“童年”是一種權(quán)力或失落

陳曉峰

“童年”是一種權(quán)力或失落

陳曉峰

綠色操場(chǎng)上 130×150cm 布面油畫 2010年

1975黑色男孩兒 40×70cm

麥田里的槍聲 120×80cm

亞日的作品呈現(xiàn)的是成年人在路上的另外一種自我方式的尋找。這種尋找往后退一步就是“童年”。“童年”不一定是藝術(shù)家要強(qiáng)調(diào)的個(gè)人記憶，但是它是藝術(shù)家尋求前進(jìn)的驅(qū)動(dòng)力。這種尋找不需要任何的理由。只要放到“童年”這段人成長(zhǎng)中不可再返的特定的時(shí)空里，它的意義就會(huì)不斷衍生，不斷被表達(dá)。

人的成長(zhǎng)是有階段和局限性的，而站在不同時(shí)間段來理解童年的思維是完全不同的。隨著年齡的增長(zhǎng)，每個(gè)人都要對(duì)應(yīng)出來一個(gè)片段的虛擬的“童年”，這個(gè)“童年”融入了復(fù)雜的情感，也模糊了現(xiàn)實(shí)的邊界。最為重要的是，在這個(gè)臨界點(diǎn)上，藝術(shù)家作了忠實(shí)自己的回應(yīng)。他沒有擴(kuò)大，甚至都不愿意去修飾一種“真實(shí)”的童年，只是將自己的情緒進(jìn)行簡(jiǎn)單的處理，轉(zhuǎn)化為對(duì)童年的有限數(shù)量物體的記憶。

藝術(shù)家一眼就看透了人在社會(huì)越來越復(fù)雜的關(guān)系中的“變異”，這也是作品背后承載著華麗現(xiàn)實(shí)掩蓋一切真實(shí)的憂慮和不安。但是作品中又透露出藝術(shù)家個(gè)體那種不愿意簡(jiǎn)單的把事情復(fù)雜化，只不過提示了“童年”的簡(jiǎn)單，沒有多余的附加成分。

童年所折射出來的那些簡(jiǎn)單的東西，始終調(diào)動(dòng)了藝術(shù)家更準(zhǔn)確理解社會(huì)，而不斷變化的心境與情緒。在這個(gè)參數(shù)上與藝術(shù)家在社會(huì)平臺(tái)上體驗(yàn)到的現(xiàn)實(shí)是成反比關(guān)系，比如越是有所求，越離童年的那種簡(jiǎn)單越遠(yuǎn)。

人們?cè)谕赀@個(gè)特定的區(qū)域內(nèi)能夠轉(zhuǎn)化出各種不同程度的“落差”出來，這也是藝術(shù)家借助這個(gè)并非新穎的題材，所要重點(diǎn)盡可能的“透視”——這種透視非常及時(shí)，也恰恰惟獨(dú)能或回應(yīng)或緩解內(nèi)心的那份難以掩蓋的失落。

或許每個(gè)人需要一個(gè)被清晰確認(rèn)的“童年”，但是又會(huì)有什么樣的“童年”，才能喚醒一個(gè)人原初的那份簡(jiǎn)單呢？

人們可以有不斷理解或偏離“童年”的權(quán)力，但如何不至于將“童年”技術(shù)化與想象化，而逃脫不出現(xiàn)實(shí)的“恐懼”和依賴，這或是亞日作品可以深層追問的。

（陳曉峰，中國(guó)藝術(shù)新聞周刊主編）