有寓意的群舞調(diào)度與舞蹈主題

摘要：群舞調(diào)度與舞蹈主題是舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，在舞蹈創(chuàng)作中有著重要的作用，有寓意的群舞調(diào)度是一種新的舞蹈編創(chuàng)手段，能夠在舞臺藝術(shù)中更好地表現(xiàn)舞蹈的主題，將舞蹈中包含的情感細(xì)致地表現(xiàn)出來。本文將簡述舞蹈調(diào)度的意義，并將群舞調(diào)度和舞蹈主題有聯(lián)系地分析總結(jié)，結(jié)合具體實例進行闡釋，力求將有寓意的群舞調(diào)度和舞蹈主題合理地在舞臺實際中靈活運用。

關(guān)鍵詞：群舞調(diào)度；舞蹈主題；寓意1舞蹈調(diào)度簡述

在舞臺上除了語言外的任何藝術(shù)表現(xiàn)形式都要借助舞臺的布局和構(gòu)思，才能最大限度地向觀眾展現(xiàn)想要表現(xiàn)的情感思想，而舞蹈則是一種最有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。在舞蹈中，舞者借助自身的肢體語言，進行動作的流暢轉(zhuǎn)接，充分地利用舞臺的位置和其他舞蹈演員完美的配合，將一個舞蹈能夠整體地表現(xiàn)給欣賞它的人。為保證舞蹈進行的流暢性和情感表達的充沛性，要有效地將舞蹈演員的舞蹈位置、流動或運動方向合理安排，使舞臺上的空間能夠充分得到利用，結(jié)合舞蹈演員的肢體變化和流動性，在舞臺上形成一種獨特的藝術(shù)形式，獨特的藝術(shù)語言，這就是我們說的舞蹈調(diào)度。在舞臺上有效地進行舞蹈調(diào)度，能夠使舞蹈更具有欣賞價值和特殊的藝術(shù)美感。舞蹈調(diào)度指在特定的舞臺空間上，利用舞蹈演員自身的肢體語言和場地位置的轉(zhuǎn)換關(guān)系，將舞蹈所要表現(xiàn)的最終效果和欣賞價值完整地展現(xiàn)給觀賞者。在舞蹈調(diào)度中，要充分考慮表演人數(shù)之間的轉(zhuǎn)換和對整體方向的設(shè)計，充分發(fā)揮舞臺整體性的意義，在保證每一個獨立的表演者完整表演的同時，要充分考慮到舞臺整體效果的發(fā)揮，整體的舞臺效果中要考慮到舞蹈作品含義和情感的表達，流暢的表現(xiàn)力才能展現(xiàn)充沛的生命力。另外，在舞蹈表演中，對舞蹈演員的服裝搭配以及妝容修飾方面要充分地表現(xiàn)出來，這樣一方面能夠加強舞臺的整體美感；另一方面也能夠突出表現(xiàn)出整體表演的張力和活力，有利于舞蹈作品的情感抒發(fā)。[1]為了更好地配合舞蹈的整體發(fā)揮效果，現(xiàn)場的配合措施要做到合理完善。例如，現(xiàn)場的燈光、音響等其他道具，對舞臺整體的發(fā)揮效果起到很好的烘托促進作用。為了更好地將一些作品要表達的故事和情感充分地展現(xiàn)給欣賞者，舞臺的舞蹈調(diào)度成為一種必不可少的藝術(shù)手段，將舞蹈演員的肢體活動表達和舞臺現(xiàn)場的各種因素有效結(jié)合，最大程度地滿足人們對藝術(shù)的追求。

2舞蹈主題與舞蹈調(diào)度的關(guān)系

每一個舞蹈作品都要求有一個明確的主題，在舞蹈作品的表現(xiàn)中，只有在主題的烘托下才能有效地發(fā)揮舞蹈調(diào)度。換言之，要在一個舞蹈中心意義明確的情況下，才能充分發(fā)揮出舞蹈調(diào)度的實際意義。好的舞蹈主題是舞蹈表演的核心關(guān)鍵，優(yōu)秀舞蹈調(diào)度是舞臺表現(xiàn)力的重要手段。在舞臺的群舞中，要充分調(diào)動調(diào)度的活躍性，使舞蹈的流動性和生動性有效發(fā)揮。[2]在優(yōu)秀舞蹈主題下，即便是舞蹈演員的肢體表現(xiàn)力不好，結(jié)合優(yōu)秀舞蹈調(diào)度也會獲得很好的舞臺效果，不至于出現(xiàn)單調(diào)枯燥的狀況。在舞蹈作品中，舞蹈調(diào)度一定要處理好，才有利于舞蹈主題的準(zhǔn)確表現(xiàn)。[3]在進行舞蹈主題和舞蹈調(diào)度有效結(jié)合的發(fā)揮過程中，注意舞蹈的調(diào)度要符合舞蹈的主題，在調(diào)度的手段下更好地表現(xiàn)出舞蹈的主題，另外，在舞蹈主題對人物形象表現(xiàn)時，要合理利用調(diào)度的方式手段，不能偏離人物的形象特征，造成舞蹈主題混亂的現(xiàn)象。總之，舞蹈調(diào)度和舞蹈主題要相輔相成，共同提高舞臺的感染力。

3有寓意的群舞調(diào)度

（1）群舞調(diào)度對群舞主題的推進作用。在群舞調(diào)度中要有明確的思路和想法，鮮明地突出舞蹈主題，不僅僅為了表現(xiàn)而表現(xiàn)，使有寓意的群舞調(diào)度賦予舞蹈主題思想。[4]在舞蹈的表現(xiàn)中，充分地調(diào)動舞蹈表演者的肢體節(jié)奏，將舞蹈表演者要表達的思想準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來，達到突出表現(xiàn)舞蹈主題目的，即有寓意的群舞調(diào)度有利于集中展現(xiàn)舞蹈的主題思想。目前，我國對舞蹈調(diào)度成功運用并很好地表達舞蹈主題的作品還為數(shù)不多。有寓意的舞蹈調(diào)度除了有利于主題的體現(xiàn)外，還能夠推進舞蹈主題的展示。在任何舞臺群舞舞蹈表演中都需要有能夠充分進行舞臺調(diào)度的編排人員，確保舞蹈表演中舞蹈構(gòu)圖的美觀性，以及舞蹈中的主題思想正確地表現(xiàn)出來，即推進舞蹈主題表現(xiàn)。在服務(wù)舞蹈主題的時候要根據(jù)舞臺場面的諸多因素進行綜合性分析，結(jié)合整體的舞臺基調(diào)進行群舞的指揮調(diào)配，準(zhǔn)確地闡釋作品要表達的明確含義。[5]

（2）有寓意的群舞調(diào)度能更好地闡釋人物形象。在舞臺的作品表演過程中，舞蹈主題的準(zhǔn)確表現(xiàn)除了要有很好的舞蹈編排人員外，還要有優(yōu)秀的舞蹈表演人員。合格的舞蹈表演者，能夠很好地理解舞蹈要表達的感情情緒，在進行表演的過程中將自身的舞蹈功底以及情感變化呈現(xiàn)在臉上，成功地去詮釋舞蹈背后的故事。除了這些因素，有寓意的群舞調(diào)度能夠促進人物特征和情感的表現(xiàn)力的提高。[6]利用有寓意的群舞調(diào)度，將舞蹈表演者要表現(xiàn)的舞蹈故事情節(jié)有序地進行安排，使情節(jié)更加有序，人物更加生動。有寓意的群舞調(diào)度將舞蹈作品的主題清晰地呈現(xiàn)給欣賞者，將舞蹈作品中的人物塑造地活靈活現(xiàn)，達到舞蹈表演的最終目的，還原真實人物。例如，舞蹈作品中的典型案例《長恨》，在舞蹈作品的表現(xiàn)中，合理地運用有寓意的群舞調(diào)度，將舞蹈作品的主題表現(xiàn)地淋漓盡致，下面是對舞蹈《長恨》的分析總結(jié)。舞蹈《長恨》是一個以古典舞漢唐舞風(fēng)為中心，以大唐盛世時期為時代背景，以中國古代的傳奇女性楊貴妃楊玉環(huán)為人物背景的一部作品，編導(dǎo)根據(jù)中國著名唐朝詩人白居易所著的長篇敘事詩《長恨歌》為題材依據(jù)，整部詩篇形象地描述了唐玄宗與楊貴妃之間的愛情悲劇。編導(dǎo)通過塑造的藝術(shù)形象，再現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的真實影像，這部舞蹈作品的主題便是“長恨”。整部作品采用倒序的表達方式，將整部舞蹈作品劃分為三個部分：死亡、輝煌、死亡。首尾相互呼應(yīng)。以充分的舞臺調(diào)度、更加淋漓盡致地展現(xiàn)出每一部分想要表達的深刻內(nèi)涵。舞蹈采用旁觀者——楊貴妃身邊宮女的視角，描述出主人公楊玉環(huán)又輝煌又悲慘的一生。整部舞蹈作品一直在白綾、八字形隊形等方面上相互呼應(yīng)，在不同時期以相同的物質(zhì)形式，不同的表達方式出現(xiàn)，象征著幸福，象征著死亡，更象征著一種命運，為作品增添很多的表演效果，以其自有的特征，極其豐富的審美特征，適應(yīng)屬于本作品風(fēng)格體裁的舞臺調(diào)度。這部作品的舞臺調(diào)度從視覺形象、形體造型形式上可以輕易地看出人物性格，將人物的精神世界也更加深刻地體現(xiàn)，展現(xiàn)出整部作品中人物思想和人物本身的矛盾沖突。

4結(jié)束語

作為舞蹈表演中新穎的藝術(shù)形式，有寓意的群舞調(diào)度能夠?qū)⑽璧副硌葜械奈璧钢黝}和人物形象準(zhǔn)確地呈現(xiàn)，在對舞蹈表演者的肢體形態(tài)以及舞臺動向合理掌控的同時，將更加豐富的舞臺信息呈現(xiàn)給舞蹈觀賞者。深入地研究有寓意的群舞調(diào)度和舞蹈主題，有利于舞蹈作品更好地展現(xiàn)給懂得欣賞藝術(shù)的人，促進舞蹈調(diào)度更好地利用。參考文獻：

[1] 張燁.群舞調(diào)度與構(gòu)圖的分類藝術(shù)表達[J].神州，2012（03）.

[2] 保劍.北京體育大學(xué)舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中學(xué)生創(chuàng)新思維培養(yǎng)的研究[D].北京：北京體育大學(xué)，2013.

[3] 陳冠眉.民族民間舞蹈作品中的調(diào)度功能研究[D].北京：中央民族大學(xué)，2012.

[4] 劉永建.淺談群舞創(chuàng)作中調(diào)度的重要性[J].才智，2010（10）.

[5] 冉秀萍.舞蹈藝術(shù)教學(xué)學(xué)科教研與專業(yè)課程設(shè)置全書[M].安徽文化音像出版社，2012.

[6] 劉永建.群舞調(diào)度中的圓型與“S”型[J].黃河之聲，2011（07）.作者簡介：孔雷（1979—），男，山東莒縣人，本科，日照市藝術(shù)劇院副院長，三級編導(dǎo)，研究方向：大型晚會編導(dǎo)（舞蹈編導(dǎo)）。