話說古代瓷枕

文·圖 陳燮君

話說古代瓷枕

文·圖 陳燮君

枕為薦首之物，凡夜寐小憩不可或缺，自古而然。大致枕有軟硬兩類，古詩中所謂『花枕』、『沉香枕』、『丁香枕』之類，當(dāng)為以織物填充香料或植物之軟枕，因?qū)嵨镫y存，其源起渺難考證，而硬枕則往往歷經(jīng)歷史淘洗而猶有遺物或遺跡可尋。

云垂玉枕屏山小

枕為薦首之物，凡夜寐小憩不可或缺，自古而然。大致枕有軟硬兩類，古詩中所謂“花枕”、“沉香枕”、“丁香枕”之類，當(dāng)為以織物填充香料或植物之軟枕，因?qū)嵨镫y存，其源起渺難考證，而硬枕則往往歷經(jīng)歷史淘洗而猶有遺物或遺跡可尋。

新石器時代山東大汶口遺址墓葬中發(fā)現(xiàn)的人骨90%以上枕骨扁平，其枕部變形絕大部分屬于輕微程度，即所謂的“枕型”，應(yīng)該是人類長期枕睡硬物所致。

《詩經(jīng)》中有“角枕粲兮，錦衾爛兮”的描述，說明先秦時代已有角制或以角為裝飾的硬枕。

此外，歷代詩詞中提到的各種“琥珀枕”、“水精枕”、“石枕”、“瓦枕”、“金枕”、“玉枕”、“瓷枕”等也都是硬質(zhì)的枕頭。而歷代留存或考古發(fā)現(xiàn)的硬枕中，則以陶瓷的質(zhì)地為最多見。

陶瓷枕的最早燒制使用源于何時，目前尚沒有明確可尋的記載。但河南安陽隋開皇15年張盛墓出土的明器中有長僅3.9厘米的瓷枕模型表明至少在隋代瓷枕已經(jīng)開始使用。唐代是陶瓷枕開始流行的時期，實物遺存不少。

唐詩中雖未見到關(guān)于“瓷枕”的記載，但提到“玉枕”處不下40余次。唐代瓷器最著名者為越窯青瓷，有“如玉”之譽(yù)，而瓷枕清涼卻暑，亦有如玉之美，故可推測文獻(xiàn)中所謂“玉枕”者，有不少其實是瓷枕。

這一現(xiàn)象在宋代詩詞中也有反映，如歐陽修《玉樓春》描寫“云垂玉枕屏山小”，林季仲《選冠子》“正連山玉枕，回波瑤席”，描寫枕上花紋有云垂連山之象，顯然是畫有山水的瓷枕了。

兩宋及金元時期，瓷枕產(chǎn)地遍及全國，可謂繁盛，形制和裝飾手段也最豐富。明清以降瓷枕制作不再流行，但據(jù)丁文江《漫游散記》記載，他1911年5月在廣東旅次，尚可見客店中“放著一小瓷枕頭”，則直到清朝末年,瓷枕還是被人日常使用的。

幾何枕·象生枕

古代瓷枕的造型大致可分兩大類：幾何形枕和象生形枕。

幾何形枕是最古老原始的枕形，一般都以泥胎捏成各種類型不同的枕面、枕底、側(cè)墻，然后黏合起來，成為一個中空的匣子，故又稱“箱形枕”。其外形呈各種不同的幾何形狀，如長方形、圓形、橢圓形、多邊形、束腰形、如意形、葉形等。

象生形枕則仿照人、獸、家具或建筑物等造型作為枕，又分枕面另接和直接以枕背為枕面的兩型。

象生枕是古代瓷枕中藝術(shù)性最強(qiáng)的品種。其主要類型有獸形枕、人物枕和建筑枕三類。獸型枕最多見的為虎形枕，古人以為虎有驅(qū)邪功能。

《風(fēng)俗通義》：“虎者陽物，百獸之長，能執(zhí)博挫銳，噬食鬼魅?！惫识⑿握沓霈F(xiàn)很早。唐代虎形枕多以虎頭或整個虎身為枕座，上覆各種枕面，至金代則多直接以臥虎背作為枕面。金代虎形枕發(fā)展到極盛，與其肇興于關(guān)外，常與老虎搏斗的生活經(jīng)歷有關(guān)。

枕的人物與建筑

人物枕中最著名的為孩兒枕。這類枕多以一個胖墩墩的小兒俯臥或側(cè)臥于榻上作為枕座，俯臥的童子枕多是直接以人物背部作為枕面，側(cè)臥的童子則塑一身上覆蓋一荷葉作為枕面,童子玩蓮有“蓮生貴子”之意，也是唐宋以來七夕節(jié)供奉“磨喝樂”童子以求化生習(xí)俗的反映。

建筑枕，以建筑物為枕座，上接枕面作頂，建筑物之中往往飾有人物、器具，制作較為復(fù)雜。此種枕于五代時已經(jīng)出現(xiàn)，至宋元而盛行，建筑多表現(xiàn)為雕梁畫棟的宮殿式樣，其中人物則有宮人、神仙、優(yōu)伶等，或簡或繁，表現(xiàn)宮廷、月窟、民間演劇等諸種場景，體現(xiàn)宋元以來世俗化藝術(shù)的流行。

無論哪種類型，陶瓷枕的形體都是由小向大發(fā)展的。唐枕以嬌小著稱，一般在15厘米左右，唐代晚期、五代時期尺寸稍增，達(dá)到20厘米左右。

宋金時期枕的長度在30厘米左右，到了元代有很多達(dá)到40厘米以上。這種變化的趨勢表明了隨著瓷枕的日益普及，其造型向越來越實用，滿足大眾需求的方向發(fā)展。

彩繪·劃花·堆塑

從實物的演變歷程看，陶瓷枕的造型由單一走向豐富，然后又趨向單一。

隋唐時期基本上以長方形枕為主，唐代晚期出現(xiàn)了圓角長方形枕、如意形枕、束腰形枕、元寶形枕和獸形枕等。宋金時期除了沿襲唐代的各種類型，又新增加了許多種類，如多邊形枕、馬鞍形枕、獸形枕、人物枕、建筑枕等，可說是陶瓷枕種類最為繁多的時期。入元以后，枕的造型又趨于單一，以體積較大的長方形出檐枕為主。

除了豐富的造型，古代瓷枕的裝飾手段也極為豐富。早期單以釉色為裝飾，比較突出的有唐代的三彩釉枕和絞胎枕。絞胎瓷枕是將雙色陶泥攪拌制作成為胎體，或以絞胎陶泥切片貼飾枕上再施透明釉后燒制，形成一種自然天成的韻味。三彩釉則利用釉料在高溫下的自然流淌和融合構(gòu)成出人意表的裝飾效果。

彩繪裝飾在唐代長沙窯瓷枕中已經(jīng)運(yùn)用，到宋金時代的磁州窯器物上則達(dá)到了高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，舉凡山水、人物、花鳥均能入畫，作風(fēng)寫實而隨意，自然而活潑，體現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的高度發(fā)展和民間藝人生機(jī)蓬勃的創(chuàng)造力。此外，書法裝飾也是宋元以來瓷枕上的主要品種。

劃花、模印等裝飾技術(shù)從五代以來就運(yùn)用于瓷枕的制作。同時，從唐代金銀器制作中借鑒而來的剔地、珍珠地裝飾手法則大為流行，使平面的圖案具有隱約的淺浮雕效果，是瓷器裝飾中格外特別的手法。

堆塑、圓雕等手法是象形枕造型的主要手段，汲取唐以來雕塑藝術(shù)寫實化、生活化的養(yǎng)分，所制生動逼真，情態(tài)俱全，歷來為瓷枕中的上品。而宋元以來景德鎮(zhèn)窯出土的多件影青建筑形枕，能表現(xiàn)多人場景，制作精致，細(xì)節(jié)寫實，無疑是對當(dāng)時建筑、服裝、風(fēng)俗等各種歷史現(xiàn)象進(jìn)行考證的重要實物遺存。

上述的各種裝飾手段并非完全單獨(dú)的出現(xiàn)，往往一枕之上并用數(shù)種，如唐代的三彩虎形枕、金代的白地黑花虎形枕等都是采用復(fù)合裝飾的瓷枕精品。

（筆者為上海博物館館長）

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com

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