明式家具與清式家具的比較分析

陳 燁 宋魁彥*

(1.齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，黑龍江齊齊哈爾 161006;2.東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150040)

0 引言

在燦爛的中國(guó)傳統(tǒng)家具史的發(fā)展中，明清家具在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝，甚至在現(xiàn)今都有著不可估計(jì)的探究?jī)r(jià)值。對(duì)明式家具與清式家具做出一個(gè)細(xì)致的對(duì)比分析，初步探尋其中的價(jià)值。

一般來(lái)說(shuō)，以清朝乾隆時(shí)期為界，在此之前的家具為明式家具，此后的家具為清式家具。明式家具主要分為晉作家具、蘇式家具和京作家具。明式家具的結(jié)構(gòu)與建筑交相呼應(yīng)，在結(jié)構(gòu)上科學(xué)的運(yùn)用，使用不同種榫卯;在造型上簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸典雅，肅穆而大方，而在裝飾中運(yùn)用以少勝多，重點(diǎn)突出的手法，讓人百看不厭;明式家具木料的考究，自然之美的完美表達(dá)，與其內(nèi)在深厚的文人氣質(zhì)使人在精神層面中達(dá)到共鳴與聯(lián)想。明式椅嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)，但在變化中又統(tǒng)一，每每一種家具的出現(xiàn)都是經(jīng)過(guò)多次的推敲與細(xì)化才得來(lái)的創(chuàng)造。清式家具主要分為廣式家具、蘇式家具和京作家具。清式家具的發(fā)展是沿承了明式家具發(fā)展的精髓，由于世界處于一個(gè)不斷聯(lián)系的整體，對(duì)外聯(lián)系越來(lái)越密切，受到了不同的時(shí)代特點(diǎn)與外部文化的沖擊，清代內(nèi)部專(zhuān)制體制的不斷強(qiáng)化，使得清式家具出現(xiàn)了不同的發(fā)展。比如一個(gè)顯著特征:清代家具受到17，18世紀(jì)法國(guó)巴洛克時(shí)期和洛可可時(shí)期風(fēng)格的影響，其中風(fēng)格中對(duì)君主專(zhuān)制體制與清政府的體制出現(xiàn)了異曲同工之處，所以清式家具整體呈現(xiàn)為用材厚重、用料寬綽、體態(tài)凝重、體型寬大、裝飾繁復(fù)的特點(diǎn)［1］，從這些特點(diǎn)我們可以感受到當(dāng)時(shí)對(duì)權(quán)重、時(shí)尚的渴求與仰慕。

1 明式家具與清式家具的相同點(diǎn)

明清家具在歷史長(zhǎng)河中的繁盛與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景、人們認(rèn)知水平、技術(shù)、大環(huán)境縮影是緊密相連的，社會(huì)影響著人們的動(dòng)向，尤其對(duì)于從古至今的中國(guó)這樣一個(gè)政治性強(qiáng)大的國(guó)度來(lái)說(shuō)，一個(gè)制度對(duì)設(shè)計(jì)的影響是所有創(chuàng)造的基石。明清家具跟上當(dāng)時(shí)時(shí)代的步伐，產(chǎn)生了一系列的特色，下面將從環(huán)境、造型、設(shè)計(jì)理念對(duì)其中的相同點(diǎn)進(jìn)行逐一分析。

1.1 所處時(shí)代環(huán)境的相同點(diǎn)

明朝和清朝都是中國(guó)歷史中影響甚大的王朝，在封建王朝中它們各自都是君主專(zhuān)制體制的代表，帝王制中的三綱五常，上下有序?qū)θ粘Ｉ畹闹刃蚝途兄?jǐn)產(chǎn)生了內(nèi)在實(shí)質(zhì)的影響。其中儒家文化的興起也造就了明清家具中正、肅穆、均衡等的基本特征。

說(shuō)到明清時(shí)期的環(huán)境，就必定會(huì)談到一個(gè)帝王治國(guó)之道的影響。明朝前期綜合國(guó)力強(qiáng)盛，開(kāi)創(chuàng)了“洪武之治”“永樂(lè)之治”“仁宣之治”和“弘治中興”等盛世。其中在明成祖朱隸永樂(lè)盛世時(shí)期，一改閉關(guān)自守的外交政策，從而出現(xiàn)了影響至今的鄭和下西洋，當(dāng)時(shí)人們的思想在一定程度上得到解放，各種思緒緩緩而來(lái)，文人雅士在社會(huì)中充分行使著自我的職能，天時(shí)地利人和的產(chǎn)生了明代家具。而繼往開(kāi)來(lái)的清朝也是同樣如此，前期的國(guó)力強(qiáng)盛，“康乾盛世”的不斷發(fā)展，當(dāng)時(shí)文化的大繁榮與尊重，進(jìn)而大融合的外交手段，造就了清朝設(shè)計(jì)思路的不斷延伸與發(fā)展，致使清式家具也呈現(xiàn)出自我獨(dú)特的風(fēng)貌。

1.2 明式家具與清式家具形式的相同點(diǎn)

明清家具的產(chǎn)生都有模仿某一建筑式樣的傾向。例如架子床的床楣和圍護(hù)，與建筑入口的圍欄、檐板、掛落等形神意似［2］。再例如腿部使用的圓形構(gòu)件，如房屋的“立柱”等等。明式家具和清式家具在結(jié)構(gòu)上和裝飾上都多方面模擬了建筑的式樣進(jìn)行組合。

1)從結(jié)構(gòu)上。明式家具與清式家具都以科學(xué)的結(jié)構(gòu)，多種榫卯進(jìn)行組合，通體呈現(xiàn)出流暢而簡(jiǎn)潔的內(nèi)在美。值得一提的有明榫、暗榫、悶榫、燕尾榫、半榫、格角榫、綜角榫、夾頭榫等［3］(見(jiàn)圖1)，精致與實(shí)用連接方式造就了不一樣的設(shè)計(jì)文化，充分達(dá)到了造型與結(jié)構(gòu)的緊密交融，使人視覺(jué)上產(chǎn)生一種和諧之美。其中用料之考究也是明清家具的同性，多用如黃梨木、雞翅木、鐵梨木、紫檀木、紅木等，也采用樟木、榆木、核桃木［4］等硬雜木。結(jié)構(gòu)的精良與選料的考究造就了明清家具的光輝史記。

圖1 榫卯結(jié)構(gòu)

2)從裝飾上。明式家具與清式家具都以其變化多樣的紋樣和造型來(lái)塑造整體的比例與均衡感。常見(jiàn)的紋飾主要有如意紋、龍紋、牡丹紋、壽字紋［5］的采用，造型上多采用束腰、牙條、托泥、卡子花等不同表現(xiàn)手法。

1.3 明式家具與清式家具設(shè)計(jì)理念的相同點(diǎn)

明清家具都是以文化氣息濃厚的文人雅士進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后交由出色的木工進(jìn)行制作，其中包含了設(shè)計(jì)者的奇思妙想，談到設(shè)計(jì)理念就必須和當(dāng)時(shí)的封建王朝政治形態(tài)緊密聯(lián)系，變化中統(tǒng)一［6］，統(tǒng)一中變化，中正、均衡、對(duì)稱(chēng)是明清設(shè)計(jì)中典型的理念。與中國(guó)傳統(tǒng)文化聯(lián)系來(lái)說(shuō)，正是文化的統(tǒng)一性在時(shí)代的更替中不斷的靈活、多樣的變化著，進(jìn)化著［6］。

2 明式家具與清式家具的不同點(diǎn)

2.1 所處時(shí)代環(huán)境的不同點(diǎn)

清朝的發(fā)展較于明朝來(lái)說(shuō)，更為進(jìn)一步的接觸世界。從一個(gè)整體來(lái)說(shuō)，清朝發(fā)展時(shí)期，尤其是康乾盛世之期，國(guó)外多個(gè)國(guó)家已完成了自身解放獨(dú)立的革命，著重發(fā)展自身文化與經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，清朝的繁盛也使許多國(guó)家與之結(jié)交，或者進(jìn)貢，從中也帶來(lái)了不一樣的文化影響，其中典型性的影響就是17世紀(jì)～18世紀(jì)流行于法國(guó)的洛可可風(fēng)格，從側(cè)面影響，或說(shuō)直接影響了清式家具對(duì)明式家具改良的方向。以至于19世紀(jì)英國(guó)維多利亞風(fēng)格對(duì)于清式家具的影響，裝飾元素與造型的增多正是文化影響最好的表現(xiàn)［7］。

2.2 明式家具與清式家具形式的不同點(diǎn)

清式家具從造型上分為清初、乾隆、嘉道和晚清四個(gè)時(shí)期，而主要有別于明式家具的在乾隆時(shí)期，整體為流暢、雍貴、寬厚、氣派的風(fēng)格傾向。從模仿建筑式樣的方面來(lái)說(shuō)，明式家具和清式家具也有不同的體現(xiàn)，例如明式家具腿部榫頭的“向里勾”或“向外翻”，而清代晚期則變成僵直的裝飾［8］，見(jiàn)圖2。

圖2 明清家具足端比較

1)從造型上。清式家具在形制、材料、工藝、技術(shù)等方面有別于明式家具的趨向和風(fēng)格(見(jiàn)圖3)，在品種上，都豐于明式家具。主要表現(xiàn)在清式家具由肅穆轉(zhuǎn)為流暢，由簡(jiǎn)潔轉(zhuǎn)為雍貴，由精簡(jiǎn)轉(zhuǎn)為寬厚，由樸實(shí)轉(zhuǎn)為氣派。而在品種上表現(xiàn)為桃式凳、海棠式凳、三屏風(fēng)式靠背太師椅等(見(jiàn)圖4)。

圖3 明式椅

圖4 三屏風(fēng)式靠背太師椅

清代庭院的盛行，也為清式家具提供了一個(gè)好機(jī)會(huì)。各種材質(zhì)的運(yùn)用帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。例如藤柳家具、竹器類(lèi)家具等得到了良好的運(yùn)用。清朝時(shí)期，隨著沿海城市的開(kāi)放，南方木料的豐富，廣式家具更是結(jié)合了西方的風(fēng)格特征，寬大的用料，并且采用一木挖成的手法。

2)從裝飾上。清式家具在乾隆時(shí)期達(dá)到了高峰，絕大部分的裝飾在于展示盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。相較于明式家具更為富麗繁縟、求多、求滿(mǎn)。主要表現(xiàn)為紋飾圖案的拓寬，上至飛禽，下至鳥(niǎo)獸，無(wú)所不用，尤其是吉祥圖案的流行。對(duì)各種材料也進(jìn)行混搭模式，比如貼金、包銅、鑲玉等等的手法，處理方式更加的復(fù)雜化，多元化。但在晚清末期出現(xiàn)了做工粗糙，木料低劣的仿洛可可的家具。

2.3 明式家具與清式家具設(shè)計(jì)理念的不同點(diǎn)

明式家具與清式家具中設(shè)計(jì)理念最為不同之處基于明式家具的品種和造型上的創(chuàng)新，融入了更多西方文明，采用了眾多西方的裝飾紋樣和手法，如圖5所示，但也出現(xiàn)了裝飾功能大于實(shí)際功能運(yùn)用的弊端，見(jiàn)圖6。

圖5 巴洛克家具

圖6 清式太師椅

3 結(jié)語(yǔ)

1)通過(guò)對(duì)明式家具和清式家具的相同點(diǎn)的比較分析，充分的認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓所在，一個(gè)好的設(shè)計(jì)產(chǎn)生不僅是形式與功能的合理運(yùn)用，更多的是要把本國(guó)精神意境的人文氣息進(jìn)行交融，才能產(chǎn)生不朽的可延續(xù)的風(fēng)格傾向，重點(diǎn)突出明清家具的先進(jìn)性的一面。

2)通過(guò)對(duì)明式家具和清式家具的不同點(diǎn)的比較分析，主要從清式家具的輝煌到?jīng)]落的分析，充分體會(huì)到無(wú)論處在何種復(fù)雜的環(huán)境下，都需要確定自我的整體風(fēng)格，多而不雜，重點(diǎn)突出清代家具的歷史性。

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［6］魯署明，招子明，陳 剛.人類(lèi)學(xué)［M］.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2008:5-8.

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