暌違十載魅影歸來(lái)

吳思綺

眼眸，深邃，似夜空繁星閃耀；嗓音，溫柔，似樂章旖旎輕撫……當(dāng)挺拔身姿從黑暗中信步走來(lái)，仿佛看見光，如此輝煌，讓人不自禁地沉醉，恍然若夢(mèng)。布拉德·里特爾，這位2004年曾在上海引起音樂劇熱潮的“魅影”歷經(jīng)十年沉淀，從首爾、臺(tái)北、香港、新加坡、曼谷兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終于回到這里，再一次為我們帶來(lái)經(jīng)典音樂劇巨制《劇院魅影》。

問：世界上只有四位音樂劇演員飾演“魅影”超過了2000場(chǎng)，您是其中之一，在這么多場(chǎng)次的演出中要做到每一場(chǎng)都感動(dòng)觀眾，您有什么秘訣嗎？

答：《劇院魅影》是一部非常有條理的劇作，其中的導(dǎo)演、燈光、服裝等每一個(gè)部分都很完美。還記得最初演繹這個(gè)角色的時(shí)候，我必須完全按照前任“魅影”的方式進(jìn)行演繹，要做那些特定的動(dòng)作；由于沒有邏輯支撐，我并不知道要如何去掌控“魅影”。后來(lái)經(jīng)過導(dǎo)演的指導(dǎo)，我先忘掉動(dòng)作，把所有注意力都放在克麗絲汀身上，練習(xí)情感的投入，這樣再演繹那些動(dòng)作的時(shí)候，就能夠自然流暢起來(lái)。到了現(xiàn)在，我已經(jīng)有機(jī)會(huì)在這部劇作中逐漸融入自己的風(fēng)格，我可以把平時(shí)那些生活化的元素加入進(jìn)去，這樣每一天的演出都會(huì)產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)變化。我相信觀眾會(huì)覺得那么做很有意思，尤其是對(duì)于那些看過許多場(chǎng)《劇院魅影》的觀眾來(lái)說，總是能夠在舞臺(tái)上找到新的元素是非常有趣的。

問：在演繹同一個(gè)角色2000多場(chǎng)之后，當(dāng)您再一次登上舞臺(tái)時(shí)，是否會(huì)對(duì)演出產(chǎn)生厭倦？

答：我很幸運(yùn)，每一輪《劇院魅影》的演出之間都有一段時(shí)間間隔，有時(shí)候甚至是幾年，所以當(dāng)我重新開始演繹“魅影”的時(shí)候，都會(huì)有新的感受，并不覺得重復(fù)。當(dāng)然，演員也是人，和其他人從事其他職業(yè)一樣，我也有起床之后不想上班的日子。但是，我熱愛演員這個(gè)職業(yè)，每當(dāng)聽見音樂響起，我就有一種與生俱來(lái)的感覺，會(huì)立即興奮起來(lái)。而且我發(fā)現(xiàn)，有些我不想去工作的時(shí)候，反而能把那一場(chǎng)戲演得特別好，能夠開放地加入新的演繹元素。我也不知道這是為什么，可能這就是戲劇的魅力吧。

問：作為一位專職演繹“劇院魅影”的音樂劇演員，您自己是如何理解“魅影”這個(gè)角色的？

答：我覺得人們最初把“魅影”看作一個(gè)“怪物”。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，也就是《劇院魅影》故事發(fā)生的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的人們確實(shí)把有生理缺陷的人看作是怪物，這種“怪物”的定義和現(xiàn)代是有所不同的。我在扮演“魅影”的過程中，真正想要改變的正是這種對(duì)“怪物”的印象。我們知道，當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)待“魅影”的態(tài)度讓他產(chǎn)生了激烈的反應(yīng)，但事實(shí)上，“魅影”是一個(gè)活生生的人，是一個(gè)被整個(gè)世界拋棄的人。在他生命中，唯一能學(xué)習(xí)和接觸到有關(guān)對(duì)人性的描述，恐怕就只有來(lái)自歌劇?？催^歌劇的人都知道，歌劇劇情里表現(xiàn)的是一個(gè)非常極端的世界，但由于“魅影”對(duì)世界的認(rèn)知來(lái)自歌劇，導(dǎo)致他認(rèn)為真實(shí)的世界就應(yīng)該是那個(gè)樣子的。有人問過我，演繹這樣一個(gè)“殺人兇手”的感覺怎么樣？在我看來(lái)，“魅影”做出的殺戮行為其實(shí)很正常，因?yàn)樗J(rèn)為真實(shí)世界里，為愛殺人是每個(gè)人都會(huì)做的事。所以演繹“魅影”說難也不難，他就是一個(gè)生活在邊緣境地的人，突然之間有人走進(jìn)了他的生活，讓他產(chǎn)生了巨大的熱情，當(dāng)對(duì)方回報(bào)給他同樣大的熱情時(shí)，他反而震驚了。

問：您是否認(rèn)為自己已經(jīng)完全把握了“魅影”這個(gè)角色？您的人生受到過“魅影”的影響嗎？

答：我覺得我永遠(yuǎn)也不可能完全把握“魅影”這個(gè)角色，這個(gè)角色包含了太多太多的內(nèi)容，我相信沒有人能夠百分百地把握他。很大程度上，“魅影”改變了我的生活，我也因此有機(jī)會(huì)到各個(gè)國(guó)家去進(jìn)行巡演，有時(shí)候，我甚至?xí)谌刖潮砀竦穆殬I(yè)那一欄直接填上“魅影”。

問：在音樂劇《劇院魅影》中，您有自己最喜歡的音樂或場(chǎng)景嗎？

答：我在其中最喜歡的音樂是《夜之樂章》，就是“魅影”把克麗絲汀帶到地下宮殿獨(dú)唱的那一首。我最喜歡的場(chǎng)景是最后一場(chǎng)，那也是“魅影”、克麗絲汀和拉烏爾三個(gè)角色第一次真正意義上的相遇，每天晚上演到這一場(chǎng)，我們?nèi)齻€(gè)演員都會(huì)有不同的呈現(xiàn)方式，我永遠(yuǎn)不知道這一場(chǎng)戲會(huì)怎樣結(jié)束，這一幕是整個(gè)故事真正的高潮部分。

問：音樂劇《劇院魅影》中有許多歌劇的元素，作為主演，您是否學(xué)習(xí)過歌??？您認(rèn)為歌劇與音樂劇的差別在哪里？

答：我個(gè)人從未接受過專業(yè)的歌劇訓(xùn)練，在我看來(lái)，歌劇的演出專注于聲音，而音樂劇則更注重表演，我是一個(gè)完完全全的音樂劇演員。好在“魅影”在劇中并不需要演唱歌劇，他是一個(gè)講故事的人，串起了《劇院魅影》這整部故事，克麗絲汀才是那個(gè)演唱歌劇的角色，戲中戲《唐璜的勝利》是“魅影”最接近歌劇唱法的部分。《劇院魅影》這部作品的魅力就在于能讓觀眾在一場(chǎng)演出中欣賞到各種不同的藝術(shù)形式，戲劇、歌劇、音樂、芭蕾等等都囊括其中了。

問：2004年的時(shí)候，您在上海演出過《劇院魅影》，那幾乎是上海觀眾熟悉音樂劇的開端，讓很多人成為了《劇院魅影》的忠實(shí)粉絲。10年過去了，這一次再演“魅影”，您會(huì)帶來(lái)一些不一樣的感覺嗎？

答：劇目的整體格局、音樂和場(chǎng)景都是不會(huì)變化的，那些和10年前完全一樣，我們不會(huì)為了改變而改變。但是由于這一次我的“克麗絲汀”不一樣了，所以劇中的一些角色詮釋也會(huì)因此有所不同。至于我自己，我又年長(zhǎng)了10歲，終于到了適合扮演“魅影”的年齡，10年前的“魅影”更像是讓克麗絲汀在兩個(gè)男友中作出選擇，而現(xiàn)在則是父輩和年輕男友間的抉擇。我很高興能回到上海，在上海文化廣場(chǎng)這樣一座為音樂劇而建的劇場(chǎng)里演出。

問：每一年世界上都會(huì)上演很多部音樂劇，但是還沒有哪一部音樂劇能像《劇院魅影》這樣在全世界范圍經(jīng)久不衰。作為“魅影”的演繹者，您覺得這部劇作能流行這么多年的根本原因是什么？

答：每個(gè)人都知道《劇院魅影》的音樂和故事非常著名，但是我相信這部劇的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)才是使它長(zhǎng)演不衰的秘訣。所有創(chuàng)作者都做到了完美融合。比如，瑪利亞一邊恩孫就是其中一位沒有“出聲”的英雄，她負(fù)責(zé)這部劇的布景、服裝、道具、發(fā)型和化妝設(shè)計(jì)。我認(rèn)為正是她創(chuàng)造的那些東西把觀眾一次又一次帶回了劇場(chǎng)，沉浸在劇情中。

問：您在亞洲參與過很多音樂劇的巡演，在您看來(lái)，亞洲觀眾和歐美觀眾有欣賞差異嗎？在不同國(guó)家演出時(shí)，您是否會(huì)考慮用不同的方式來(lái)演繹同一個(gè)角色？

答：我每天晚上演繹“魅影”的方式都會(huì)略有不同，但是不會(huì)因?yàn)檠惭輫?guó)家的不同而進(jìn)行不一樣的嘗試。雖然我們會(huì)遇到各異的觀眾，不過我覺得沒什么必要那樣做，我們演繹的角色畢竟是不受國(guó)籍影響的。說到底，觀眾喜歡的是“魅影”本身。距離上次在上海演出“魅影”已經(jīng)過了10年，我很想知道這次會(huì)不會(huì)有新的音樂劇觀眾加入進(jìn)來(lái)，如果有的話，我很高興能見到他們。

問：作為一位音樂劇演員，有時(shí)候您必須一天連演兩場(chǎng)，這種情況需要有極好的心理和生理素質(zhì)作支撐。在緊張的巡演日程中，您通常用什么方式來(lái)保持健康的身體和完美的演出效果？

答：如果我有選擇的話，我絕對(duì)不會(huì)一天進(jìn)行兩場(chǎng)演出，但恐怕這是工作需要了。這樣做的確非常消耗精力，不過我必須相信自己的身體能夠完成這些演出。我會(huì)花很多很多時(shí)間休息，然后喝特別多的水，這兩樣是我照顧自己必須要做到的，還有就是，我會(huì)選擇不說話。但是除了這些，我并沒有其他方法來(lái)?yè)芜^每周的8場(chǎng)演出，尤其是周末，我們的演出在周六和周日兩天會(huì)各有兩場(chǎng)。

問：就您自己而言，您認(rèn)為怎樣的音樂劇能算是“好的音樂劇”？一部“好的音樂劇”具備哪些基本元素？

答：在我心目中，一部非常成功的音樂劇應(yīng)該有強(qiáng)大的故事或題材作為基礎(chǔ)，而符合故事發(fā)展的音樂能讓一部音樂劇變得完美。有很多劇作剛好處于這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之間，所以達(dá)不到這兩個(gè)目標(biāo)，但是一部能同時(shí)做到這兩點(diǎn)的音樂劇肯定可以長(zhǎng)演不衰。

問：如今有很多音樂劇演員參與了影視劇和電影的拍攝，美國(guó)NBC電視臺(tái)的《名聲大噪》甚至是一部以音樂劇行業(yè)為題材的影視劇。未來(lái)您會(huì)考慮參演一些影視或電影作品嗎？

答：我沒有參演影視劇的打算，我的愛好和激情都在音樂劇舞臺(tái)上，而且會(huì)一直持續(xù)下去。如果說我未來(lái)有什么打算的話，我想應(yīng)該是在亞洲用我自己的名字建立一個(gè)專業(yè)學(xué)院，我可能會(huì)在韓國(guó)開始做這件事，但是我希望以后也有機(jī)會(huì)把這個(gè)學(xué)院帶來(lái)中國(guó)。

問：您和上海非常有緣，2004年演出了“魅影”之后，您又在2011年為我們帶來(lái)過經(jīng)典音樂劇集錦《極致百老匯》；今年，“魅影”歸來(lái)。這么多年之后，您對(duì)上海這座城市有什么特別的感觸嗎？

答：2004年我在上海參演《劇院魅影》的時(shí)候，受到了上海觀眾的熱烈歡迎。2011年我回來(lái)演《極致百老匯》的時(shí)候，我很驚訝地發(fā)現(xiàn)居然有那么多人記得我，我完全沒有意識(shí)到《劇院魅影》在上海曾產(chǎn)生過這么大的影響。這一次當(dāng)我?guī)е莩隼^續(xù)回到上海的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)觀眾的反應(yīng)和10年前有很大不同。我還記得當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)里的閃光燈此起彼伏，干擾很大，而這一次我在演出時(shí)，完全看不到閃光燈。這10年里，上海觀眾對(duì)演出的欣賞已經(jīng)不止是看華麗的場(chǎng)景那么簡(jiǎn)單，他們尊重并且懂得欣賞真正的戲劇表演藝術(shù)。未來(lái)我希望能給大家?guī)?lái)更多的音樂劇和演唱會(huì)。此外，我也期待自己能在上海參與到音樂劇的專業(yè)教育中。