新世紀(jì)湘繡研究綜述

韓延兵+曾潤(rùn)

摘 要：新世紀(jì)隨著湘繡逐日受到人們的關(guān)注，對(duì)于湘繡的研究也層出不窮。各行業(yè)不同樣式的研究方法運(yùn)用于湘繡研究，進(jìn)一步推動(dòng)湘繡藝術(shù)理論研究的深化和拓展。

關(guān)鍵詞：湘繡 研究 綜述

新世紀(jì)已經(jīng)走過了十年的歷程，這不平凡的十年對(duì)湘繡來說是一種全新的考研。經(jīng)過十年的積淀，作者認(rèn)為有必要進(jìn)行一番理論梳理，拋磚引玉，換來湘繡的另一輝煌。

人們對(duì)于湘繡的關(guān)注呈現(xiàn)出多元化的傾向，不僅在湘繡自律性范圍內(nèi)有突破性的創(chuàng)建，而且在他律性方面也呈現(xiàn)出橫向發(fā)展的輝煌；研究者來自于各行各業(yè)，將各式各樣的新式研究方法運(yùn)用于湘繡研究，進(jìn)一步推動(dòng)湘繡藝術(shù)研究的深化和拓展。

首先需要提及的是田順新先生的文章《湘繡的歷史淵源》，其分上下兩篇論文，在楊世驥《湘繡史稿》、李湘樹《湘繡史話》之后，重新梳理了一遍湘繡的發(fā)展簡(jiǎn)要?dú)v程，尤為重要的是，他將研究視角的時(shí)間下限在了2008年，觸及到了當(dāng)代湘繡的某些問題。

其次，對(duì)于湘繡藝術(shù)的工藝、文化特征、藝術(shù)特色等方面的研究也成為研究者關(guān)注的對(duì)象。朱華在《湘繡的工藝及文化探索》一文中，著力解決了湘繡的技法問題，將環(huán)環(huán)相扣的每一個(gè)步驟中涉及的技法逐一列出，清晰化。如“制稿、臨稿、選料、印版、配色、飾繃、繡制、拆繃”①等，針法包括“齊針、散套、施針、虛實(shí)針、打點(diǎn)、接針、滾針、打子、擻和針、集套、正搶、整燙”②等。經(jīng)過湘繡藝人與畫家的緊密合作與辛勤汗水，“巧妙地將我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫刺繡、詩詞、書法、金石各種藝術(shù)融為一體，從而形成了湘繡以中國(guó)畫為基礎(chǔ)，精細(xì)入微地刻畫物象外型內(nèi)質(zhì)的特點(diǎn)，繡品具有構(gòu)圖章法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)逼真，色彩鮮明，……近看出神入化的藝術(shù)效果，湘繡這種獨(dú)特的民族風(fēng)格使它很早就馳名中外”③。

陳文菊著《從出土繡品看湘繡的源流及文化特征》借用楚文化的考古資料，從四個(gè)方面進(jìn)行論述。1.湘繡題材廣泛、內(nèi)容豐富?！霸谒囆g(shù)形式上，繡品大都以龍紋、鳳紋為主”，輔助以花草紋、幾何紋等。2.針法、材質(zhì)、色彩方面皆精妙。馬王堆漢墓出土繡品，材質(zhì)多樣，色彩豐富，針法以辮繡、鋪絨繡為主，還有接針、打子針等。清末以來，湘繡在針法、色彩方面獲得突破性發(fā)展。針法有摻針、隱針、游針、蓋針、花針、打子針、鉤針、扎針、鬅毛針等。色彩有青、黃、紅、黑、白、綠、赭、紫、交、蔥共9大類88中原色，染成745中不同色彩，可謂五色皆備。3.湘繡承續(xù)楚繡、漢繡特色。不管是龍、鳳、楓樹、蝴蝶、鳥等紋飾，還是浪漫主義的圖騰崇拜觀念，皆延續(xù)了楚風(fēng)漢韻。4.借古開今。將湘繡元素融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)，并以服裝設(shè)計(jì)為例進(jìn)行論證。

徐凡發(fā)表的《湖南湘繡藝術(shù)特色研究》將全文分為兩個(gè)部分，以文化史方法闡述湘繡藝術(shù)受到的影響和著力分析現(xiàn)代湘繡藝術(shù)特色。浪漫神奇的楚文化、濟(jì)世務(wù)實(shí)革新勤奮的湖湘文化、民間刺繡文化等直接影響現(xiàn)代湘繡的創(chuàng)作?，F(xiàn)代湘繡藝術(shù)特色體現(xiàn)在：1.湘繡與繪畫和設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。這種結(jié)合不是簡(jiǎn)單的臨摹與復(fù)制，而是在畫稿的基礎(chǔ)上，進(jìn)行再生產(chǎn)、再創(chuàng)造?！八坏屓诵蕾p到中國(guó)畫的意境美，還讓人欣賞到刺繡的工藝美”。2.不同針法呈現(xiàn)多樣的藝術(shù)特色。如“在繡皮毛時(shí)使用鬅毛針法（摻針的一種），能表現(xiàn)毛的質(zhì)感和斑紋，……繡風(fēng)景和天空時(shí)用橫摻針……”。3.湘繡材質(zhì)不僅有傳統(tǒng)的絲、綢、絹、緞，還為了適應(yīng)新題材、新紋飾創(chuàng)作效果而借用土布、織錦、化纖、棉、麻、呢、絨、紗等新材質(zhì)。色彩的載體主要為繡線，主要有花線、絨線、絲線、織花線、挑金線、金銀線等。

再次，多樣研究方法運(yùn)用于湘繡藝術(shù)研究。劉詠清的《湘繡的原生態(tài)和市場(chǎng)態(tài)》以類型學(xué)的方法從宏觀角度將整個(gè)湘繡劃分為兩種不同的文化形態(tài)，一種是流傳在偏遠(yuǎn)山區(qū)居民生活中的原生態(tài)湘繡；一種是以市場(chǎng)為目的的市場(chǎng)態(tài)湘繡。原生態(tài)的湘繡普遍存在于邊緣少數(shù)民族地區(qū)，它們承續(xù)久遠(yuǎn)的楚漢遺風(fēng)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，紋飾造型夸張抽象，富有浪漫主義精神。市場(chǎng)態(tài)的湘繡借用蘇繡、粵繡的成就，以摻針為主，輔以其他針法，置入國(guó)畫元素，配合劈絲技術(shù)，成就了細(xì)膩逼真的市場(chǎng)態(tài)湘繡。它可以分為三個(gè)主要階段：19世紀(jì)初到末商品生產(chǎn)的獨(dú)立專業(yè)階段；20世紀(jì)初到中期獨(dú)立發(fā)展的藝術(shù)專業(yè)化階段；20世紀(jì)中期到現(xiàn)代特種工藝階段。既而作者概括了市場(chǎng)態(tài)湘繡的六大風(fēng)格特征，分別為：光亮均勻細(xì)膩的劈絲；“混色”；鬅毛針；湘繡題詩；政治題材；尚大逐精。

陶贏的《淺談湘繡的品牌價(jià)值》，從品牌形象價(jià)值角度來分析湘繡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑。從三個(gè)方面進(jìn)行闡述。1.進(jìn)行有效地市場(chǎng)調(diào)研。2.提升湘繡品牌價(jià)值，“湘繡各產(chǎn)品間的融合和創(chuàng)新需要與現(xiàn)代生活需求相連接，不能原地踏步。在橫向發(fā)展圖案工藝款式等多樣性的同時(shí)，也需要縱向發(fā)展可行性、可用性、可觀性的多項(xiàng)開發(fā)研究中，……”④。3.系列化產(chǎn)品包裝提升品牌形象，使品牌形象具有美觀性與設(shè)計(jì)性。

杜炬在《湘繡產(chǎn)品出口的幾個(gè)法律問題》一文中，從法律角度對(duì)湘繡產(chǎn)品的出口提出了寶貴意見。湘繡產(chǎn)品主要用以國(guó)際貿(mào)易，國(guó)際貿(mào)易在湘繡的創(chuàng)收中占據(jù)核心位置。所以，有必要掌握國(guó)際貿(mào)易中的法律問題，增強(qiáng)自我產(chǎn)品的保護(hù)意識(shí)。杜炬在文中為我們揭示了多個(gè)的問題：向有關(guān)國(guó)家申請(qǐng)外觀設(shè)計(jì)專利問題、申請(qǐng)商標(biāo)注冊(cè)問題以及專有技術(shù)的保護(hù)問題。如此，湘繡產(chǎn)品在國(guó)際貿(mào)易中才能合理地運(yùn)用海外諸國(guó)法律，減少海外侵權(quán)行為，維護(hù)湘繡產(chǎn)品自身的合法權(quán)益。

發(fā)表于2008年09期《中國(guó)纖檢》的《湘繡突圍：誰說便宜無好貨？》，作者從現(xiàn)代營(yíng)銷理論的角度進(jìn)行選題。詳述了湘繡營(yíng)銷的兩種產(chǎn)品：高檔藝術(shù)品和民間小手工作坊產(chǎn)品。湖南湘繡研究所以其雄厚的力量走“‘大制作、大氣魄、高水準(zhǔn)的精品生產(chǎn)之路”。但是此路線的結(jié)果便是曲高和寡，無人問津。以唐昱偉為代表的底端湘繡產(chǎn)品憑借湖南豐富的歷史文化旅游資源開發(fā)市場(chǎng)，并引領(lǐng)了當(dāng)?shù)叵胬C產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，取得雨后春筍、百舸爭(zhēng)流的可喜局面。但是兩種發(fā)展模式產(chǎn)生相互責(zé)難。作者中和兩種觀點(diǎn)總結(jié)道：不論是高端產(chǎn)品還是底端產(chǎn)品，“用兩條腿走路的‘湘繡，一定能走得更快更好”⑤。

學(xué)者型的李湘樹教授在《雙面全異繡對(duì)萊辛理論的挑戰(zhàn)》一文中借用雙面全異繡作品從理論深度上對(duì)萊辛造型理論進(jìn)行了批判。萊辛認(rèn)為造型藝術(shù)的本質(zhì)“即造型藝術(shù)是表現(xiàn)‘最富于孕育性的那一頃刻”⑥，此種理論成為對(duì)古典藝術(shù)最好的詮釋。但在當(dāng)今社會(huì)中卻遇到了湘繡雙面全異繡的挑戰(zhàn)。藏針隱線的雙面全異繡能夠?qū)⒉煌瑫r(shí)空中的元素進(jìn)行有機(jī)的穿插和融合。1990年創(chuàng)作的雙面全異繡《易安詞意》，“把全異繡對(duì)時(shí)間的超越，由跳躍性、突變性的變?yōu)樗拿嫒惖倪B續(xù)性、漸進(jìn)性，把靜態(tài)的遞進(jìn)變成某種動(dòng)態(tài)展現(xiàn)。這是造型藝術(shù)在時(shí)空超越上的又一次飛躍”⑦。雙面全異繡突破了萊辛造型藝術(shù)理論定義的時(shí)空限制，不僅表現(xiàn)了一個(gè)“最富于‘孕育性的那一頃刻”，甚至更可以將不同時(shí)空中的視覺元素集合于一幅正反兩面的湘繡作品中。

應(yīng)用型研究是當(dāng)代社會(huì)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域中不可或缺的一環(huán)。那么湘繡藝術(shù)能否在當(dāng)今社會(huì)進(jìn)行跨界應(yīng)用發(fā)展呢？關(guān)于這方面的答案歐陽舟和吳佳桉給出了正面的回答。他們?cè)谡撐摹断胬C元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用探析》中進(jìn)行了積極的嘗試。

作者通過著重解決湘繡元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用問題。首先談湘繡的圖形元素應(yīng)用。其次，將湘繡的色彩、材質(zhì)元素應(yīng)用到包裝設(shè)計(jì)中。最后，將湘繡元素應(yīng)用到湖南本土品牌產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)中。湖南知名品牌夢(mèng)潔家紡可以借用湘繡雙面繡工藝，對(duì)其旗下產(chǎn)品進(jìn)行深加工，提升產(chǎn)品的價(jià)值品牌。湖南茶葉可以將湘繡用于茶葉的包裝設(shè)計(jì)中，古老的湘繡文化配合醇厚甘冽的茶葉，在給消費(fèi)者帶來生理滿足的同時(shí)，也間接地提供了精神美感。

何兆蕓先生則從辯證哲學(xué)的內(nèi)外因角度發(fā)文《簡(jiǎn)論湘繡首次全盛的內(nèi)因》，從中找尋湘繡首次全盛的內(nèi)部因素。作者從三個(gè)方面舉例論證。首先，湘繡界擁有一大批優(yōu)秀的畫師和勤勞的繡工。畫師如楊世焯、朱數(shù)芝等，繡工如肖詠霞、楊佩珍等。畫師與繡工的緊密通力合作，“為湘繡在清末與蘇繡、粵繡和蜀繡齊名打下了基礎(chǔ)”⑧。其次，積極參與國(guó)內(nèi)國(guó)際展覽會(huì)與賽事。如意大利都朗博覽會(huì)、法國(guó)里昂賽會(huì)等。通過參展，湘繡不斷硬的國(guó)內(nèi)國(guó)際聲譽(yù)和市場(chǎng)。大量的國(guó)內(nèi)國(guó)際訂單直接促進(jìn)了湘繡業(yè)的繁榮、勃興。后來，湘繡教育培訓(xùn)，如楊世焯開館辦學(xué)，不僅為社會(huì)培養(yǎng)了大批量的繡工，還將高水平的繡工雇傭?yàn)樽约旱膯T工，進(jìn)一步提高了繡坊繡品的質(zhì)量。

最后，很多研究人員直面湘繡業(yè)中存在的問題，以實(shí)事求是的態(tài)度進(jìn)行調(diào)研，根據(jù)不同的問題提出了積極有效的解決方案。這類論文量之多，也能看出人們對(duì)于湘繡藝術(shù)的關(guān)注程度。

緊接著，作者通過調(diào)研分析了影響湘繡發(fā)展的因素： 1.創(chuàng)新力度不夠，難以滿足當(dāng)今消費(fèi)者的審美觀和潛在的消費(fèi)需求；2.人才青黃不接，湘繡面臨無人繼承而瀕臨失傳的局面；3.宣傳力度不夠，宣傳手段單一，難以打開市場(chǎng)，樹立品牌優(yōu)勢(shì)；4.政府扶持力度不夠，政企之間溝通不足，限制了湘繡產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速發(fā)展。作者依據(jù)上述問題提出了幾個(gè)方面的建議和意見：1.加強(qiáng)企業(yè)間的橫向合作，提升湘繡產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力；2.加強(qiáng)同其他產(chǎn)業(yè)之間的縱向合作，提高成本優(yōu)勢(shì)；3.擴(kuò)大湘繡協(xié)會(huì)的規(guī)模，為政企、企業(yè)之間的溝通交流搭建良好的平臺(tái)；4.發(fā)揮政府的職能優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)對(duì)產(chǎn)業(yè)集群的監(jiān)督、引導(dǎo)和扶持政策。

令人欣慰的是，現(xiàn)在大量高校的學(xué)位論文也顯現(xiàn)出對(duì)于湘繡藝術(shù)的熱情，他們以畢業(yè)論文的形式從各個(gè)角度對(duì)湘繡藝術(shù)進(jìn)行論述，深化了我們對(duì)于湘繡的認(rèn)識(shí)，拓展了湘繡研究的范圍。如西安美院周文萍碩士論文《解析湘繡的藝術(shù)特點(diǎn)及對(duì)油畫創(chuàng)作的借鑒意義》；江南大學(xué)許叢瑤碩士論文《湘繡旅游紀(jì)念品的開發(fā)設(shè)計(jì)研究》等。湘繡界也出現(xiàn)了一些值得紀(jì)念的大事記，如2011年《富春山居圖》湘繡合璧卷入藏國(guó)博。

結(jié) 論

新世紀(jì)里，湘繡藝術(shù)實(shí)踐領(lǐng)域的繁榮也帶來了湘繡藝術(shù)研究理論的勃興。各行各業(yè)的研究者將不同種類的新式研究方法運(yùn)用于湘繡研究，進(jìn)一步推動(dòng)湘繡藝術(shù)理論研究的深化和拓展。

注釋：

①②③朱華.湘繡的工藝及文化探索[J].四川絲綢，2008（4）.

④⑤陶贏.淺談湘繡的品牌價(jià)值[J].商場(chǎng)現(xiàn)代化，2011（7）.

⑥⑦李湘樹.雙面全異繡對(duì)萊辛理論的挑戰(zhàn)[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2010（5）.

⑧何兆蕓.簡(jiǎn)論湘繡首次全盛的內(nèi)因[J].飾，2005（2）.

作者單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

湖南城市學(xué)院