電影類型化研究模式
——以西部片為例

李曦

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

電影類型化研究模式
——以西部片為例

李曦

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

隨著上世紀(jì)60年代新好萊塢浪潮對傳統(tǒng)電影片場制、明星制以及類型片的沖擊，電影開始不再循規(guī)蹈矩地按照類型片的模式生產(chǎn)，出現(xiàn)了諸如反類型、融合、雜糅等多種新興的現(xiàn)代與后現(xiàn)代電影生產(chǎn)方式，而類型片日益黯淡無光。本文將以西部片為例，探討類型電影如此之勢的緣由、特征等方面問題，可知，在未來，類型片傳統(tǒng)發(fā)展與融雜趨勢將會并行前進(jìn)。

西部類型；發(fā)展脈絡(luò)；時代環(huán)境；興衰演變

1895年電影誕生后，伴隨其敘事功能的引入，商業(yè)性質(zhì)的灌輸，藝術(shù)水準(zhǔn)的提高以及片場制度的建立，電影開始進(jìn)入系統(tǒng)化、規(guī)范化的軌道，出現(xiàn)了類型電影這一分門別類之法。它是藝術(shù)和工業(yè)重合發(fā)展的現(xiàn)象，是自發(fā)的工業(yè)機(jī)制生長和藝術(shù)創(chuàng)作互動現(xiàn)象。類型電影是指在主題思想、故事情節(jié)、人物類型、影片場景和電影技巧等方面具有明顯相似性的一組影片，是觀眾與電影制作者通過熟悉的敘事慣例可以識別的各種電影形態(tài)。

西部片因美國著名的西進(jìn)拓荒運動起于19世紀(jì)初，1903年愛德溫·鮑特導(dǎo)演的《火車大劫案》是公認(rèn)的西部片濫觴之作，之后西部片勃然而興，詹姆斯·克魯茨的《大篷車》（1923），約翰·福特的《鐵騎》（1924）《關(guān)山飛渡》（1939）《搜索者》（1953），霍華德·霍克斯的《紅河》（1948），斯蒂文斯的《原野奇?zhèn)b》（1956）……1930年韋斯利·拉格爾斯執(zhí)導(dǎo)的《壯志千秋》成為第一部獲奧斯卡最佳影片的西部片。

由此歸納：固定題材與敘事，拓荒故事和建立法律的過程，拓荒者與印第安人的關(guān)系，有秩序和安穩(wěn)的處境→受干擾和破壞→團(tuán)結(jié)起來一直對外→獨行俠出現(xiàn)→重歸有序及穩(wěn)定；定型化人物沖突，正邪對立，英雄救美；攝影造型，強(qiáng)調(diào)動感，突出構(gòu)圖，風(fēng)格粗獷，多大景別；經(jīng)典道具，左輪手槍，馬，牛仔服，寬邊帽等西部象征性事物；視覺景觀，荒漠，喀斯特地貌，酒吧，小鎮(zhèn)……

1952年，《正午》打破傳統(tǒng)，第一次塑造了孤立無援的英雄形象。隨新好萊塢降臨，類型電影的融合與雜糅趨勢浮現(xiàn)。

類型電影的融合與雜糅是指類型電影發(fā)展到一定階段后出現(xiàn)的各種類型特征和類型元素、手法之間的挪用和戲仿，乃至改寫和顛覆。

這種態(tài)勢是由60年代的時代環(huán)境孕育而生的，謀殺肆虐、越南戰(zhàn)爭、民權(quán)運動、經(jīng)濟(jì)衰退、政治危機(jī)……社會動蕩的陰霾籠罩在美國上空，法律尊嚴(yán)、道德規(guī)范、民心風(fēng)氣都被破壞。表現(xiàn)于西部片中，就是對善惡、是非、黑白的模糊。傳統(tǒng)的與新好萊塢西部片開始并行發(fā)展，萊昂內(nèi)的“金錢三部曲”（1964～1966）、《好的、壞的和丑陋的》（1967）、《西部往事》（1969）等還是秉承傳統(tǒng)模式，而希爾的《虎豹小霸王》（1969）就融入了黑幫片韻味和喜劇片橋段，一反傳統(tǒng)西部片嚴(yán)肅硬冷的基調(diào)。同時，西部片的套路、原型等也被糅合在其它類型片中，如科波拉導(dǎo)演的《現(xiàn)代啟示錄》（1979），敘述孤獨英雄追尋背叛的美軍頭目，這正是西部片的模式。

70年代后，隨著多種融合、雜糅類型片的崛起，西部片日益衰敗，一度瀕于消亡邊緣，西部片就像黑幫片和硬漢偵探片類型一樣，不愿意認(rèn)識到不可避免的社會進(jìn)步，所以拓荒神話式的西部片行將就木。

又一部西部片《老無所依》捧得奧斯卡最佳影片的小金人，而它更是多種類型的雜糅。再呈上2011年入圍奧斯卡最佳影片提名的《大地驚雷》以便對比，這是一部回歸傳統(tǒng)西部片的翻拍之作，二者皆由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)。同樣是西部片，同樣出自科恩兄弟，二者給予觀眾是截然不同的感覺。

首先，在背景環(huán)境的設(shè)置上，《老》前半段發(fā)生在荒漠上，焊工莫斯打獵時在類似毒販火拼的現(xiàn)場撿了一大筆錢，遭到殺手施格的追殺，這其實是犯罪片的情節(jié)元素。后半段，警長貝爾介入，莫斯逃到了市區(qū)，墨西哥人也來追殺他，城市中的正邪抗衡往往被認(rèn)為是警匪片的形式要素。而《大》則是老套懸賞復(fù)仇故事（與《不可饒恕》相似），小女孩懸賞雇來老法警為亡父報仇，全片都發(fā)生在荒漠中，是典型的西部片環(huán)境。

其次，在動作場面上二者也相去甚遠(yuǎn)，《老》加入了更多動作片的元素，使其更加精彩、緊張、刺激、暴力，而《大》停留在了傳統(tǒng)的馬背上正面相對，一番槍戰(zhàn)過后，生死勝負(fù)即定。

再次，《老》的情節(jié)扣人心弦，節(jié)奏緊張，懸念十足，這些也都是驚險片的基本要求，平凡的焊工因貪欲遭人追殺，處處危機(jī)四伏，兇多吉少。相比之下《大》在節(jié)奏上就平緩了許多，懸念也少，一路尋敵。

最后，在思想提煉中，《老》融入了更多導(dǎo)演所青睞的黑色電影的內(nèi)核，所謂“黑色電影”，主要指兩方面，其一是電影題材大多來自社會黑暗面；其二是電影的整體觀點較為灰暗，主角對人生持悲觀態(tài)度?！独稀匪磉_(dá)對社會現(xiàn)實的悲嘆與責(zé)問，生命的不可預(yù)知性，人性的異化和缺失都體現(xiàn)了黑色電影的主題，不僅如此，在攝影及燈光造型方面也多用陰暗色調(diào)，場景也多為室內(nèi)景和夜景，這些都符合黑色電影的要求。而《大》帶觀眾追憶了闊別已久的西部情懷，酣暢淋漓的正邪對抗以及根深蒂固的美國精神。

所以，通過這兩部作品的比較，我們可以清楚地看到純正血統(tǒng)與混血類型片的差異。

電影發(fā)展的每一階段都深深打上了時代的烙印，這個大環(huán)境始終影響著電影的成長，當(dāng)代正值人類加速開化時期，思想的自由，未知的開掘，思潮的涌動都使得其承載了萬事萬物，那么類型電影勢必也會被牽動。就像后現(xiàn)代主義對于類型電影的巨大沖擊，加強(qiáng)了類型雜糅、風(fēng)格類型混用的拼貼效果。

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1005-5312（2014）08-0147-01