有的藝術(shù)色覺，藝術(shù)音色是在自然音色的基礎(chǔ)之上經(jīng)過藝術(shù)處理而成的。時隔5年，他又發(fā)表《論樂音的音色屬性及其表現(xiàn)功能》？輥？輷？訛再次肯定了他對音色分類的觀點。范穎的《用創(chuàng)造性的音色來塑造音樂的整體形象》？輦？輮？訛從運用的角度指出音色可分為單一音色、統(tǒng)一音色、對比音色、混合音色四類。廖家驊的《音色審美散論》？輦？輯？訛也從運用的角度將音色分為單色和混色。與此持有類似觀點的還有如認為“固定性音色是指樂器本身所具有的音色，這是從發(fā)聲體的本身屬性對音色進行的探討?！保枯?？輰？訛這種固定性音色的作用是“給作曲家提供不同的聲音色彩，使他們可以根據(jù)發(fā)音體的性質(zhì)在創(chuàng)作中展現(xiàn)豐富的音色組合。”？輦？輱？訛并且說這種音色組合在創(chuàng)作的過程中是可以預(yù)見的。于是他主張把音色分為固定性音色和可預(yù)見性音色。我認為“可預(yù)見性音色”不僅在創(chuàng)作，而且在表演和欣賞中都具有非常重要的作用，具有非常鮮明的審美特征。當(dāng)然固定性音色對可預(yù)見性音色有一定的影響，正如王國潼在《二胡發(fā)音與音色研究》中所說的“我并不否定琴的質(zhì)量對發(fā)音所起的重要作用，但琴必須通過人的主觀努力才能發(fā)揮其應(yīng)有的潛力。”？輦？輲？訛]上述所列的關(guān)于音色的種種分類方法是基于不同視角對音色的新闡釋。

注釋：

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作者單位：浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院