《哥斯拉》的新故事

英國導(dǎo)演加里斯·愛德華斯第28次將巨型怪獸哥斯拉搬上了銀幕。準(zhǔn)確說應(yīng)該是第29次，1998年好萊塢工作室首次投拍《哥斯拉》，由《2012》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇掌鏡，可惜遭遇尷尬。影片大范圍修改了原來的設(shè)定——哥斯拉成了一只被輻射影響而突變的蜥蜴，愚蠢又單純，最后被幾枚導(dǎo)彈打死，影片沒有受到傳統(tǒng)“哥斯拉”影迷的喜愛，日本觀眾甚至不承認(rèn)這是一部真正的“哥斯拉”電影。

第二次翻拍《哥斯拉》，好萊塢顯得要謹(jǐn)慎很多。華納影業(yè)和傳奇影業(yè)精選愛德華斯來執(zhí)導(dǎo)——他之前的《怪獸》可以被看作這部《哥斯拉》影片的前身，兩部電影都旨在傳遞“不要惹怒大自然”。在愛德華斯的電影中，哥斯拉成了“自然的使者”，捍衛(wèi)自然的“最后武士”。

在新版《哥斯拉》中，愛德華斯對(duì)故事的構(gòu)建相當(dāng)精明，劇情的展開節(jié)奏緊密，甚至?xí)腥艘詾檫@是斯皮爾伯格的劇本。想象一下《侏羅紀(jì)公園》遇上《大白鯊》，盡管影片開場的情節(jié)并不緊張，但是隨著劇情的推進(jìn)，觀眾完全被慢慢積累的懸疑感所吸引，他們興奮地等待著巨型怪獸的首次亮相。約一小時(shí)后，狂暴的哥斯拉背負(fù)著專屬于它的駭人狂妄登場，引人入勝且震撼人心。這一版本的哥斯拉比從前的任何一版都要巨大，身長足足有355英尺，導(dǎo)演利用廣角鏡頭拍攝，精心編排，將人類的渺小和無能為力表現(xiàn)地淋淋盡致。

愛德華斯的用心還體現(xiàn)在，他巧妙致敬了本多豬四郎的最初版本，巧妙地將劇情與1954年版的《哥斯拉》聯(lián)系在了一起，影片中提及了美國上世紀(jì)五十年代曾在太平洋海島上進(jìn)行核彈試驗(yàn)，其真正目的是為了消滅“哥斯拉”。而影片放在當(dāng)代有強(qiáng)烈的共鳴，2011年福島核電站事故的陰影籠罩著全片。

故事的核心圍繞了一個(gè)核電站事故罹難者家庭的兩代人。1999年，科學(xué)家喬·布羅迪（布萊恩·克蘭斯頓飾）和妻子工作在東京附近的一家核電站，喬檢測到地震活動(dòng)的異常聲音，并拉響了警報(bào)。危機(jī)隨之而來，核電站爆炸，喬的妻子隨之喪生。而在此之前的一些鏡頭聚焦于一個(gè)位處菲律賓的塌方煤礦，在那里科學(xué)家芹澤森賽（渡邊謙飾）和薇薇恩·格雷厄姆（莎莉·霍金斯飾）發(fā)現(xiàn)了放射性化石殘骸。

鏡頭再一轉(zhuǎn)，已是15年后，喬的兒子福特（泰勒·喬納森）發(fā)現(xiàn)政府掩蓋了當(dāng)年核電站爆炸的真實(shí)原因，并癡迷于找出真相。真正的原因即是芹澤森賽從菲律賓帶回的“武藤”，或者說是一個(gè)不明身份的怪獸。在哥斯拉登場前，這只同樣來自上古世紀(jì)的怪獸，以核輻射喂食的“武藤”肆虐了夏威夷、內(nèi)華達(dá)州，包括核打擊在內(nèi)一切現(xiàn)代化的武器都形同廢鐵。

幸運(yùn)的是，哥斯拉拯救了人類，并恢復(fù)了自然的秩序，盡管這里對(duì)哥斯拉現(xiàn)身的原因并沒有做過多的解釋。在弱小的人類面前，哥斯拉意味著加強(qiáng)版的防御武器。哥斯拉與“武藤”在金門大橋上決一死戰(zhàn)，這是一場充滿凄厲咆哮、狂暴怒吼以及金屬血色的史詩般畫面。

美中不足的一點(diǎn)在于，全片下來，除了巨型怪獸，所有的人物都顯得那么蒼白，卻又占去太多戲份，這對(duì)電影的緊張感有了稍許的影響。