論當(dāng)代情境空間的審美體驗(yàn)與藝術(shù)表達(dá)

杜宏武

摘要： 情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類的無窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。以“體驗(yàn)”為核心的“情境”是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的啟發(fā)和思索。2012年央視春晚演播廳是當(dāng)代展演空間特點(diǎn)的一次極好表達(dá)。當(dāng)代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展有可能重塑傳統(tǒng)的建筑空間，甚至從根本上改變?nèi)藗儗臻g的體驗(yàn)與審美，值得設(shè)計(jì)界人士深入思索。

關(guān)鍵詞： 情境空間；空間體驗(yàn)；建筑審美；空間表達(dá)；2012春晚

中圖分類號： B83文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A文章編號：1009-055X（2014）01-0096-05

情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。

以“空間體驗(yàn)”為核心和基礎(chǔ)的“情境”（situation）是主體全部感知與心理體驗(yàn)的綜合，具有實(shí)虛同構(gòu)、感知與想象融合的特點(diǎn)；而“情景”（scene）這一概念更多建立在對實(shí)體空間的視覺感知及其影響下的空間心理體驗(yàn)。

情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類的無窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。對“情境”的研究是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的啟發(fā)和思索。

一、空間的情境化表達(dá)是當(dāng)代展

演建筑的重要特點(diǎn)

在人類不斷拓展的想象空間和技術(shù)進(jìn)步的推動下，具有特殊效果的空間表現(xiàn)得到了極大發(fā)展，這既是傳統(tǒng)建筑空間的補(bǔ)充，也是新的空間體驗(yàn)的源泉。這類體驗(yàn)空間尤其突出表現(xiàn)在展覽、博物、觀演等類型的建筑空間中。在當(dāng)代空間情境消費(fèi)日益發(fā)展的情況下，傳統(tǒng)建筑空間的固有特征反而可能成為其不足：如當(dāng)代建筑空間相對于傳統(tǒng)空間單一視點(diǎn)的靜態(tài)性具有更強(qiáng)的動感效果；而傳統(tǒng)空間的“永恒性”則表明其不易靈活變動的特點(diǎn)，其立足于現(xiàn)實(shí)感的真實(shí)空間體驗(yàn)往往限制了人們對空間表現(xiàn)的想象力。

從北京奧運(yùn)會開幕式的絢麗場景到2012春晚演播廳的亦真亦幻，從糅合多種高科技的當(dāng)代博物館展示設(shè)計(jì)到某些充滿夢幻的商業(yè)空間，無不提示人們，這是一個體驗(yàn)式空間越來越成為消費(fèi)對象的時(shí)代。這無疑會給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的啟發(fā)和思索。

當(dāng)代空間設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的一個重要任務(wù)，就是發(fā)掘和塑造更具特色甚至前所未有的空間體驗(yàn)，詮釋對空間新的理解。展演空間效果的成功表達(dá)有賴于建筑空間設(shè)計(jì)和現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。如果說3D電影“逼真”的空間感還算不上真正意義上的空間體驗(yàn)，那么當(dāng)代眾多展會、博物館等塑造的非現(xiàn)實(shí)空間卻是有著完整“現(xiàn)場感”的空間體驗(yàn)。[1]

二、龍年春晚演播空間達(dá)到了

很高的藝術(shù)表現(xiàn)力

在2012年中央電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會（以下簡稱龍年春晚）中，以舞臺為核心的演播大廳的設(shè)計(jì)成為整臺晚會最大亮點(diǎn)，完美地配合了節(jié)目的演出，尤其是對歌舞類節(jié)目完美的藝術(shù)表現(xiàn)起到了極大作用。

龍年春晚演播空間創(chuàng)作的成功，首先是策劃創(chuàng)意的成功，充分運(yùn)用高科技手段打造的演播空間完美地配合了每一個演出場景，把當(dāng)代前沿舞臺科技與民族傳統(tǒng)和大眾娛樂文化有機(jī)地結(jié)合起來，分析起來主要表現(xiàn)在幾個方面：

（一）全場景、大縱深的空間體驗(yàn)

春晚舞臺打破常規(guī)框景式舞臺格局，最大限度地利用整個演播廳。舞臺從之前的半圓形向觀眾席延伸形成了一個巨大的“T”型臺。拉近了演出者和觀眾的距離，產(chǎn)生了良好的現(xiàn)場互動，極大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力?！癟”型外伸式舞臺增加了舞臺的實(shí)際縱深，春晚主舞臺上設(shè)計(jì)的四層背景墻則在視覺上強(qiáng)化了空間縱深感。通過LED顯示屏覆蓋近乎所有舞臺地面、背景墻、臺側(cè)立柱等部位。其作用至少有兩方面，一是“賦予”舞臺各個部位的表面“材質(zhì)”，實(shí)際上是提供與演出所需場景協(xié)調(diào)一致的畫面，二是運(yùn)用圖像畫面設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)虛擬的縱深感，強(qiáng)化空間的效果。

通過這些手段的運(yùn)用，春晚舞臺成功實(shí)現(xiàn)了接近全場景、大縱深的、富于現(xiàn)場感和震撼力的空間體驗(yàn)。這種體驗(yàn)的意義極大提升了“現(xiàn)場感”，電視畫面也因?yàn)楦鄻拥霓D(zhuǎn)播攝像機(jī)位、角度而變得愈加豐富多彩。

（二）高清精美圖像帶來的視覺沖擊

本次春晚舞美的最大亮點(diǎn)應(yīng)該是高清晰的背景圖像帶來的視覺沖擊，配合每一個節(jié)目都制作了精美的圖像，這些圖像按上述全場景舞臺的空間效果“量身訂做”，運(yùn)用全方位的大量高清顯示LED呈現(xiàn)出來，效果確實(shí)是震撼的。

像仙鶴送福、水墨山水、紅梅傲雪、百花爭艷等一幅幅美麗的背景動畫圖像，很好地表達(dá)了晚會節(jié)目所需的“年味”、“中國味”等舞臺氛圍。

最奇妙的場景是演唱歌曲《萬物生》時(shí)，360度全景顯示的圖像呈現(xiàn)出宛若仙境般的童話世界，完美配合了空靈的歌聲，讓人仿佛進(jìn)入《阿凡達(dá)》的三維科幻世界；楊麗萍的舞蹈《雀之戀》在最后一刻背景幕巨大的孔雀開屏圖像，把演員、孔雀道具服裝和精美背景圖像完美結(jié)合起來，驚艷全場，恰大好處地把舞蹈的感人魅力推向高潮。

（三）動感而富于沖擊力的場景變換

春晚舞臺表現(xiàn)對情境氣氛的把握，除了投影圖像和動畫切換帶來的虛擬動感，春晚大量采用的升降、旋轉(zhuǎn)舞臺起到的作用更具沖擊力。王菲、陳奕迅演唱《因?yàn)閻矍椤窌r(shí)，舞臺地面時(shí)而變化成“灑滿玫瑰花“的臺階和甬道，時(shí)而變化為流光溢彩的小演出臺；張明敏演唱《我的中國心》，舞臺地面則配合“長江、長城”的詞句瞬時(shí)化為長城的模樣，帶來了極強(qiáng)的視覺感染力。

三、當(dāng)代展演空間表現(xiàn)的主要

科技手段

當(dāng)代舞臺科技、展示科技使人類給展演空間這種特殊生活場景的無限可能的表現(xiàn)插上翅膀。單就觀演空間的原型而言，從古羅馬劇場奠定的空間格局至今沒有本質(zhì)的變化，然而日新月異的當(dāng)代科技無疑給2008北京奧運(yùn)、2010上海世博和2012春晚等重大節(jié)事展演場所帶來了全新的空間體驗(yàn)。

（一）新型顯示和成像技術(shù)

LED顯示技術(shù)：龍年春晚舞臺使用了8000平方米的LED顯示單元，創(chuàng)造世界室內(nèi)演播視效單元面積之最，代表了當(dāng)今廣泛應(yīng)用的LED技術(shù)的新趨勢。

高清晰工程投影技術(shù)：已廣泛應(yīng)用于大型演出活動，最突出的例子是2008年北京奧運(yùn)會開幕式，運(yùn)用了大量聲光電技術(shù)，是迄今為止全球最復(fù)雜、最先進(jìn)、最大型的一次投影應(yīng)用。開幕式采用的近150臺高亮度數(shù)字投影機(jī)利用復(fù)雜的多組陣列、多機(jī)疊加的先進(jìn)投影技術(shù)，塑造了完美震撼的視覺效果。如在鳥巢的“碗”邊，或打出歡迎語，或投射萬朵桃花綻放，或投射出星光熠熠的夜空；由10組投影機(jī)在地面投射出海浪滔天翻滾的畫面，配合演員們緩緩劃動船槳動作，變幻出古海上絲綢之路的巨船。

上述顯示成像技術(shù)結(jié)合采用目前較先進(jìn)的視頻處理與智能顯示控制器、圖像拼接控制器，對整個舞臺進(jìn)行圖像處理，在大量的高清圖像素材配合下實(shí)現(xiàn)了節(jié)事展演空間所需要的多種圖像特效。

（二）舞臺機(jī)械

據(jù)介紹，2012年春晚舞臺在設(shè)計(jì)上大量采用了高性能的液壓和牽引機(jī)械系統(tǒng)，使舞臺許多部位可以自由地升降、旋轉(zhuǎn)，升降傳動裝置達(dá)304塊，而升降速度則是傳統(tǒng)機(jī)械升降系統(tǒng)的數(shù)倍，正是這樣的速度差異，才造就了舞美設(shè)計(jì)師要求的沖擊力。借助頂尖視頻顯示技術(shù)，春晚舞臺可逼真模擬出各種環(huán)境，還可在不同場景前迅速切換。舞臺地面可瞬間壘成塊狀山巒，也會剎那像水波那樣起伏，還能如瀑布般飛流直下，水花四濺。龍年春晚現(xiàn)場360度大舞臺，配合設(shè)計(jì)獨(dú)特的高清視效屏幕，播放特效十分驚人，逼真程度讓觀眾覺得身臨其境。北京奧運(yùn)開幕式演出中的巨型地球模型等也令人印象深刻。

（三）水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)廣泛應(yīng)用

水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)齊聚春晚舞臺，極大豐富了舞臺效果，如龍年舞臺設(shè)計(jì)還使用了高9米、寬30多米的巨型水幕，使用了600多個舞臺燈和一套激光燈設(shè)備。這類特效技術(shù)在近些年重要展會現(xiàn)場如廣州亞運(yùn)開幕式等都有不凡展示。

（四）大量高清圖像和動畫的設(shè)計(jì)和運(yùn)用

與不同節(jié)目相配合的大量高清圖像和動畫出自一批數(shù)字圖像服務(wù)商之手，這一塊的工作量不容小看，數(shù)字圖像服務(wù)在電影業(yè)、會展演出業(yè)等的強(qiáng)烈市場需求下已發(fā)展成為一個極具潛力的產(chǎn)業(yè)。

四、情境空間塑造中的“實(shí)”、

“虛”結(jié)合

傳統(tǒng)建筑空間表現(xiàn)為“靜止”的空間，人們習(xí)慣于用“凝固的音樂”、“石頭的史詩”來描述建筑也就表明建筑空間“永恒”的特點(diǎn)。然而在技術(shù)進(jìn)步的當(dāng)代，無論是巴黎蓬皮杜中心的可變劇場空間，還是鳥巢策劃而未實(shí)現(xiàn)的可開啟式屋蓋；從迪士尼樂園的動感體驗(yàn)到今年春晚的動感舞臺，讓我們充分領(lǐng)略了這是一個富于動感空間體驗(yàn)的時(shí)代。傳統(tǒng)的“非建筑”式的動感體驗(yàn)正在越來越多地與建筑密切結(jié)合，如廣州電視塔頂?shù)膭痈心μ燧喌取?/p>

大型展會如上海世博會，投影技術(shù)已成為除了實(shí)物展示以外最普遍采用的方式，應(yīng)積極思考如何主動適應(yīng)這些技術(shù)對建筑空間表現(xiàn)帶來的沖擊。

由于大型節(jié)慶舞臺是重大事件、藝術(shù)表現(xiàn)、情境空間的重要載體或發(fā)布場所，使市場有動力和資金支持運(yùn)用每個時(shí)代比較新的技術(shù)和承擔(dān)比較昂貴的成本。從這個意義上說，以往已經(jīng)廣泛應(yīng)用于軍事和醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)無疑會在特效空間塑造方面有更大發(fā)展。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，也稱“靈境”，是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的高新技術(shù)，它是計(jì)算機(jī)、傳感技術(shù)、人工智能等多種技術(shù)交叉與集成應(yīng)用的綜合產(chǎn)物。這種技術(shù)可模擬產(chǎn)生一個三維空間的虛擬世界，當(dāng)前在視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬已經(jīng)有了重大突破，嗅覺和味覺的模擬尚待研究[2]。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)有沉浸性、交互性、想象性三大特征。沉浸性（Immersion），又稱臨場感，指觀眾感到自己身臨模擬環(huán)境中的感知程度。良好的模擬環(huán)境可做到真假難分程度；交互性（Interaction），指觀眾對模擬環(huán)境內(nèi)物體的可操作程度和從環(huán)境得到反饋信息的能力，如依賴數(shù)據(jù)手套“隔空取物”的操作。虛擬環(huán)境中有人的參與和反饋，使虛擬場景更具真實(shí)感和實(shí)時(shí)性；想象性（Imagination），是虛擬現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)者與使用者并行操作相互激發(fā)想象力和創(chuàng)造性的特性。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)當(dāng)前在建筑領(lǐng)域內(nèi)尚屬于比較初級的應(yīng)用，僅能初步滿足現(xiàn)場感的特點(diǎn)，尚難以做到交互性和想象性。目前較為集中運(yùn)用在會展、博覽空間的場景設(shè)計(jì)和展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如上海世博會的一些場館采用了這類技術(shù)，龍年春晚的舞美也具有虛擬現(xiàn)實(shí)的這種初級特征?？梢灶A(yù)見的是，隨著技術(shù)的進(jìn)步，更逼真的虛擬現(xiàn)實(shí)會更多運(yùn)用到這類空間中。[3]

比如高清晰顯示設(shè)備和圖像創(chuàng)作技術(shù)的結(jié)合可以塑造更真實(shí)的空間感受，全息影像技術(shù)完全可能塑造一個與歌手纏綿對唱的逼真的“虛擬”三維影像；甚至可以想象未來的春晚，千里之外的觀眾利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)“親自走進(jìn)”春晚舞臺，感受歌手近在咫尺的表演，甚至還可以圍攏上去找他們簽名。

我國一些演出團(tuán)體已經(jīng)開始了有益的嘗試，比如中央歌劇院與擁有國家唯一的數(shù)字表演與仿真技術(shù)實(shí)驗(yàn)室的北京理工大學(xué)達(dá)成共識，未來將整合雙方的優(yōu)勢，在舞臺表演上引入數(shù)字化高科技。重點(diǎn)研究立體影像呈現(xiàn)技術(shù)在戲劇舞臺上的應(yīng)用，探討虛擬技術(shù)在文藝表演生產(chǎn)流程的創(chuàng)意、編排、演出、推廣、評估等各環(huán)節(jié)的應(yīng)用。[4]

五、從2012年央視春晚舞臺解讀

當(dāng)代情境空間的特點(diǎn)

作為全國受眾最多的綜合文藝節(jié)目，春晚的觀演空間特點(diǎn)可以說集中反映了當(dāng)代情景空間的特點(diǎn)，引發(fā)我們的諸多思考。

（一）凸顯高新科技力量

近年來的春晚明顯地增加了科技含量，龍年春晚又實(shí)現(xiàn)了新的跨越，對各類最先進(jìn)的舞臺技術(shù)的運(yùn)用達(dá)到前所未有的高度和廣度。這表明，表現(xiàn)技術(shù)甚至凸顯高新技術(shù)的統(tǒng)領(lǐng)地位已成為特效空間表現(xiàn)的必要內(nèi)容。從情境塑造的角度看，相對于演出作品創(chuàng)作質(zhì)量的提升難度和眾口難調(diào)的情況，絢麗的舞臺效果更容易得分。近年來的重大演會，這一傾向越來越明顯，制作成本也越來越高，這是大眾性娛樂盛宴所必須的。

（二）快節(jié)奏

春晚在整體演出氣氛的把握上，明顯適應(yīng)當(dāng)代娛樂文化，呈現(xiàn)快速場景變化、節(jié)目“串燒”、畫面變化快、節(jié)目本身興奮點(diǎn)多等特點(diǎn)。慢條斯理地演繹一整段純粹的京戲在春晚舞臺上幾乎絕跡。這也反映出當(dāng)代情境空間時(shí)空變幻的突出特點(diǎn)。

（三）沖擊性感官體驗(yàn)

超大的高清屏幕、全息影像、宛若仙境的場景設(shè)計(jì)、快速變化的動感多模塊升降舞臺、水幕、煙幕、激光等沖擊著觀眾的視聽感官，如同美國電影《阿凡達(dá)》帶來的視聽效果，這些在一般現(xiàn)實(shí)空間場景中罕見的情境塑造集中反映了當(dāng)代娛樂文化的消費(fèi)特點(diǎn)。

（四）追求現(xiàn)場感和互動性

觀演空間追求的現(xiàn)場感反映的是觀眾渴望和他人一同歡笑、一同感動的心理需要，盡管他可能已聽不清歌唱者的聲音，這一點(diǎn)深刻反映了人的社會屬性。盡管春晚為全國觀眾塑造的是模擬的“現(xiàn)場感”，實(shí)際只有少數(shù)人能在現(xiàn)場。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展可幫助人們更容易實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場感、參與感和互動性。

（五）高投入與高消費(fèi)性

龍年春晚為了達(dá)到特定舞臺效果，現(xiàn)場動用了一百五十人的龐大幕后控制工作團(tuán)隊(duì)，舞美效果的造價(jià)據(jù)估計(jì)達(dá)15億元之巨；北京奧運(yùn)會、上海世博會、廣州亞運(yùn)會等展演現(xiàn)場的空間效果更是不惜工本。這種高投入與高消費(fèi)是當(dāng)代情境空間的又一典型特征。

六、對情境空間未來發(fā)展的思索

在科技飛速發(fā)展的當(dāng)代，情境空間的藝術(shù)表達(dá)，乃至音樂舞蹈美術(shù)等藝術(shù)的體驗(yàn)形式越來越離不開高技術(shù)的運(yùn)用，藝術(shù)和技術(shù)的關(guān)系問題始終是值得思索的大問題。當(dāng)代科技給藝術(shù)空間帶來了新的表現(xiàn)效果和表現(xiàn)可能，同時(shí)也帶來了新的沖突和困惑。未來體驗(yàn)空間會以何種形式呈現(xiàn)，值得人們認(rèn)真思索。

情景空間的塑造，使現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的界限愈加模糊，創(chuàng)造出前所未有的空間體驗(yàn)與感受，這種亦真亦幻的空間體驗(yàn)或許會成為未來空間創(chuàng)造的一個主要方向。在這類空間中如何實(shí)現(xiàn)實(shí)體空間與虛擬空間的“無縫對接”是空間設(shè)計(jì)師未來要考慮的課題，是實(shí)現(xiàn)特殊情境空間的必由之路。

很多研究者都提到電影塑造或表達(dá)的時(shí)空觀念，的確，電影是發(fā)揮人類時(shí)空想象力的重要工具。未來的博物館也許可能實(shí)現(xiàn)美國電影《博物館奇妙夜》中表現(xiàn)的那樣，參觀者能“回到”以前的空間場景和“真實(shí)”的虛擬人物動物直接交流。傳統(tǒng)的動感方式如緩緩轉(zhuǎn)動的摩天輪、旋轉(zhuǎn)餐廳、動感飛龍、電梯、自動扶梯（道）及其它傳統(tǒng)技術(shù)，都將相形見拙。

然而，強(qiáng)烈的、過度的特效空間體驗(yàn)如果與人類精神世界的信仰缺失結(jié)合，可能造成情感依賴，會損害人類發(fā)展。如同美國科幻電影《盜夢空間》中描述的那樣，人們可一層一層進(jìn)入經(jīng)過設(shè)計(jì)的自己的夢境空間，有的人甚至迷失在這虛擬的“美好空間”難以自拔。

從受眾視角看，在信息時(shí)代，年輕人日益“宅化”的背景下，在未來虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)充分結(jié)合情況下，或許大多數(shù)空間體驗(yàn)可在家里完成，家庭影院將升級為家庭“情境體驗(yàn)室”，給未來住宅設(shè)計(jì)帶來新課題。或許有一天不再需要真人去演唱，而出現(xiàn)以虛擬代替真實(shí)的錯位感，正如現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)交流對直接交流的沖擊與某種程度的取代，這些或許會深刻影響未來的文化生態(tài)。

從特效展演空間的生產(chǎn)和消費(fèi)來看，這種短時(shí)、新奇的空間體驗(yàn)消費(fèi)無疑是一個繁榮社會所需要的，不過過度消費(fèi)化傾向則容易使建筑空間藝術(shù)走向“布景式”甚至“媚俗化”；未來夢幻般的空間強(qiáng)調(diào)了感官的刺激和真實(shí)的虛幻，是否有可能反而消弱了某些空間情感的表達(dá)，是否會造成建筑藝術(shù)快餐化消費(fèi)傾向，進(jìn)而深刻影響公眾建筑藝術(shù)審美。

從當(dāng)前特效空間的創(chuàng)作主體看，主要是舞臺與展示設(shè)計(jì)及相關(guān)技術(shù)人士，建筑師大多處在邊緣地帶，或是被動配合地位，這不利于更全面的體驗(yàn)空間的塑造。

每個時(shí)代都試圖超越以往的藝術(shù)經(jīng)典，但超越的大多是形式；或許經(jīng)典沒必要去超越，因?yàn)樯鐣l(fā)展需要新的語境下產(chǎn)生新的“經(jīng)典”。從這個意義上講，或許未來特效空間的發(fā)展與傳統(tǒng)經(jīng)典是并行不悖的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 伍端 空間的敘事認(rèn)知：電影實(shí)時(shí)三維虛擬現(xiàn)實(shí)生成的運(yùn)動視覺經(jīng)驗(yàn)[J]. 建筑師 2008，Vol 136（12）：43-49

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[3] 張菁建筑虛擬空間發(fā)展問題探討[J]. 華中建筑 2008，Vol 26（1）：73-77

[4] 周均清，王乘，張勇傳 虛擬空間設(shè)計(jì)與情景消費(fèi)時(shí)代——一種另類空間及其產(chǎn)業(yè)的重新詮釋[J]. 華中科技大學(xué)學(xué)報(bào)（城市科學(xué)版）2002，Vol 19（4）：1-6