國瓷：一顆湮沒的明珠

文·圖/呂紅樓

國瓷：一顆湮沒的明珠

文·圖/呂紅樓

有幸作為鑒定講學(xué)專家應(yīng)邀出席“金華婺州民俗文化博物館”開館。在休息之余和幾位老師一起走訪了當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌觥?/p>

說是古玩市場，其實(shí)就是一些地攤的集市，集市不大，但文玩古董，書畫、瓷器、玉器、翡翠、竹木牙雕、青銅器一應(yīng)俱全。在一位老者攤位上，看到一只黃地開光的三件套蓋碗茶盅，底署為藍(lán)彩的圖章款“江西瓷業(yè)公司”款。老者介紹，這個東西不值錢，是新中國成立后公私合營的時候的東西。其實(shí)老者錯了，這是一件被行內(nèi)人稱為“當(dāng)代官窯”的“江西瓷業(yè)公司”瓷器！

江西國瓷成立

“江西瓷業(yè)公司”的成立，始于清末，為了抵制西洋瓷的傾銷，不少有識之士紛紛倡議創(chuàng)辦瓷業(yè)公司，勵志圖強(qiáng)，振興國瓷，并先后成立了福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司、江西瓷業(yè)公司、川瓷公司等，從而迎來了當(dāng)時瓷器生產(chǎn)企業(yè)化時代的到來。而這里的江西瓷業(yè)公司燒制的瓷器尤為精良，有“當(dāng)代官窯”之美稱。這里同時也是最早創(chuàng)辦瓷業(yè)學(xué)校之一，為中國培養(yǎng)了大量瓷業(yè)人才。

遠(yuǎn)觀歷史上，江西瓷業(yè)公司一共成立過兩次。

第一次成立于光緒二十八年（1902年），由江西巡撫柯逢時向清政府建議，以官方為主，官商合股，并由湖北候補(bǔ)道孫廷林委辦瓷廠事務(wù)。廠址設(shè)于珠山北麓御窯廠內(nèi)，并于光緒戊申年（1908年）正式投產(chǎn)，仍采用舊制生產(chǎn)，這時產(chǎn)品款識有專人書寫，十分講究。

燒造圖案和紋飾，規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，具有光緒官窯風(fēng)格。第二次成立于宣統(tǒng)二年（1910年）由張季直，袁秋舫和瑞君華三人發(fā)起，官方由冀、鄂、蘇、皖、贛五省協(xié)辦，聘請祁門貢生康達(dá)主持公司業(yè)務(wù)，規(guī)模較其他幾家瓷業(yè)公司為大，出品種類也甚多。

底款的種類

清末民初的底款大都采用釉上紅彩或藍(lán)彩的圖章款。其款識有青花款，也有紅彩，藍(lán)彩或墨彩款;有手書體，也有圖章款。排列形式有六字直向一行，六字直向兩行，十字直向兩行，六字橫向三行，十二字橫向三行，八字橫行四行，采用邊飾有雙圈框，無圈框，書寫字體均為楷書。

款識書寫前期十分講究，從字體結(jié)構(gòu)上分析，瓷業(yè)公司有專門人員書寫。隨著規(guī)模產(chǎn)量的增加，手書來不及了，因而就采用紅彩圖章款代替。

多變的風(fēng)格

江西瓷業(yè)公司雇請了一大批繪瓷名家參與了瓷器繪制。由于沒有了封建王朝時等級森嚴(yán)等對描繪題材的限制，畫師們可以隨心所欲去展現(xiàn)自己的個性和風(fēng)格，因而江西瓷業(yè)公司的瓷器比起傳統(tǒng)瓷的繪畫更為生動自然，大大地提高了瓷器裝飾的藝術(shù)品位和文化含量，創(chuàng)作了不少富有新意、精美絕倫的藝術(shù)珍品，對瓷器產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。

民國以前的瓷器畫面，多繪山水、花鳥和吉祥圖案，人物畫大都是文人雅士、道士和戲曲故事，很少表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)庭院市里、山村小景和民間生活。

江西瓷業(yè)公司增添了在瓷器上描繪身著時裝女性的家庭生活。在中國陶瓷史上是前所未有的，除了展示出女性從封建社會解放出來的儀態(tài)風(fēng)貌，也體現(xiàn)了中國女性服飾由清末古典服裝向民國早期現(xiàn)代時裝的轉(zhuǎn)變。這為研究民國時期的風(fēng)俗演變，與婦女時裝的發(fā)展提供了依據(jù)。

技術(shù)的革新

江西瓷業(yè)公司在沿用傳統(tǒng)工藝的同時，著手進(jìn)行實(shí)驗(yàn)改良，在技術(shù)上中西結(jié)合，如聘請從日本窯業(yè)學(xué)校畢業(yè)歸國的張浩采用機(jī)械制瓷、試驗(yàn)用煤燒造等。為了提高生產(chǎn)效率，不同程度地采用了機(jī)械化或半機(jī)械化的加工程序，出現(xiàn)了腳踏轆轤車、手搖碎釉機(jī)、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準(zhǔn)，干凈利索。

聘請“珠山八友”

江西瓷業(yè)公司存在從1902年開始至1949年，歷時40多年，是國內(nèi)官商合辦最有影響的瓷業(yè)公司，在公司初創(chuàng)以及其后發(fā)展過程中，聘用了許多國內(nèi)繪瓷高手，制作出大量精美的瓷器，實(shí)際上代表當(dāng)時景德鎮(zhèn)的最高水平。

王琦，“珠山八友”之首，號碧珍、陶迷道人，陶迷散人，齋名陶陶齋。江西新建人，擅長人物，線條簡練概括，冠絕一時。底款署：江西瓷業(yè)公司出品八字四行楷款。

鄧碧珊，珠山八友”之一，字辟寰，號鐵扇子，別號小溪釣徒，齋名睛窗讀書樓，江西余干人，擅長粉彩魚藻，筆調(diào)細(xì)膩情趣高雅。底款署江西瓷業(yè)公司紅彩款。

王大凡，“珠山八友”之一，名方，號希平居士，又號黟山樊子，齋名希平草廬，安徽黟縣人，擅長人物，畫風(fēng)規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)。底款署江西瓷業(yè)公司紅彩款。

何許人，亦署許人何，字德達(dá)，原名處，安徽南陵人，擅長粉彩雪景，雪景畫筆墨精諶獨(dú)到。底款署江西瓷業(yè)公司紅彩款。

汪野亭“珠山八友”之一，名平。號元鑒，又號傳芳居士等，江西樂平人。擅長粉彩青綠山水，構(gòu)圖稀疏，布局精妙。底款署江西瓷業(yè)公司紅彩款。

畢伯濤“珠山八友”之一，名達(dá)。別號黃山樵子，安徽歙縣人。擅長翎毛花卉，筆法工細(xì)，設(shè)色雅靜艷麗。底款署江西瓷業(yè)公司紅彩款。

徐仲南，珠山八友”之一，名陔，號竹里老人，齋名棲霞山館，江西南昌人。擅繪粉彩松竹，瀟灑挺拔，獨(dú)具一格。底款署江西瓷業(yè)公司紅彩款。

從何鑒別

由于晚清民國戰(zhàn)亂不斷，“江西瓷業(yè)公司”生產(chǎn)的瓷器大多又為生活實(shí)用器，在日常使用中損毀相當(dāng)嚴(yán)重。再加上此類瓷器和康、雍、乾三代的瓷器在檔次上也不可同日而語。因此，刻意收藏此類器物的人相對少，精品流傳下來的更加少。精品一般都是名家手寫款，非常精細(xì)。印章款的大多是后期制作的，因價格不高，罕見有人仿造。所以目前造假的一般是仿造名家手寫款的，在鑒別上就比較容易了。

1. 以往的瓷器是以柴窯、草窯和煤窯燒制的，因此在電子顯微鏡下可見氣泡大小、分布不一，由于有百年左右的歷史，加上釉面和瓷土的硬度不一致，在釉下會形成開片、死泡、破泡和粽眼。而新仿造的瓷器是用電爐和煤氣爐燒的，一次成型，所以在電子顯微鏡下可見氣泡大小一致、分布均勻，成突出狀，無死泡、破泡和粽眼，開片在釉面，成大小相對如一的網(wǎng)格狀，這是用微波打成的。

2. 用彩料不同。以前瓷器的彩料以礦物料為主，新仿的化學(xué)料為主，在長波光譜下可見真瓷器有金屬光顯現(xiàn)，在電子顯微鏡下有顆粒物可見；而新仿的則在長波光譜下成惰性吸收，在電子顯微鏡下無顆粒物可見。

3. 成坯工藝不同。老工藝瓷器是以手拉坯為主，新仿為節(jié)約成本大多以灌漿居多。所以在強(qiáng)光源下可見老工藝有手拉坯、環(huán)型圈紋路，而且方向一致；新仿瓷器則無此痕跡。

4. 手寫款的流暢度和形態(tài)、神態(tài)也是鑒別真?zhèn)蔚囊粋€重要依據(jù)。

以上手段的綜合運(yùn)用，知道真?zhèn)尉筒皇且患茈y事。

所以感嘆隨著民間收藏的蓬勃，大眾的收藏觀念也在發(fā)生根本變化。過去被視作大路貨的“江西瓷業(yè)公司”瓷器，經(jīng)過廣大收藏愛好者鍥而不舍的挖掘和研究，使人們逐漸認(rèn)識到，這些作品大多出自文人畫家之手，它集詩，書，畫，印于一身，極具文化底蘊(yùn)。我想能把江西瓷業(yè)公司款的瓷器，整理介紹出來，賦予其應(yīng)有歷史地位，讓這顆湮沒的明珠重新綻放出璀璨的光芒。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com