陳道明：倔強(qiáng)為人

丁塵馨+馬海燕

《歸來》成片剪輯完快兩個月了，媒體試映也放了好幾輪，主演陳道明仍沒有看過電影的完成版，如他一貫對自己參演的作品一樣。

新聞發(fā)布會上，他對沒有看過電影就前來提問的記者卻很不滿意，“沒看過，那應(yīng)該讓片方安排你們看了再來說啊！”“你們參加任何發(fā)布會都應(yīng)該先看電影?！币埠鸵恢币詠硭麑Σ稍L的態(tài)度一樣，愛“教訓(xùn)”不夠職業(yè)的記者，高興起來也引導(dǎo)氣氛。

不看成片，是在意對自己的表演有不滿意，或影片呈現(xiàn)和自己心里的標(biāo)準(zhǔn)不一致；看了反而對導(dǎo)演造成不便，從24年前的《圍城》到今天的《歸來》，均是如此；要求采訪者看了片子再問，還是在意，在意自己的認(rèn)真被敷衍的提問損傷了。

只有一次，10年前電視劇《中國式離婚》剪輯完后，導(dǎo)演沈嚴(yán)堅持讓陳道明看看樣片，“結(jié)果我看了三集就提出了很多意見，最后在我的建議下刪去了一集，導(dǎo)演再也不敢讓我看片了?！?/p>

4月21日，《歸來》首個發(fā)布會上，59歲的陳道明一身仔細(xì)的休閑打扮，黑色短款軟皮夾克配修身淺藍(lán)色牛仔褲，茶色的中框眼鏡擋住了相互投來的目光。漂亮的主持人滿臉堆笑問他一個“常規(guī)”問題，“和如此優(yōu)秀的對手（鞏俐）飆戲，有沒有覺得特別過癮？”陳道明卻反問她：“什么是飆戲？”“‘飆是指競爭吧？有‘飆車沒聽過‘飆戲，是比誰演得好嗎？我們沒有‘飆戲，就是合作。你要是問倆人合作得默契不默契？我們覺得很默契。”

現(xiàn)場有上百家媒體，記者們閉著眼又問他一個無感問題，“你和鞏俐合作、和張藝謀合作的感受如何？”他煩了，再次反問：“你這么有文化的人怎么會問這么蠢的問題？”

這些或別人在心里偷偷說的話，他卻不顧情面當(dāng)眾指出，像那個戳穿皇帝新衣的孩子，還多了些故意的成分。他的直率，甚至帶些刻薄的傲氣，讓很多記者害怕向他提問。他依然不會為“顧全大局”，去迎合一種虛偽的和氣。

20多年來，他一直如此，保持一種特立獨行的清高，一本正經(jīng)，得理不饒人。紛繁雜亂的中國娛樂圈里，他如一個另類的存在，清醒、不妥協(xié)、也不試圖改變別人。

《圍城》與轉(zhuǎn)折

在陳道明現(xiàn)在看來，日后自己人生的一系列變化，更多是命運使然，不是自己或誰主動為之的結(jié)果。

“如果我不認(rèn)識杜憲，我就不會想起考中央戲劇學(xué)院。如果我沒有考上中央戲劇學(xué)院，就不會被選上拍《末代皇帝》；我也不會拍后來的《圍城》；也不會是今天坐在這兒的我。你會對我索然無味，愛搭不理。原來我以機(jī)會解釋為多，后來我覺得這可能是我的命運吧。”

16歲時，為了躲避上山下鄉(xiāng)，陳道明進(jìn)了天津人藝當(dāng)學(xué)員；1978年，他23歲時為了已經(jīng)就讀北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）的女友杜憲，考入中央戲劇學(xué)院進(jìn)修。

1983年他出演電視劇《末代皇帝》，開始為人所知。這只是他參演的第三部影視作品。那個末代的年輕溥儀，他琢磨了4年。

出演《圍城》對于陳道明而言，是一個重要轉(zhuǎn)折。不僅他因為入木三分的方鴻漸而家喻戶曉，更因出演這部優(yōu)秀的文人小說，而與錢鐘書結(jié)識，并由此對演員和影視圈有了重新認(rèn)識。

導(dǎo)演黃蜀芹看了他在《末代皇帝》的表演，印象很深，找他飾演方鴻漸。開始時，陳道明覺得沒法演，小說既沒故事，又沒有所謂明確的命運感；祖籍浙江在天津出生長大的他，也不知道自己能不能演得像一個上海人。事后導(dǎo)演回憶，她正是看上了陳道明身上的酸文人氣質(zhì)。

幾經(jīng)游說之后，陳道明答應(yīng)了也演活了這個原只在小說里存在的人物。他用了“一驚一乍”表演法：總是神情落寞地游離于周邊環(huán)境，每被旁人問到和提及時，都先是吃一驚，才回過神來。這個沖突制造出強(qiáng)烈的喜劇效果，也不斷加強(qiáng)了人物性格：方鴻漸永遠(yuǎn)是一個游離尷尬的局外人。為了找出方鴻漸那句“李先生不得了，了不得”的神韻，他練出一口尖聲尖氣的“上海普通話”，這種口音在方鴻漸耍貧嘴的時候更為生動，酸腐的小知識分子氣盡出。

《圍城》播出之后，錢鐘書特意給陳道明寫了一封信，說陳讓他看見了一個活的方鴻漸。

在同一年播出的《渴望》和《圍城》，成為中國電視劇歷史上最重要的家庭劇和文人戲的代表作品，并在電視劇一開端就樹立起難以逾越的標(biāo)桿。

陳道明一炮而紅，躍升一線演員。迅速走紅帶來的浮躁和狂妄，陳道明說自己在那時都有過。

因為《圍城》，陳道明與錢鐘書結(jié)識，并幾次向他討教，“他當(dāng)時（對方鴻漸）一點建議都沒有，就對我說隨便弄”?？梢焕弦簧僭谝黄饏s什么都聊。深居簡出的老人同意了他邊聊邊錄影的要求，陳道明留下了難得的2個小時的影音資料，也記住了錢先生的恬淡。

錢鐘書家里，沒有任何家用電器，陳道明記得最深的是唯一出聲的就是煎藥的藥鍋子，一到點，那個藥鍋子就“噗”響一下?？伤芰w慕錢先生家里彌漫的氣息，那種聞得到書香，也讓人感到安靜的氛圍，眼前是兩位飽讀詩書，卻非常浪漫、非常懂得生活的老人，他看到了一種真實的從容。迷茫的年輕人突然感覺，在這樣的文化人面前，自己狗屁不是?！巴蝗话l(fā)現(xiàn)了自己特可憐，在學(xué)問面前，你特別可憐，你的自信也突然間特別無助?！?/p>

那樣的談話也讓他想起了父親。曾經(jīng)他跟父親也聊過演員這個職業(yè)，出身于醫(yī)藥世家、畢業(yè)于燕京大學(xué)、身為翻譯的父親不愿意讓他干這一行，那時演員被叫作戲子。但為了躲避上山下鄉(xiāng)，一個書香門第的孩子陰差陽錯走上演戲這條路。

之后，他開始反思自己的職業(yè)，“我覺得我的前半段生活近乎于可笑，也有點搖頭晃腦了，有點莫名其妙?！彼l(fā)現(xiàn)這個躁動的圈子帶給人不由自主的浮夸，優(yōu)點和缺點一樣，容易被人夸大，“當(dāng)你突然間被別人的贊揚聲包圍了，你的抵抗力到底有多強(qiáng)？你還是你自己嗎？”他重新想，“到底應(yīng)該怎么存在才算是正常人？”

90年代初父親去世，加劇了他對演戲的懷疑。他甚至一度厭惡演戲，一到劇組就感到如在煉獄般渾身不舒服。1993年到1999年，陳道明都處在這樣一種半退隱的游離狀態(tài)。

可已年過40，要想離開一個熟悉行業(yè)，是很難做到的一件事?！拔蚁腚x開這個行業(yè)，可是肩不能扛手不能提，我還能做什么？”他對《中國新聞周刊》說。

黃蜀芹曾說，其實陳道明和方鴻漸很不一樣。

可方鴻漸之后，他那種游離、促狹的狀態(tài)似乎附著在陳道明身上，并延續(xù)至今。

他認(rèn)為，唯一的方法就是即使不求人表揚你，至少也爭取叫人家少批評你。

他給自己定下了未來希望成為的樣子：一個滿腹經(jīng)綸，卻不炫耀的平凡人。

一旦甘愿放下名利的欲望，也就不需要去假裝和說套話了。他給自己定下準(zhǔn)則，在拍戲的時候用功、用心、用力，就行了。

只在戲里低頭

馮小剛曾經(jīng)比喻兩個好友陳道明和葛優(yōu)的不同。“他和葛優(yōu)是要好的朋友，但這一點卻和葛優(yōu)截然不同。葛優(yōu)如遇違章被警察攔下，必是先摸著腦袋嘿嘿嘿地笑，然后做出一副‘哥們兒認(rèn)栽的實誠表情。無不令警察叔叔心生憐憫，臉上雖然還是威嚴(yán)，心里卻已經(jīng)在說：我們愛你還愛不過來呢。而陳道明若是被警察攔下，可以想象，那表情一定是，‘要殺要剮您看著辦吧。結(jié)果可想而知?！?/p>

他屬于不愛認(rèn)錯的那種人，即使吃眼前虧也絕不低頭。

一次在某電視劇的開機(jī)發(fā)布會上，其他演員都說完了褒獎戲的場面話，投資方幾番勸說，坐在最偏位置的陳道明開口了，“我沒什么可說的，一切要等演完了再談，現(xiàn)在說的都是假話。”

他說之所以答應(yīng)角色，是因為“劇本的質(zhì)量得說得過去”，而自己并不是收視率的保證。

“那是因為從有明星的那一天起他就是明星了。所以就有些清高，老端著?！瘪T小剛說。個性也就有了被名氣的光環(huán)保護(hù)的機(jī)會。

可對于喜歡的角色，他不這樣。

1994年，馮小剛為電視劇《一地雞毛》選角，這部改編自劉震云同名小說的作品，說的是曾經(jīng)心高氣傲的主人公小林，如何從剛到機(jī)關(guān)時的執(zhí)拗，到慢慢被日復(fù)一日的瑣碎磨平，最終適應(yīng)了，然后游刃有余了。最后他還在這種錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系中找到了樂趣，應(yīng)付自如。

開始時，馮小剛擔(dān)心，他認(rèn)識的執(zhí)拗的陳道明能演好在平淡中逐漸失去棱角的市井小人物嗎，“他低得了頭嗎？別拍出來像皇上微服私訪”。

陳道明看出了這個懷疑。一天晚上他約導(dǎo)演去家里聊聊。桌上一瓶二鍋頭，沒有菜。陳道明從不喝酒，更反感喝醉了互相稱兄道弟的情景。那時的他堅持認(rèn)為自己不需要朋友。

“我喜歡這個人物，一切不在話下。這次我聽你的，你對小林這個人物有什么要求？”他主動表明。

“只要你不端著，一切包在我身上?！瘪T小剛說。

“就照你說的辦?！?/p>

一瓶二鍋頭、一個角色、一部劇本，兩個人，聊到天亮。

這也是馮小剛唯一一次見到陳道明喝酒。

《一地雞毛》拍攝中，馮小剛看到陳道明的確完全變成了另一個人。甚至在鏡頭外也是殷勤、周到、善解人意，任何事都有商有量，“完全找不到陳道明的影子了，就是一個活托的小職員?！?/p>

可戲一拍完，吃散伙飯當(dāng)天，連過渡都沒有，“唰地”他就離開了小林，那種不陰不陽的表情又回到了他的臉上。

這種主動，之后還有過，即使在他更頭牌以后。也是對馮小剛，汶川地震后不久，得知馮小剛在籌備《唐山大地震》，陳道明對導(dǎo)演表白，“你要是拍‘地震，我免費去演。”

30年的游離和較勁

陳道明演藝生涯32年，一直警惕地與自己工作的圈子保持相當(dāng)?shù)木嚯x，卻也始終站在一線最貴男演員之列。

當(dāng)年一起拍《一個與八個》的小伙伴們，在這之后的30年間，潮起潮落，不斷調(diào)整自己適應(yīng)時代的姿勢，以不同面目、態(tài)度出現(xiàn)在不同的時代中。張藝謀在這些年間，完成了從攝像到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)換，從文藝片導(dǎo)演到商業(yè)大片導(dǎo)演，并通過早期在國際獲獎的文藝片和導(dǎo)演2008北京奧運會躋身世界導(dǎo)演的行列。影片中的導(dǎo)演和同期演員，除了陶澤如還活躍圈內(nèi)，其他都早已遠(yuǎn)離了觀眾的視線。

曾經(jīng)同時期的當(dāng)紅小生唐國強(qiáng)、陳寶國、李幼斌、王志文、濮存昕、張豐毅，也都相繼或多或少淡出影視圈。只有陳道明仿佛活在自己的世界，始終只執(zhí)著地和他的角色較勁，甘心演著電視劇。

電視劇《中國式離婚》導(dǎo)演沈嚴(yán)也是陳道明的朋友，經(jīng)?？吹街破侥弥鴦”救リ惖烂骷?，反復(fù)磨他，為了讓陳道明答應(yīng)。陳道明的標(biāo)準(zhǔn)很明確，“太多亂七八糟的東西我接都不會接，劇本里有太多揚惡的東西我干都不會干”。而如果看中的角色，自降片酬補貼制作費的情況時有發(fā)生——這在影視圈其他演員中還真不多見。

他對表演較真的程度在圈中也是出了名。陳道明說，自己的創(chuàng)作習(xí)慣是導(dǎo)演可以無限拍，從拍《圍城》那會兒就這樣。導(dǎo)演即使說“OK”，他也再給你來條別的表演方式的。同樣的情節(jié)、位置，他會給出“大”“中”“小”不同的尺度分寸的表演，把幾種狀態(tài)都演出來，“赤橙黃綠藍(lán)青紫，最后導(dǎo)演來選擇。”

因此，哪怕是《建國大業(yè)》中，給人敬個禮，他也要在50秒鐘的平臺上做得與別人不一樣。光是服裝他就要求重做了兩遍?！胺彩鞘救说臇|西，你尊重了它，它才尊重你。有的人愛這個職業(yè)愛賺錢、愛出名，這都沒錯，但尊重這個職業(yè)比愛這個職業(yè)更重要”。

在《歸來》中也是如此?；蛟S因為與角色太接近，此次陳道明有意識地想“不讓自己演得太舒服”。

面對《中國新聞周刊》，他承認(rèn)，每個演員都會有自身帶著的一些表演習(xí)慣，自己也不例外，不小心那些習(xí)慣的動作語氣就帶進(jìn)了角色里。這部戲里，他給自己做了有一點極端的調(diào)整，“怎么舒服，我就偏不這么去做。因為覺得很舒服的時候，表演習(xí)慣就跑出來了”。

他交代一旁的工作人員，也特意交代導(dǎo)演幫他盯著，“你是個修正主義者，你覺得哪有不對就提醒我一下，但你別管我怎么做，我知道怎么改?！?/p>

他要自己來完成關(guān)于表演的修改。他認(rèn)為，為表演進(jìn)行的思考和創(chuàng)作，是作為演員最快樂的事。也很喜歡在表演中自得其樂。

在采訪中也是，只有當(dāng)問到他，真正關(guān)于表演的問題，他會突然從漫不經(jīng)心變得認(rèn)真起來；當(dāng)他在表演中用心揣摩的細(xì)節(jié)處理被觀看的人發(fā)現(xiàn)時，他才會露出真心的高興。話變得主動甚至有點多。

對于演戲，他只愿意跟自己較勁。張藝謀數(shù)次說到，《歸來》中陳道明和鞏俐的表演堪稱“教科書”，這是感謝和贊賞的意思?？伤⒉活I(lǐng)情，他在隨后的采訪中不斷地表明，“剛才他說這句的時候，我特別想說‘我反對”。他認(rèn)為表演因人而異，就沒什么標(biāo)桿可言。

他愛打高爾夫球，也跟自己較勁。小麥色皮膚、緊實的身材拜頻繁打球所賜，兩年前還曾以74桿拿下ONE CLUB巡回賽的高球業(yè)余組冠軍。

但這些較真，都是向內(nèi)的，他也無意往外伸展。比如他承認(rèn)自己不算是勤奮的人，因為從不為自己的人生做規(guī)劃；那些角色，也都是劇組找到他，他覺得可以干就去了。從沒有過他主動找來的角色。這還和面子有關(guān)，“我去找人演，不是有失面子?！彼X得。

陳道明一直是中國最貴的男演員之一，雖然都是被人高價請來的，可拍戲的時候，他不遲到，也不早退，甚至為了讓自己狀態(tài)不懈怠，拍戲現(xiàn)場連椅子都不帶，一直是拍多長時間，站多長時間?！坝腥苏f我很難搞，為什么呢？因為我要求自己很多，所以我要求別人也很多?！?h3>知識分子也可以有風(fēng)骨

陳道明并不高產(chǎn)，30年的演藝生涯，參演的電影不超過20部，電視劇不超過35部，在最高產(chǎn)的年份有過一年三部電視劇、兩部電影，但也有時一歇兩年不拍戲。全憑自己高興。

縱觀他的飾演的人物，主要有兩大種類：帝王與知識分子。在中國的文化譜系中，帝王和知識分子是性格和氣質(zhì)距離非常遠(yuǎn)的兩種人，可陳道明自如地游走其間。在陰郁中露出陽剛之氣、儒雅中透著逼人的霸氣，中國男演員中也只有他兼而具備。

2001年陳道明出演陳家林導(dǎo)演的電視劇《康熙王朝》，沉寂數(shù)年后再次迎來事業(yè)高峰。歷史上的康熙身上“少年得志”快意恩仇的性格特征比較鮮明，但是陳道明塑造了自己比較鐘意的處心積慮、老謀深算的性格。他甚至很多處不自覺帶入了自己對社會、國家的態(tài)度和情感。

“帝王更代表國家，代表國家的精神，所以對喜歡歷史的男人來講，可能是有他偏愛的地方?！标惖烂鹘忉屵@可能是自己對帝王戲熱愛的原因。

2004年，電視劇《中國式離婚》里，陳道明把知識分子的清高，又猶疑不決、疲于奔命、懦弱的個性演繹得入木三分。

他愿意繼續(xù)拍知識分子，更想的是拍一些知識分子的缺點。他覺得中國知識分子弱點能寫出很多戲來，不加意識形態(tài)的，“知識分子本身應(yīng)該是安心于坐的人，但是現(xiàn)在紛紛出籠，走到前臺來，想成名人，想成商人，教育體系金錢化，知識分子的退化，賣文憑的，辦各種鍍金學(xué)校的，這些都是教育的問題。這些東西的始作俑者還是知識分子，包括學(xué)校的高收費等等這些問題，還有就是假教育、假學(xué)歷、假論文，很值得好好寫?！钡f始終沒有碰到哪部作品是寫得特別好的。

10年后，他想演些知識分子的不同來。

《歸來》幾乎是陳道明和鞏俐兩個人的電影。被發(fā)配到西北勞改的陸焉識勞改釋放后，與妻團(tuán)聚卻對面不識，妻子馮婉瑜得了心因性失憶癥，唯獨忘記了記憶最深的陸焉識。陸焉識余生所有時間，做盡各種嘗試，為了喚起妻子的記憶，并甘心作為陌生人陪伴左右。

三個多小時的采訪中，陳道明說的最多的一句話就是“我離他（《歸來》男主角陸焉識）并不遙遠(yuǎn)”?！斑@個人物離我的成長史、家境、體驗都很近，對我來說沒有糾結(jié)，也沒有挑戰(zhàn)，只是印象再現(xiàn)?！?/p>

體驗不是來自于自己。生于1955年的他，文革后也才20出頭。陸焉識讓他想起父親。從記事起，父親在各種運動面前的那一聲嘆息、那種發(fā)呆、那種回來的緊張、那種待人的惶恐……那些畫面不用仔細(xì)回憶就都出現(xiàn)在眼前了。

從小學(xué)過素描、做過美工的他習(xí)慣為自己的角色畫像，以形象來加強(qiáng)對角色的理解。第一幅陸焉識，他畫的是一張臉，一張像父親的臉。在服裝為陸焉識的造型準(zhǔn)備的幾副眼鏡中，下意識地他挑了一副最像父親當(dāng)年戴的眼鏡。

對陳道明而言，《歸來》說的是一個知識分子對愛情、對背叛、對苦難的態(tài)度。

諸多的性格特征里，他最要“堅持”，“這部電影落點很多，我拎出一個‘堅持的神經(jīng)。這個人是有情懷、有堅持、有風(fēng)骨。近年來知識分子在這方面的展示少些。這部戲里，我挑出了這個神經(jīng)。陸焉識有他的精神世界，他的精神世界和內(nèi)心是很強(qiáng)大的。對殘酷的現(xiàn)實，他比較執(zhí)著”。這也是他最滿意的對這個知識分子性格特征的塑造。

說話時，他帶著手勢，配合當(dāng)時的態(tài)度。他的手修長且薄，因為肉少顯得有些干，手紋深而雜，據(jù)說，這樣手的人心思多且細(xì)密。

我著急的是人性的墮落

就像《歸來》中的陸焉識，這個知識分子能做的堅守，都只局限在自己的家里，對著自己和愛人。僅此而已。

陳道明至今保持深居簡出的生活，他不參加應(yīng)酬，不問時事。他喜歡呆家里，也喜歡收拾家。家，一定得干凈整潔，桌子上擺的東西歪了，必須要扶正。收拾完特別干凈，他會覺得很舒服。這是他要的一種心境。

手機(jī)也形同虛設(shè)，十幾年不開機(jī)，永遠(yuǎn)調(diào)在信息臺。幾天統(tǒng)一收一次。

在這個互聯(lián)網(wǎng)的時代，陳道明以一種固執(zhí)的緩慢，生活在自己的步調(diào)里。

近四五年，在不多的接受采訪的時候，陳道明已不局限指正身邊所見的不滿，他開始公開批評國內(nèi)品質(zhì)低劣的影視劇作品，包括圈內(nèi)急功近利的風(fēng)氣。

“這些劇能面世，是導(dǎo)演腦子完全進(jìn)水了?！彼焕斫獾氖?，那些爛劇的故事本身就是假的，演員還要在那里裝模作樣、聲淚俱下地演，越認(rèn)真演卻越加重了這種假。在《歸來》的采訪現(xiàn)場，陳道明仍然不放過這樣的指責(zé)。

這大概和他第一次擔(dān)任監(jiān)制的電視劇《我們無處安放的青春》的遭遇有關(guān)。那是2009年，片子拍得不錯，因為是第一部膠片拍攝的電視劇，為了節(jié)約成本，包括他在內(nèi)的主創(chuàng)都自降一半酬金。到了電視臺，他們告訴他，“片子拍得很好，不用看”，但就是不肯播?！拔耶?dāng)時就說：‘是不是我們的電視劇沒有殺人放火？我不賣了！”

創(chuàng)作者的真誠被唯一的利益標(biāo)尺深深傷害，另一方面，爛劇雷劇卻充斥熒屏。他發(fā)現(xiàn)，不論藝術(shù)、或任何行當(dāng)，大家都在高喊著“金錢萬歲”，賺錢成了唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

他覺得現(xiàn)在沒意思，他曾對媒體說，“特別想念上世紀(jì)60年代的那種純樸、70年代的上進(jìn)、80年代的創(chuàng)新和無畏。到了90年代，商業(yè)消費時代來了，到現(xiàn)在愈演愈烈，把文化當(dāng)成了商業(yè)”。

他開始在一些采訪中表達(dá)自己的態(tài)度，“難道所有存在價值的最高標(biāo)準(zhǔn)就是錢？那社會的德行到哪里去了？這個問題可能不是我該問的了。我著急的就是人性、價值觀的墮落。在某些地方，我們是在退步?！币回炂届o低調(diào)的隱士，語氣里有憤怒和對未來的擔(dān)憂。

“那些亂七八糟的電影有票房，主要是靠了你們。你天天在流通領(lǐng)域吹捧這些東西。”他對現(xiàn)場的幾十上百家媒體批評的直截了當(dāng)，之后又語重心長地教育，“千萬不要小看娛樂媒體的能量，你每天寫一篇無意義的文章，365天就有365篇無意義的文章，就可以扭轉(zhuǎn)一年的文化共識?！?/p>

2011年，美國哈佛大學(xué)教授邁克爾·桑德爾的哲學(xué)課《公正，該如何是好》，陳道明反復(fù)看過很多遍，很受啟發(fā)，“他是在講，真正好的教育是教人思維方式?！?/p>

但關(guān)于思維方式的教育也就限于此了。

他似乎無心去做振臂高呼、或以自己的知名度去影響什么的事。他既沒有想因此成立什么工作室，多做些好劇來略微改變這個環(huán)境，也沒想做個公知，搞些演講，洗滌一下現(xiàn)在的年輕人。

他承認(rèn)有很多老板想出錢請他成立公司或者工作室，也有人請他做導(dǎo)演，可他不做?！耙皇俏矣X得累；另一點，別看我說中國電影這問題那問題，但我不覺得自己具備這樣的能力去改變它，也不想進(jìn)行這樣的嘗試。”

采訪中，他還特地提到去年在微信和微博瘋傳的《陳道明看王菲離婚》的小文，文中頗多禪意和對生活的參悟。他提出來是為了再一次澄清，“那不是我寫的。我也不知是誰把這么好一篇文章放我名下。”

“所以我說，我這一輩子，就是（在做）一個‘人”。他只給自己設(shè)定了為“人”的下線，即你可以不知道對社會和朋友有多大貢獻(xiàn)，建設(shè)性是零都沒關(guān)系，但一定不能有破壞性?！安还苋魏吻闆r下，不能對人和社會有破壞性，這是做人的底線”。