嘉峪關(guān)長城博物館展覽立面平面構(gòu)成分析

[摘要]嘉峪關(guān)長城博物館“中華之魂——長城歷史文化陳列”展覽立面之平面構(gòu)成采用了重復構(gòu)成、特異構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、對比構(gòu)成和密集構(gòu)成等規(guī)律性構(gòu)成方法，獨具特色，值得深入思考和研究。對其展覽立面平面構(gòu)成進行分析，意在從美學角度出發(fā)審視博物館立面之平面構(gòu)成，提供一種新的思路與解讀方法。

[關(guān)鍵詞]嘉峪關(guān)長城博物館；展覽立面；平面構(gòu)成

[中圖分類號]G267 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）10-0014-03

嘉峪關(guān)長城博物館（新館）位于甘肅省嘉峪關(guān)市新華南路，于2009年10月1日向社會免費開放。館內(nèi)基本陳列“中華之魂——長城歷史文化陳列”采用多種方式展示了中國長城文化，著重突出河西漢、明長城及河西長城與絲綢之路。{1}嘉峪關(guān)長城博物館地域性與整體性結(jié)合，歷史性與時代性互補，在展示長城全貌的同時，突出了河西長城的歷史地位。{2}

“中華之魂——長城歷史文化陳列”展覽立面之平面構(gòu)成方法運用合理，有效地傳達出了展示信息，激發(fā)觀眾對展示物所蘊含的深刻文化內(nèi)涵進行深入思考，并具有相當?shù)膶徝纼r值，將展示設計功能性、藝術(shù)性和技術(shù)性有機結(jié)合，順暢表現(xiàn)，值得展覽執(zhí)行人員進行深入研究與思考。

一、面與平面構(gòu)成

（一）面的概念

面是指二維（二度）空間的概念，從動的定義出發(fā)，面是線移動軌跡形成的結(jié)果；從靜的定義理解，面是線的圍合形成的形態(tài)。面具有幅度感，由于在各個方向的幅度、比例、曲直的不同就產(chǎn)生各種不同的形，形是面的主要視覺特征，凡是面都具有特定的形。{3}在平面設計里，面具有兩方面的含義，即作為容納其他造型元素的二維空間的面和作為基本造型元素的面，前者指的是進行各種平面設計的基礎(chǔ)平面，后者指的是進行造型的平面化元素。{4}

（二）平面構(gòu)成{5}

構(gòu)成是一個近代造型概念，其廣義與造型相同，而狹義則是組合的意思。即從造型要素中抽出那些純粹的形態(tài)要素來加以研究。在二維平面內(nèi)創(chuàng)造理想形態(tài)，或是將既有形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)）按照一定法則進行分解、組合，從而構(gòu)成理想形態(tài)造型設計。{6}平面構(gòu)成以知覺為基礎(chǔ)，是一種高度強調(diào)理性的活動，是自覺的、有意識的再創(chuàng)造過程。{7}平面構(gòu)成的構(gòu)成法則主要分為規(guī)律性構(gòu)成法則和非規(guī)律性構(gòu)成法則。規(guī)律性構(gòu)成法則是指構(gòu)成元素按照一定的規(guī)律有機地組合起來的法則，包括重復構(gòu)成、特異構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、對比構(gòu)成和密集構(gòu)成；非規(guī)律性構(gòu)成法則是指構(gòu)成元素不按規(guī)律自由地組合起來的法則，包括空間構(gòu)成、肌理構(gòu)成和想象構(gòu)成。{8}

二、“中華之魂——長城歷史文化陳列”平面構(gòu)成特點

（一）以矩形為絕對構(gòu)圖基礎(chǔ)

1.矩形的使用：100%

實景所攝作為資料使用的53幅圖片中，均使用矩形。矩形（包括正方形）在視覺傳達上，給人以穩(wěn)定、厚重、堅實、陽剛之感覺，有效地契合長城歷史文化的展覽內(nèi)容，體現(xiàn)自西漢以來的悠久而富有內(nèi)涵的長城文化。其次，矩形造型流暢簡潔，易造易行，方便陳設。除矩形外，部分圓形與曲線的運用，增加了構(gòu)圖的多樣性，增強了立面的靈動性，使之更加平易近人，易于展示信息向觀眾的傳達。

2.矩形的嵌套：41.51%

展覽各分區(qū)標題及解說詞采用矩形展板，襯以白色微凸背景板，進一步凸顯文字內(nèi)容，形式上，類似于傳統(tǒng)書畫裝裱形式，具有文化藝術(shù)美感。

（二）規(guī)律性構(gòu)成法則的運用

1.重復構(gòu)成的大量使用：52.83%{9}

重復構(gòu)成的使用增強了秩序感，強化了視覺形象，形成了同意整體的視覺效果。

2.特異構(gòu)成：11.32%

特異構(gòu)成的使用強化突出了部分畫面，可增強多樣性，豐富構(gòu)成。

3.漸變構(gòu)成：1.89%

漸變構(gòu)成具有規(guī)律性，富有節(jié)奏感和韻律感。

4.發(fā)射構(gòu)成：1.89%

發(fā)射構(gòu)成具有發(fā)散效果，可引導視線延伸。

5.對比構(gòu)成：22.64%

對比構(gòu)成強化視覺中心，增強肯定，增強畫面生動感。

6.密集構(gòu)成：32.8%

密集構(gòu)成相對自由的構(gòu)成形式，使畫面整體視覺沖擊力增強。

三、“中華之魂——長城歷史文化陳列”平面構(gòu)成特點分析

（一）比例

矩形在構(gòu)成中的絕對地位更易于導致使規(guī)律性構(gòu)成法則的運用；其組合適宜，使整體風格嚴謹規(guī)整。但與此同時其中規(guī)中矩的表現(xiàn)過于單調(diào)，顯出沉悶。缺乏非規(guī)律性構(gòu)成法則，空間深度及拓展、材質(zhì)肌理、創(chuàng)意創(chuàng)新發(fā)揮不足，弱化了展示物品的立體性、生動性，一定程度上限制了觀眾的想象力，不利于文化氛圍的營造以及深刻文化內(nèi)涵的傳達。

（二）節(jié)奏與平衡

在展覽立面平面構(gòu)成中，以矩形為基礎(chǔ)，通過各種不同原則進行平面構(gòu)成，使整個立面展示具有節(jié)奏性與動態(tài)美感。而在整體空間布局上，這些節(jié)奏和其所依附的基礎(chǔ)平面的“留白”，形成不同種類的平衡。節(jié)奏與平衡使其立面展示富于美感，給觀眾帶來良好的審美享受，可以有效地促成長城文化環(huán)境的形成，增強觀眾對中國長城歷史文化的理解與思考。

（三）第一重要性與不可復制性

需要特別說明的是，本案只討論立面平面構(gòu)成的問題，沒有涉及顏色這一與形狀密切相關(guān)的問題。{10}而所謂第一重要性，是指展示內(nèi)容具有第一重要性，形式設計是為了更好地服務于展示內(nèi)容，不可將形式設計抬高至超乎內(nèi)容本身的高度，{11}抑或?qū)⒍呱卜蛛x。

不可復制性意指本案的平面構(gòu)成式樣具有獨特性和唯一性，是屬于當時環(huán)境的一種歷史選擇，不必也不會成為某種美學標準，{12}本案只做賞析與評價案例，意在從美學角度出發(fā)審視博物館立面之平面構(gòu)成，提供一種新的思路與解讀方法。

四、結(jié)語

面（平面、立面）是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，良好的平面構(gòu)成在陳列設計中的運用，將會為展示信息的轉(zhuǎn)達與文化環(huán)境的營造增光添彩。嘉峪關(guān)長城博物館展覽立面之平面構(gòu)成獨具特色，在歷史類博物館陳列中具有相當?shù)拇硇裕^其利弊可知，重視博物館陳列展覽設計中的平面構(gòu)成，合理運用平面構(gòu)成法則，培養(yǎng)發(fā)散性思維，提高創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，必將成為展覽執(zhí)行人員應有的基本素養(yǎng)。

[注 釋]

①王蓉：《談嘉峪關(guān)長城博物館的文物陳列及資源利用》，《絲綢之路》，2004年增刊第2期。

{2}胡楊：《中國長城第一館嘉峪關(guān)長城博物館》，《絲綢之路》，2003年第6期。

{3}安曉波、王曉芬等編：《藝術(shù)設計造型基礎(chǔ)》，化學工業(yè)出版社2006年版。

{4}劉晶主編：《設計基礎(chǔ)》，中國建材工業(yè)出版社2008年版。

{5}本文分析長城歷史文化陳列展覽立面，可視之為平面。

{6}楊毅柳、馬云主編：《平面構(gòu)成》，西北大學出版社2004年版。

{7}劉晶主編：《設計基礎(chǔ)》，中國建材工業(yè)出版社2008年版。

{8}文健、鐘卓麗、李飛天主編：《設計類專業(yè)平面構(gòu)成教程》，清華大學出版社、北京交通大學出版社2010年版。

{9}各構(gòu)成法則或有重疊，總計不等于100%。

{10}顏色會影響人們對形狀的視覺認知。

{11}各類展示針對重點不同，本案重點在于長城文化展示。

{12}審美標準的有無仍是一個正在討論的哲學問題。