淺談花木蘭人物造型在中美文化之間的差異

李夢(mèng)娜　叢紅艷

摘要：本文將中國(guó)著名的民間傳說(shuō)故事木蘭替父從軍與美國(guó)迪士尼動(dòng)畫片《花木蘭》作對(duì)比分析，從其人物性格、服裝、色彩等方面進(jìn)行對(duì)比研究，找出人物造型在中美文化之間的差異，同時(shí)吸取美國(guó)迪士尼在動(dòng)畫片《花木蘭》中的成功之處，思考找出一條屬于中國(guó)學(xué)派自己的特色出路。

關(guān)鍵詞：造型；服裝；色彩差異1中國(guó)元素的國(guó)際化

近幾年，好萊塢對(duì)于中國(guó)題材越來(lái)越重視，“中國(guó)元素”在國(guó)際上襲來(lái)一股熱流，形成了別具一格的“中國(guó)風(fēng)”。在這股熱風(fēng)肆意蔓延的時(shí)候，作為中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作者，我們是不是更應(yīng)該思考一下其中的原因所在？為什么美國(guó)會(huì)將創(chuàng)作題材伸向中國(guó)？為什么美國(guó)就可以把“中國(guó)風(fēng)”成功地推向世界？提到迪士尼動(dòng)畫，無(wú)論男女老少都十分熟悉與喜愛，它在國(guó)際上一直占據(jù)了很大的影響力，中國(guó)題材的《花木蘭》通過(guò)迪士尼的制作加工使全世界認(rèn)識(shí)了這位中國(guó)女英雄。其塑造的木蘭形象，從妝容到性格再到服飾，不僅有中國(guó)韻味，同時(shí)我們依舊可看到迪士尼的影子，到底美國(guó)筆下的中國(guó)人物有什么出彩之處呢？與中國(guó)人物又有什么區(qū)別呢？下面我就從形象、服裝、色彩三方面對(duì)人物造型進(jìn)行中美兩國(guó)之間的對(duì)比，找出花木蘭人物造型在中美文化之間的差異。

2南北朝時(shí)期與動(dòng)畫片《花木蘭》的人物形象對(duì)比

（1）女子形象特點(diǎn)的對(duì)比。作為木蘭故事的起源，南北朝樂(lè)府民歌《木蘭詩(shī)》可謂是標(biāo)志性的里程碑。它受到當(dāng)時(shí)北朝戰(zhàn)爭(zhēng)的社會(huì)背景影響，描繪了花木蘭征戰(zhàn)沙場(chǎng)，金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)情形，木蘭形象也一直深入人心。自古以來(lái)大家對(duì)中國(guó)女子的印象都是身材相對(duì)嬌小，頭發(fā)又黑又直，眼睛呈黑色，皮膚細(xì)膩呈淡黃色，面部輪廓平緩生動(dòng)，整體曲線柔和勻稱。古人也一直以瓜子臉，柳葉眉，丹鳳眼，櫻桃嘴來(lái)評(píng)價(jià)女子美貌。到了魏晉南北朝時(shí)期，雖然貌美依然是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，但在此基礎(chǔ)上又增加了女子在“才氣”方面的標(biāo)準(zhǔn)。可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)“清”字是評(píng)價(jià)一個(gè)人外形特征及氣質(zhì)內(nèi)涵的最高境界。南北朝時(shí)期的女子頭發(fā)挽于頭頂，有高髻、雙髻等不同發(fā)飾，發(fā)髻形勢(shì)高大，性情溫婉，知書達(dá)理。在迪士尼動(dòng)畫片中花木蘭的造型則完全是憑借西方對(duì)中國(guó)面孔的整體印象來(lái)塑造的，美國(guó)人認(rèn)為的東方美女就是高顴骨，單眼皮，大嘴巴，厚嘴唇。所以，我們可以從片中總結(jié)出木蘭形象：烏黑頭發(fā)，扁平鼻子、單鳳眼睛、柳葉眉毛、尖下巴、厚嘴唇、眼睛與眉毛之間的距離很大。雖然與迪士尼以往的人設(shè)有很大的不同，也很貼近中國(guó)女子形象，但卻并沒有突出當(dāng)時(shí)南北朝時(shí)期女子的主要特點(diǎn)。并且在妝容上也有不足之處，不僅有我國(guó)唐朝的仕女妝，還有日本藝妓所采用的妝容。所以說(shuō)迪士尼在研究當(dāng)時(shí)女子形象及妝容時(shí)對(duì)中國(guó)的歷史朝代了解較少，缺乏分析與判斷，他們將東方人全部歸結(jié)于一種表現(xiàn)，混淆了東方各自的人物形象特色。

（2）男子形象特點(diǎn)的對(duì)比。而南北朝時(shí)期的男性則是趨于女性化的柔弱、白皙，特別喜歡梳妝打扮自己，除了外在美還注重內(nèi)在給人一種清秀脫俗之感。嚴(yán)妝華服是對(duì)當(dāng)時(shí)男子的一種美的比喻。迪士尼筆下的李翔將軍并沒有借鑒當(dāng)時(shí)背景下的男子白面形象，依舊是按照其以往風(fēng)格設(shè)計(jì)的，片中將軍代表的是正面形象，所以套用迪士尼以往的正面人物思路，仍是方臉型，五官棱角分明，濃眉大眼，充滿了正義感和男子氣概。這和當(dāng)時(shí)南北朝時(shí)期的男子形象是存在很大差異的。

3南北朝時(shí)期與動(dòng)畫片《花木蘭》的服裝穿著對(duì)比

（1）女子服裝穿著的對(duì)比。在服裝上，我們都知道南北朝是中國(guó)服飾發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，傳統(tǒng)漢族一般是上衣下裳的服制，但是當(dāng)時(shí)受到輕便實(shí)用的胡服影響，漢服開始朝著上衣下褲的方向發(fā)展。南北朝時(shí)期女性服裝一般仍承古制，以寬博為特點(diǎn)，上身穿緊身的衫褥或者襖，腰間系一個(gè)圍裳或是抱腰，也稱腰彩，外面束一件絲帶，下著長(zhǎng)裙，裙長(zhǎng)曳地，從而達(dá)到俊俏瀟灑的效果。動(dòng)畫片《花木蘭》中的女裝設(shè)計(jì)則完全遵照了當(dāng)時(shí)背景下女性的服飾特點(diǎn)，上衣逐漸變短，衣身部分緊身合體，袖口肥大，腰間束一圍裳，下擺寬松，行動(dòng)時(shí)裙擺飄逸。將中國(guó)古代的服裝特色完美地呈現(xiàn)出來(lái)。

（2）男子服裝穿著的對(duì)比。北朝男士服裝主要流行以寬衫大袖為主，即上身穿襦衣、下身褲、裙，除此之外多以袍、衫為主，尤其是以大袖長(zhǎng)衫為尚。所謂的衫子，是作為日常家居或私宴時(shí)的非正式禮服來(lái)使用的，本身領(lǐng)口和袖口就不需要做裝飾，而且袖口多寬敞。衫由于不受衣祛等其他服飾部位的約束。因此，在魏晉時(shí)發(fā)展的越來(lái)越寬博，并且成為一種時(shí)尚。迪士尼在男士服裝設(shè)計(jì)方面，考慮了多方面的因素，如片中普通士兵穿大襟短衣長(zhǎng)褲，下纏裹腿，便于活動(dòng)打仗。而李翔將軍及木蘭男裝則以袍為主，袖口處明顯地收縮緊小，衣身較為寬博。除此之外，迪士尼也充分考慮到了當(dāng)時(shí)社會(huì)影響下的胡人和漢人之分。胡服的特點(diǎn)是左衽、短衣窄袖、合袴和系革帶。這些特點(diǎn)我們都能從動(dòng)畫片中的匈奴服飾上看到，通過(guò)對(duì)比，我們能很清楚地認(rèn)識(shí)到胡漢兩種民族之間的服飾差異。

4南北朝時(shí)期與動(dòng)畫片《花木蘭》的服飾色彩對(duì)比

（1）女子服飾色彩的對(duì)比。魏晉南北朝時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂頻繁，漢人和胡人從服裝到民間習(xí)俗都漸漸地開始互相摻雜混淆，在色彩的流行方面，也與之前的朝代發(fā)生了明顯的變化。當(dāng)時(shí)染織工藝的成熟促進(jìn)了人們對(duì)色彩的講究，女士在用色方面開始喜歡艷麗奢華，服裝的色彩一般都是以亮色為主，如白素的月白色、鮮紅艷麗的霞色，葡萄的紫紅色或青綠色、石榴紅或者也可以說(shuō)是酒紅色等。迪士尼在制作時(shí)充分利用了這一點(diǎn)，片中女裝的木蘭上身粉色，下身暗紅色，腰間的腰彩則是大紅色，使整體看起來(lái)亮麗而又華美，同時(shí)又考慮到整體動(dòng)畫的色調(diào)統(tǒng)一，在借鑒顏色艷麗的特點(diǎn)的同時(shí)又摒棄亮色調(diào)，使之看起來(lái)不會(huì)特別突兀。

（2）男子服飾色彩的對(duì)比。上面我們也提到南北朝時(shí)期的男士趨于女性化，特別喜歡裝扮自己，所以在用色方面很講究和諧，如主要色彩由深藍(lán)與淺藍(lán)、淺紫與白、白與淺棕互配，整體的感覺清雅而又脫俗。我們都知道中國(guó)古代是有等級(jí)之分的，南北朝也不例外，所以無(wú)論從服裝還是色彩上都有不同階級(jí)之分。例如，大部分上身穿朱衣下身穿白褲，但是褲色卻有黑色、黃色、青色之分。而在動(dòng)畫片中，男裝則全是以素色為主，如李翔將軍灰白色衣服，棕色盔甲，即使披風(fēng)用了紅色來(lái)提亮，但卻并沒有套用中國(guó)人慣用的亮紅色而是選取了暗色調(diào)的紅；男裝的木蘭上身淺藍(lán)色下身灰色，整體的色調(diào)與整部片子色調(diào)一致而又和諧，但是在等級(jí)用色之分上，迪士尼并沒有做太多的考慮。

5結(jié)語(yǔ)

我們都知道美國(guó)動(dòng)畫最大的特色就在于其必不可少的幽默感以及個(gè)性化的造型，早在最初，美國(guó)的創(chuàng)作題材也僅僅是本土文化，并不是一條長(zhǎng)久的發(fā)展道路，后來(lái)他們意識(shí)到如果想要推向世界實(shí)現(xiàn)國(guó)際化，則必須題材多樣化，在考慮本土市場(chǎng)的同時(shí)還要顧及國(guó)際市場(chǎng)，而中國(guó)人員多，市場(chǎng)大，很利于市場(chǎng)的開拓，所以迪士尼看中了中國(guó)這塊領(lǐng)域，將中國(guó)家喻戶曉的女英雄搬上銀幕，對(duì)東方文化進(jìn)行了西方式整合，呈現(xiàn)給觀眾的也是一個(gè)西方文化的中國(guó)故事。我們說(shuō)《花木蘭》雖然是東方題材，卻完全是按迪士尼自己的方式處理的，但是恰巧是迪士尼的這種處理模式在國(guó)際上取得了巨大的成功，引起了不小的反響。我們要積極吸取美國(guó)的思維模式及制作方法，將他們的技巧正確地運(yùn)用到本土動(dòng)畫中去，中國(guó)的素材有很多，我們?cè)撊绾魏煤玫爻浞掷眠@些有利素材，使中國(guó)動(dòng)畫在國(guó)際上占有一席之地是當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫界最需要仔細(xì)思考的問(wèn)題。