淺談節(jié)目中最容易被忽略的任務

沈彬

一般導演在錄制節(jié)目前，總會更多地考慮到一些必須要關注的實際情況，注意嘉賓的形象、舞美效果、造型成分、現(xiàn)場調(diào)度、畫面導播方式、攝像拍攝的手法、以及編導們設置的情節(jié)沖突等等。但是往往容易被遺忘的就是：導演必須考慮到，觀眾——場內(nèi)的部分觀眾中和場外成千上萬的觀眾如何來看這個節(jié)目，因為節(jié)目正是為他們而制作的，最容易被忽略的任務就是觀眾。

無論節(jié)目所表達的、所傳遞的主題思想是多么深刻，無論就節(jié)目的形式、技巧運用的多么巧妙，但如果節(jié)目不能夠使廣大觀眾為之激動，不能夠深入人心，那節(jié)目就會毫無意義，成為人們可有可無的東西，甚至是人們不需要的東西。

評價一個節(jié)目的標準其實有很多方面，我認為最主要的仍是在滿足廣大人民群眾的需求與需求的方面達到怎樣的效果。在導演的眼中，任何有助于塑造人物形象和渲染氣氛的身心、肢體去完成所要呈現(xiàn)的節(jié)目效果，都是必要的任務。導演在分析每個節(jié)目編導的臺本時，應當時刻想到，從他個人的角度來看，節(jié)目中什么東西會激動觀眾？哪些地方會使觀眾感動？哪些地方會使他們捧腹大笑？哪一個嘉賓會使觀眾們喜愛？哪一個嘉賓又會使觀眾感到憤怒？在哪些地方，人們將會產(chǎn)生共鳴，十分緊張地注視著嘉賓的一言一行，關心節(jié)目即將發(fā)生的事情。

以《好姻緣》節(jié)目為例，往往有這樣的情況，一個嘉賓的臺本咋一看寫得很不錯，人物信息點飽滿，一個話題到另一個話題的轉(zhuǎn)換、場面調(diào)度、造型處理等方面都可能是經(jīng)過精心安排的。但是作為舞臺導演，仔細地看看臺本就會發(fā)現(xiàn)人物的展現(xiàn)沒有揭示出戲劇沖突，沖突淡了，人物自身的個性、形象就很難樹立起來，舞臺上男女嘉賓相互交流的關系也描繪得很差，恰恰特別重要的是，在人物交流上情緒的緊張性減弱了，貧乏了，沒用通過令人難忘的細節(jié)和細小的地方來表現(xiàn)每個人的自我，真實流露出自己的狀態(tài)。如果嘉賓不能夠做到釋放真實的自我，那么他的眼神、姿態(tài)、步伐、言語、動作必然會展現(xiàn)出他的狀態(tài)，觀眾細膩的表情就是嘉賓展現(xiàn)自我的客觀反映，那么呈現(xiàn)在電視熒屏上更是很難迎合屏幕前的廣大觀眾。

瑪克西姆·高爾基說過，只有當藝術家心中產(chǎn)生一種不可抑止的、想要說話的內(nèi)心需要的時候，他才能坐下來創(chuàng)作小說。而在錄制節(jié)目的過程中，有時候為了拍好每個畫面所需要的內(nèi)容時純粹是出于業(yè)務上的需要，或者更糟糕的是，出于工匠師的動機，然而自己內(nèi)心沒有任何真正導演的沖動，結(jié)果錄制出來的內(nèi)容并不是人們所期待的節(jié)目。只有導演時刻關注現(xiàn)場觀眾的反映，從最客觀的反映中去激發(fā)現(xiàn)場的嘉賓該如何表達自己，讓觀眾的狀態(tài)去迎合他們，他們才會坦然地在舞臺上說出自己內(nèi)心的話，盡情地展示自己，有時候觀眾的言語會激勵現(xiàn)場的嘉賓，有的時候是前進的動力，有的時候是阻礙的聲音，有時候觀眾的眼神在與嘉賓的對視中就產(chǎn)生了力量，這種為表情我們都心知肚明，但是都找不出這個原因。因此在節(jié)目錄制前觀眾的狀態(tài)是導演最需要關注的人物之一，把觀眾當作嘉賓來培訓必不可少，一個真實的人在錄制的現(xiàn)場能夠被觀眾接受了，才有可能為廣大的觀眾們所接受。

我們既然知道了這種情況，就必然會迫切地想迎合觀眾心態(tài)，思索著不同的、可貴的思想意圖，走別人走過的道路，當然比較容易，也比較安全，因為我們已經(jīng)知道前方在何處會左拐會右拐，但好似能夠到達目的地的這條路并不能滿足節(jié)目的需要，因為觀眾大都能夠知道你會用何種手段來逗他們開心了，所以如果不力圖思索新的道路，靠著一些節(jié)目制作技巧來彌補已經(jīng)是亡羊補牢了，這些表面的技術工作只能說是完成自己的工作任務，僅此而已。

在節(jié)目中，對觀眾來說，什么是最有意義和最有趣的？怎樣才能把這場節(jié)目內(nèi)容所包括的沖突、情節(jié)更充分、鮮明而緊湊地展示出來？什么東西吸引著觀眾的注意力？這期節(jié)目在何種程度上感染、激勵和打動觀眾？ 應當運用哪些具體的細節(jié)，展示舞臺上的嘉賓，豐富這期節(jié)目？怎樣避免一般地講述故事談論話題的過程？

節(jié)目錄制前，為這場節(jié)目導演設計時，問題很顯然地出現(xiàn)，不能夠指望嘉賓本身對觀眾產(chǎn)生一定影響。我們所面臨的任務就是了解這個人，從臺本的信息點中找話題與他交談，發(fā)現(xiàn)每個能夠讓他滔滔不絕的細節(jié)點，把這種導火索賦予主持人或者觀眾，設法加強它的戲劇沖突，讓節(jié)目情節(jié)尖銳、情緒緊張，讓一個人坦蕩蕩地展現(xiàn)出來，一下子面對所有人公示著自我，這就滿足了觀眾們的“窺私欲”。

每個人窺探別人的隱私后都會竊喜，當一幕幕的情節(jié)類似于自身經(jīng)歷的時候，觀眾的共鳴就產(chǎn)生了，有的人哄堂大笑，有的人潸然淚下。接下來就是引導嘉賓們?nèi)绾沃v述自己的故事，這個故事是不是自己親身經(jīng)歷的？自己對這件事情投入過多少感情？這種事情發(fā)生的環(huán)境、背景、起因、經(jīng)過、高潮、結(jié)果這些因素中哪些是很少聽聞的？如果挖掘出一個非比尋常的原因，這就滿足了觀眾們的獵奇欲。

人們在獵奇的緊張狀態(tài)下，最能夠體現(xiàn)情節(jié)的跌宕起伏，仿佛有一種魔力，是一種不由自主地被吸引的狀態(tài)，人的感情在空氣中彌漫著，在言語的交流中流竄著，可能是一種感動、是一種期盼、是一種宣泄、是一種憐憫、是一種惋惜、是一種感嘆、是一種無奈……等等情感在人心中得到認同，此刻觀眾們在心中都有一種人生境界在提高、都有一種人生道路在規(guī)劃、都有一種人生真諦在領悟。所有細膩的情感得到了普遍的共鳴，心有個共同歸宿的時刻，這就滿足了觀眾的認同欲。

根據(jù)上面的所述，我們發(fā)現(xiàn)最容易被忽略的任務，都是我們不經(jīng)意的細節(jié)，它是源于滿足自己，滿足他人，最后又會回歸滿足自我的一個過程，被忽略的任務就是生活中本身所具有的各種豐富的細節(jié)，導演融入于觀眾之中，再從觀眾中走出來，給自己職業(yè)的定位，在觀眾中找尋節(jié)目需要的任務，人們所需要的東西。

【參考文獻】

《電影導演的探索》，文化部電影局《電影通訊》 編

《電影文學叢談》，柯靈 著

《大眾美學》，洪毅然 著

《電影文化》，文化部文學藝術研究院 編

《關于電影的特殊表現(xiàn)手段》，張駿祥 著

（作者單位：南京電視臺）