商周青銅容器足部造型探究

李濤

摘要：一般情況下人們認(rèn)為容器的足部造型對(duì)容器整體造型影響不大，足部造型最容易被忽視。而在中國(guó)傳統(tǒng)容器造型中，足部造型設(shè)計(jì)常常是造型的重點(diǎn)，并顯示出獨(dú)特的魅力。以容器為主的中國(guó)青銅器，作為中國(guó)傳統(tǒng)容器造型中最為重要的代表，是中國(guó)歷史上最燦爛的文化遺產(chǎn)，對(duì)中華民族以后各種藝術(shù)的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在世界青銅文化中也獨(dú)樹(shù)一幟。有很多地方值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，具有很高的觀賞價(jià)值與探索、研究意義。在此希望通過(guò)對(duì)青銅容器足部造型的探究，古為今用，對(duì)現(xiàn)代容器造型有所借鑒和幫助，并讓傳統(tǒng)造型能有所繼承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：青銅容器；足部造型；造型特點(diǎn)

中國(guó)的古文明悠久而又深遠(yuǎn)，青銅器則是其縮影與再現(xiàn)。據(jù)考古資料顯示，我國(guó)原始社會(huì)末期出現(xiàn)的青銅器，在進(jìn)入階級(jí)社會(huì)以后，逐漸取代了陶器而成為主要的器物。青銅容器以造型莊重典雅、品類(lèi)豐富、樣式繁多、制作精巧、風(fēng)格獨(dú)特而著稱，其中商周器物最為精美。具有重大的美學(xué)價(jià)值，體現(xiàn)出實(shí)用性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，在中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展中，一直受到極大的重視。

一、青銅容器足部造型的演變與發(fā)展

青銅器的造型多以陶器仿制而來(lái)，各個(gè)時(shí)期的青銅器形制也在發(fā)生變化，每一時(shí)期都有著前后承襲的發(fā)展演變系統(tǒng)。

1、夏朝。夏朝青銅容器比較少，以酒器爵、盉最為突出，足有長(zhǎng)短兩類(lèi)，長(zhǎng)足為三角尖錐形，短足為三角段形，有的做成鏤空狀，共同特點(diǎn)是它們的三個(gè)足都大多采用尖銳的圓錐狀足。

2、商代早期商代早期（公元前16世紀(jì)——前15世紀(jì)中葉）。該階段，鼎、鬲等食器三足，必有一足與一耳成垂直線，在視覺(jué)上有不平衡感。鼎、斝等柱狀足成錐狀足和器腹相通。并且出現(xiàn)了觚、尊、瓿、罍等圈足器。

3、商代中期（公元前15世紀(jì)中葉—前13世紀(jì)）。這一時(shí)期，斝在空錐狀足之外，出現(xiàn)了丁字形足，底多向下臌出，平底已較少見(jiàn)。同時(shí)圓鼎的錐狀足被柱狀足取代。

4、商代晚期（公元前13世紀(jì)至前11世紀(jì)）。與商代中期沿用的器類(lèi)相比，也有或多或少的變化，并且出現(xiàn)了一些新的式樣。如足粗而偏短的柱足或扁足鼎。袋腹似鬲的柱足鼎，俗稱為分檔鼎柱。觥有作鳥(niǎo)獸形和圈足的兩類(lèi)。大型的酒器有尊和饔（瓿），其圈足都特別高。

西周初期，鼎的足部造型出現(xiàn)了獸蹄足。

二、商周青銅容器足部造型分類(lèi)

綜合各地出土的青銅容器器物，計(jì)有：鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、觚、斝、罍、壺、盤(pán)等，包括了飪食器、酒器和水器等門(mén)類(lèi)。而每一器種在不同時(shí)代都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)采，同時(shí)每一器種的足部造型各不相同，樣式多姿多彩，猶如百花齊放。按造型特點(diǎn)，常規(guī)會(huì)將它們歸納分類(lèi)為圈足與三（或四）足兩大類(lèi)。

其中圈足按形狀又可分為：圓圈足、方圈足、直圈足。按高度分為高圈足、矮圈足等造型。

三（或四）足可分為：袋足、圓錐形足、三棱尖足、刀形尖足、柱形足、獸形足、蹄形足、扁足等。

除了上述造型，還有將以上兩種足形結(jié)合而形成的造型，如圈足加三矮足，圈足下加扁足，圈足下加獸首足等。

三、商周青銅容器足部造型的特點(diǎn)

青銅容器種類(lèi)繁多，造型各異，這與它們的實(shí)用性功能不同直接有關(guān)。在古代文獻(xiàn)中，青銅容器有兩種基本功能或用途，一是“納（內(nèi)）、入”，即盛裝物件；一是“設(shè)”即陳設(shè)布列。而其主要就是把諸如此類(lèi)分別納入鼎簋尊彝等各類(lèi)器物中，然后作以調(diào)和以供祭祀祖先之用。

1、保持器物的穩(wěn)定性

足部的穩(wěn)定性是足部造型中的基本要求。如貯酒器壺、卣及在酒器中居于重要地位、體量巨大的尊等，都有方、圓兩種基本形式，皆為圈足器，下加圈足則是為了保持重心的穩(wěn)定。

2、充分考慮使用的方便性

三足或四足器一般是為了便于在器身下部生火加溫，如溫酒器斝。炊器“鼎”就是煮肉的鍋，為三條腿或下有四足，可以直接支在火堆上，便于加溫。“鬲”的用途是用于蒸煮食物，三條腿成囊形，為袋足，中間是空的，也稱為“款足”。鬲上置甑，便是甗，因此鬲中的液體和火焰直接接觸的面積較大，能較快地煮熟食物。鼎、鬲、甗，一般都是三足，器身是圓形的；但也有時(shí)是四足，器身是方形的。

妊簋的圈足下設(shè)有四條象蹄形足，提高了器物的高度，是為了便于取食而進(jìn)行的特殊設(shè)計(jì)。

匜形如瓢狀，前有流，后有鋬，下有足，也有不加足的，取其輕便實(shí)用。

3、體現(xiàn)了的社會(huì)性

所有青銅器中，一部分為實(shí)用器，還有很大一部分是作為禮器而存在的。青銅禮器數(shù)量最多，制作也最精美，它帶有一定的神圣性，是不能在一般生活場(chǎng)合使用的。因而造型必然肅穆、莊重。

作為最尊貴的青銅禮器，鼎為實(shí)足，用鼎的大小多少代表著使用者的等級(jí)身份，到周代形成列鼎制度，成為禮樂(lè)制度的直接體現(xiàn)。現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館的司母戊鼎，是我國(guó)至今已發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器。鼎的腹部作為方形，上面豎立著直耳，下承四根圓柱形的鼎足，通體飾以饕餮紋。這體現(xiàn)了威嚴(yán)、端重、神秘和至尊的藝術(shù)效果，利用造型手段最大限度地體現(xiàn)了王權(quán)的象征。

簋是盛黍、稷、稻、粱的大碗，造型特點(diǎn)是圓腹、侈口、圈足，整體造型左右對(duì)稱，端莊、穩(wěn)重，其制造目的主要是作為祭祀用器。

如故宮博物院所藏的巨型獸面紋罍，圈足造型是為了配合其體型比例較低而肩部寬闊的式樣。

飲酒器的爵器、角器腹下的三足有力地?fù)伍_(kāi)，使整個(gè)器物有一種高聳、挺拔的感覺(jué)。

又如西周早期的扁足方鼎，鼎長(zhǎng)方形方口，鼎腹設(shè)計(jì)為緩弧形壁，漸向下內(nèi)收，變?yōu)橛煞秸鴦傂缘钠骺谂c優(yōu)美曲率的弧壁構(gòu)成的淺盤(pán)形，再接上高聳的動(dòng)感十足的鳥(niǎo)形扁足，每個(gè)扁足既薄又寬，鳥(niǎo)尾斜卷成落地的支撐點(diǎn)，且兩邊都有繁密而遒勁的鳥(niǎo)紋，使整個(gè)鼎有穩(wěn)定感，從而增強(qiáng)了造型的氣勢(shì)，具有相當(dāng)高超的工藝水平。成為現(xiàn)所見(jiàn)商周扁足方鼎中造型優(yōu)美而極具特色的珍品。

結(jié)束語(yǔ)：可能青銅容器足部造型所具有的某些功能性由于時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，生活方式的改變而逐步地被我們放棄，但在講究傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的今天，青銅容器它所具有的藝術(shù)性、審美性仍然會(huì)給我們以啟迪。對(duì)祖國(guó)悠久而燦爛的優(yōu)秀文化藝術(shù)進(jìn)行保護(hù)整理、研究和利用正是我們義不容辭的責(zé)任。（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1] 豆丁網(wǎng)，文學(xué)/藝術(shù)/軍事/歷史-民俗傳統(tǒng)-中國(guó)青銅器器物介紹大全，2014.1.4

[2] 青銅器館，百度百科，2014.1.4

[3] 青銅器，互動(dòng)百科，2014.1.21

[4] 商周青銅器的造型特征：莊重與靈動(dòng)的和諧，《收藏》雜志，北京，朱鳳瀚