影視導(dǎo)演藝術(shù)基本特性研究解析

【摘 要】隨著科學(xué)與文藝的快速發(fā)展，影視導(dǎo)演藝術(shù)成為了新時代的焦點，能夠依托于影視導(dǎo)演藝術(shù)的基本特性，將藝術(shù)予以很好地展現(xiàn)出來。文章主要是通過對影視導(dǎo)演藝術(shù)進(jìn)行基本特性的闡述，并將其區(qū)別于電視劇導(dǎo)演藝術(shù)的特征予以分析比較。

【關(guān)鍵詞】影視導(dǎo)演藝術(shù) 基本特性 研究 解析

由于人們生活質(zhì)量的不斷提升，影視導(dǎo)演藝術(shù)也得到了多元化的發(fā)展，能夠?qū)⒓夹g(shù)同藝術(shù)進(jìn)行綜合性的融合與運(yùn)用，可以促使屏幕形象同文字形象進(jìn)行有機(jī)地轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)給受眾不一樣的感官觸覺。從經(jīng)紀(jì)人的角度上看，能夠?qū)?dǎo)演藝術(shù)的作品進(jìn)行完美化的分析，可以通過專業(yè)的角度、豐富的知識，對其進(jìn)行系統(tǒng)性的整合。

一、有關(guān)影視導(dǎo)演藝術(shù)的基本特性闡述

（一）導(dǎo)演藝術(shù)是以劇本創(chuàng)作為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)的再加工與再創(chuàng)作。通常情況下，優(yōu)秀的影視導(dǎo)演藝術(shù)作品是源于一部優(yōu)秀的文學(xué)劇本的創(chuàng)作，是以文學(xué)劇本創(chuàng)作的質(zhì)量為基礎(chǔ)的。受到多元化社會和多樣化需求的影響，不同的導(dǎo)演創(chuàng)作的習(xí)慣和方式也是不同的，能夠借助于對文學(xué)劇本的多次解讀和闡釋，依托于應(yīng)試導(dǎo)演的藝術(shù)手段，可以將劇本中的文學(xué)形象進(jìn)行銀幕性格的再塑造和人物形象的確立，并且能夠借助于人物形象與性格，將劇作所要表達(dá)的思想感情和哲學(xué)觀點傳遞給不同的受眾群體，也可以說是導(dǎo)演的二次創(chuàng)作。就現(xiàn)階段而言，我國的影視作品拍攝過程中，導(dǎo)演的二次創(chuàng)作不僅只是體現(xiàn)在對劇本的依賴性上，還會出現(xiàn)只是依照劇作大綱進(jìn)行拍攝，這種形式的拍攝就能夠讓導(dǎo)演切實地進(jìn)行思維的發(fā)散，能夠在人物的表演與形象的呈現(xiàn)上融入自己所要表達(dá)的思想，進(jìn)行作品的二度創(chuàng)作。

（二）導(dǎo)演的闡釋是對靈魂的再創(chuàng)作。導(dǎo)演的闡釋是對靈魂的再創(chuàng)作，主要是基于導(dǎo)演在進(jìn)行影視藝術(shù)作品的再創(chuàng)作過程中，無論是出現(xiàn)了編導(dǎo)分離、還是編導(dǎo)合一都需要依托于文學(xué)劇本中的內(nèi)容進(jìn)行影視作品的演繹。這個過程中，要求導(dǎo)演能夠?qū)≈械娜宋锖蛣∏檫M(jìn)行詳實地再次精讀，感受作品中人物形象和故事情節(jié)帶給導(dǎo)演的不同感受，并將其注入到自身所形成的一套劇作拍攝體系當(dāng)中。賦予人物以新的個性特征和時代特征，能夠快速地形成主體意識，呈現(xiàn)出具有體系化特征的導(dǎo)演構(gòu)思，并可以將人物塑造的方式、劇情銜接的手段和所要達(dá)到的受眾效果予以全面與細(xì)致地進(jìn)行劇本靈魂的再創(chuàng)作。因此，導(dǎo)演對劇本新的闡釋，就是對靈魂的再創(chuàng)作，能夠規(guī)避傳統(tǒng)直譯劇本劇情所帶來的乏味與空洞。

（三）綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中心是影視導(dǎo)演藝術(shù)。影視導(dǎo)演藝術(shù)是一個需要集合多個綜藝部門藝術(shù)成果的藝術(shù)體系，能夠通過對多元化的藝術(shù)部門進(jìn)行藝術(shù)要素的借鑒和融合，促使其在多元化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，能夠形成獨具特色的藝術(shù)手段。一般來說，一個優(yōu)秀的影視作品都需要借助于多種科技手段和多種表演藝術(shù)，這些手段的綜合性應(yīng)用都要遵循導(dǎo)演構(gòu)思的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，這就促使影視導(dǎo)演藝術(shù)成為整個綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中心。影視導(dǎo)演能夠根據(jù)自身對拍攝作品的要求，可以掌握各種藝術(shù)表達(dá)方式的特點與要領(lǐng)，并對彰顯個性的表現(xiàn)進(jìn)行合理化的指導(dǎo)，使之能夠服務(wù)于整個影視藝術(shù)作品，促使影視作品能夠借助于綜合藝術(shù)的創(chuàng)作，進(jìn)行影視藝術(shù)作品的再創(chuàng)作。

（四）影視導(dǎo)演既是影視作品的組織者，又是影視作品的領(lǐng)導(dǎo)者。影視導(dǎo)演在實際的影視作品制作過程中，能夠依托于其作品構(gòu)思的需要進(jìn)行影視作品的組織，是整個創(chuàng)作團(tuán)隊的核心領(lǐng)導(dǎo)和組織人物。尤其是在攝影、錄制、美工、剪輯、表演等方面進(jìn)行合理化的組織，在演員的選擇上，要能夠貼近影視導(dǎo)演構(gòu)思中人物的形象與氣質(zhì)。通過對創(chuàng)作團(tuán)隊的選擇，能夠?qū)?dǎo)演的藝術(shù)才華與品格進(jìn)行展示，就影視導(dǎo)演自身而言，其不僅需要具備完美的構(gòu)思能力和組織能力，還需要具有強(qiáng)大的領(lǐng)導(dǎo)能力，能夠讓整個創(chuàng)作團(tuán)隊都集中起來，聽從他的指揮，完成整部作品的創(chuàng)作，并可以作用于各個環(huán)節(jié)之中，包括拍攝和后期的剪輯等，使之能夠達(dá)到理想的效果，可以更好地傳遞給受眾劇作所要表達(dá)的真實思想。

（五）影視導(dǎo)演藝術(shù)同影視技術(shù)的發(fā)展具有相輔相成的藝術(shù)效果。隨著科技水平的深入發(fā)展和不斷提高，影視導(dǎo)演藝術(shù)和電視導(dǎo)演藝術(shù)都得到了新的發(fā)展，能夠借助于高科技的手段和技藝，進(jìn)行美學(xué)觀念與創(chuàng)作觀念的革新。由于技術(shù)的快速發(fā)展，突破了傳統(tǒng)不能將色彩搬到熒幕上的缺點，利用光學(xué)鏡頭可以進(jìn)行水下拍攝和航拍等等，都推動了影視導(dǎo)演藝術(shù)作品進(jìn)行時代性的跨步拍攝。各個階段的影視技術(shù)創(chuàng)新，都能夠借助于影視技術(shù)的發(fā)展而呈現(xiàn)給受眾不一樣的感官享受，尤其是在藝術(shù)效果的表達(dá)上更具有時代的特性。

二、電影導(dǎo)演藝術(shù)同電視劇導(dǎo)演藝術(shù)的區(qū)別闡釋

（一）在造型處理方面的區(qū)別。電視劇導(dǎo)演在造型處理方面需要考慮到電視屏幕較小的特性，進(jìn)行藝術(shù)畫面造型的細(xì)致化處理。以中景景別為例，在電影畫面中能夠看清楚演員較為真切與細(xì)致的表情，并且還能夠配上具有空間性的環(huán)境特性，而在電視畫面中，通常為近景畫面才能看清演員的細(xì)致表情。

（二）在觀演關(guān)系上的不同。在觀演關(guān)系上，電影要求受眾走出家門在影院進(jìn)行觀看影視藝術(shù)作品，而電視劇則是借助于電視媒體直接進(jìn)行電視劇作品的觀看，受眾可以在家里，也可以在移動終端上進(jìn)行觀影。在觀演關(guān)系中，電影導(dǎo)演在敘事方式上要更加細(xì)膩和精致，而將其同電視劇導(dǎo)演的影視作品相比較而言，電視劇導(dǎo)演的敘事方式略顯粗放。

（三）敘事容量上的不同。通常情況下，電影與電視劇導(dǎo)演在敘事的容量上具有明顯的不同性，一部電影作品的長度一般不會超過三小時，而電視劇則會通過續(xù)集或是系列劇的方式進(jìn)行演繹。受眾在觀看電視劇時，能夠?qū)㈦S意性與自主性的特征融入其中，可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行電視劇集數(shù)的選擇，然后進(jìn)行觀看；但是電影作品要求受眾能夠集中精神投入到電影作品當(dāng)中，細(xì)細(xì)品味兩個多小時的故事情節(jié)，敘事容量比較大。

（四）視聽語言處理上的不同。電影和電視對于視聽語言的處理是不同的，受到電影畫幅較大的影響，視聽語言成為影視作品的重點，就目前來說，許多電影作品都是通過立體聲的方式進(jìn)行電影聲音的構(gòu)成。而電視受到銀幕小的限制，在視聽語言的處理上仍然使用單聲道的處理方法，致使電視劇的表現(xiàn)力不足，略有些接近舞臺戲劇，并且將依賴臺詞和演員的特性突顯出來。

受到經(jīng)濟(jì)和科技的雙重作用，影視導(dǎo)演藝術(shù)可以在多元化要求的新時代得到快速地發(fā)展，可以在視覺、聽覺、觸覺等方面制造出許多令人震撼的感官刺激，并且能夠?qū)⒂耙晫?dǎo)演藝術(shù)的基本特性融入其中，推動影視導(dǎo)演藝術(shù)的穩(wěn)健發(fā)展。

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