馬連良“斷案”

陳德芳

馬連良女弟子李玉書，自從在哈爾濱投師馬門，深得馬連良器重和精心栽培。幾年后，她對“馬派”的戲無戲不演，頗有其師神韻。有一次，她在哈爾濱演出《群英會》“孔明借箭”一場，唱到“魯子敬在舟中渾身戰(zhàn)抖”那一句名唱時(shí)，也許是那天嗓音格外痛快，也許是激情難抑，比“馬派”的唱法多拉了幾板，把魯肅的內(nèi)心緊張，表達(dá)得淋漓盡致，贏得了觀眾的熱烈掌聲。然而散戲后，后臺的人們卻褒貶不一，特別是激怒了她的丈夫，他對她的唱法橫加指責(zé)，認(rèn)為她擅自改變師父的唱法是大逆不道。他擔(dān)心馬先生要是知道了會怎么想，怪她妻子難道比馬先生還高明，夫妻爭吵得不可開交，加上兩個(gè)人都是犟脾氣，竟為此事特意進(jìn)京，請馬連良先生公判。

到了北京馬老家，沒等坐下，馬先生就問：“玉書，進(jìn)京為何事而來？”玉書說：“打官司而來?！瘪R先生聽后不禁愕然，其夫開口說：“不是為我倆的事打官司，而是為了您的唱腔來打官司，您的弟子大膽地把您的唱腔給改了，我說她，她還不服。”接著，就講了李玉書是怎樣唱“渾身戰(zhàn)抖”那句拖腔的。坐在沙發(fā)上的馬夫人聽后開口說道：“玉書，你給馬先生磕了頭，就是馬連良的弟子了，怎么能再按你自己的想法唱呢，那還是‘馬派嗎？”李玉書一旁沉默不語，心情也緊張起來，聽候師父的最后判定。出人意料的是，馬連良聽了事情的來龍去脈，略作沉吟，便很認(rèn)真地說：“我看玉書這樣唱沒有什么不好，我贊成，一個(gè)成熟的演員就得有所創(chuàng)新，只要符合人物的思想感情，允許在臨場上有自己的發(fā)揮。”接著，他又對李玉書說：“玉書，你要記住，今后也不要死學(xué)我，死學(xué)我者‘死呀！只有不斷創(chuàng)造，流派才能有所發(fā)展?！?/p>

（編輯 之之）