青花藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)之緣

葉德有

中國(guó)的陶瓷文化博大精深，尤其青花繪畫藝術(shù)，是陶瓷文化的佼佼者。青花色澤雖單一，但它卻能以無(wú)色勝有色之功效獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，可見(jiàn)青花藝術(shù)的魅力。青花簡(jiǎn)練、夸張，通過(guò)對(duì)“似與不似之間”的演繹，詮釋著青花瓷獨(dú)特的審美情結(jié)。

青花瓷是將青料通過(guò)工藝處理繪制在陶瓷坯胎上，再澆釉覆蓋，通過(guò)窯火達(dá)到一定溫度透出的一種青藍(lán)色紋案，有獨(dú)特的平面寫意等特點(diǎn)。青花的發(fā)展走過(guò)了不平坦之路，有鼎盛也有衰敗，如清康熙年間，是中國(guó)青花瓷的鼎盛期，而進(jìn)入雍正、乾隆以后，青花瓷又走下坡路。據(jù)記載：青花瓷的初期階段在唐宋時(shí)期，到元代后期，青花瓷漸漸成熟了。直至現(xiàn)在，期間有起有伏，繁榮期青花藝術(shù)瓷更名揚(yáng)海內(nèi)外。

青花呈現(xiàn)的雖是一種單色，但它鮮明的色澤及明暗層次效果，卻能勝過(guò)色彩斑斕的繪畫藝術(shù)，青花可謂“無(wú)色”勝“有色”。青花藝術(shù)與水墨畫有最基本的共同特征，表現(xiàn)力十分豐富。中國(guó)的繪畫藝術(shù)，特別是水墨畫藝術(shù)之黑白體系，可以說(shuō)，世界上沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家能像中國(guó)人這樣把黑白體系運(yùn)用得如此爐火純青，形成魅力無(wú)窮的黑白藝術(shù)。青花藝術(shù)表現(xiàn)的是：簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，它蘊(yùn)含了無(wú)以倫比的色彩。濃、淡、干、濕、焦對(duì)比運(yùn)用適當(dāng)，呈現(xiàn)出的效果猶如黑白藝術(shù)照一樣，層次分明、色澤青藍(lán)，這種夢(mèng)幻般的青藍(lán)，彰顯了青花瓷特有的藝術(shù)效果。

青花藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)晶，以寫意的表現(xiàn)手法較多，主要表現(xiàn)是：①青白分明，②自然生動(dòng)，③虛實(shí)相生，④活潑多姿的藝術(shù)效果。受中國(guó)畫的影響，其繪畫筆墨技法與之相近。因此有“瓷上國(guó)畫”之稱。只是載體的不同而已，因此應(yīng)用技法也有區(qū)別，其區(qū)別有三：①理解畫意、下筆傳神；②準(zhǔn)確無(wú)誤、不可更改；③落筆稍緩、起筆稍快。傳統(tǒng)青花多以工筆為主，現(xiàn)代青花藝術(shù)則工筆寫意相結(jié)合應(yīng)用。其特點(diǎn)有五：①工筆為靜，②寫意為動(dòng)，③工筆細(xì)致，④寫意夸張，⑤動(dòng)靜結(jié)合。技法要素有六：①大筆渾灑，②小筆點(diǎn)綴，③濃料勾勒，④淡料輕描，⑤深淺相溶，⑥粗細(xì)參和。其次，線的表現(xiàn)力是青花藝術(shù)的另一個(gè)顯著的語(yǔ)言特征。線是中國(guó)繪畫藝術(shù)的筋骨，因此青花藝術(shù)始終沒(méi)有放棄用線來(lái)造型、來(lái)表現(xiàn)，體現(xiàn)了青花繪畫藝術(shù)與國(guó)畫的不解之緣。

既然青花藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)有著“姐們藝術(shù)”之稱，它的筆力必然會(huì)流露出國(guó)畫韻味，最為接近的是水墨畫。由于它是用毛筆把圖像直接畫在瓷器上，燒成后在潔白光潤(rùn)的瓷面上，透出青色的國(guó)畫般的藝術(shù)形象，而且青白相映，幽靚蒼翠，十分富有藝術(shù)魅力。如果說(shuō)以墨代色是中國(guó)水墨畫高雅凝重、超凡脫俗的表現(xiàn)形式，形成了一個(gè)黑白體系，那么以青藍(lán)顏色為主形成另一個(gè)藍(lán)白體系，則有著與中國(guó)水墨畫異曲同工的效果。青花藝術(shù)是描繪和塑造形象為主體的一種視覺(jué)藝術(shù)。它主要是通過(guò)各類形象的描繪，來(lái)反映和夸張現(xiàn)實(shí)生活。

作為畫者，從事青花藝術(shù)創(chuàng)作，一定要認(rèn)真地研究陶瓷文化，才不失其意其藝及歷史意義。比如北方人性情豪放，青花圖案簡(jiǎn)潔，寫意夸張，圖案具有北方粗獷豁達(dá)的情趣，很適合大寫意，民間多，貢品極其稀少。而南方人則與其相反，小寫意工筆為主，使其顯得嬌美。如水墨青花藝術(shù)，再現(xiàn)小橋流水、飛瀑直泄、云霧繚繞、青山綠水等江南風(fēng)光，盡顯另一番景象。特別要注意到題材與歷史背景不能發(fā)生沖突，切不可想怎樣畫就怎樣畫，必須尊重歷史，否則失其義又丟其境。

線的表現(xiàn)力是青花藝術(shù)和水墨畫的另一個(gè)顯著的共同語(yǔ)言。用線造型是國(guó)畫的主要表現(xiàn)手段，剛勁的線條，起伏跌宕，縱橫交錯(cuò)，敷色、題款，手起筆落，提捺勾掃，國(guó)畫技巧中的人物畫“十八描”，山水畫“十八皴”，花鳥(niǎo)畫“勾花點(diǎn)葉”、“諧音會(huì)意”等多種技法和吉祥圖案，在青花繪畫藝術(shù)里得到很好的運(yùn)用。人物畫重神韻，突出人物的內(nèi)心世界。山水畫強(qiáng)調(diào)情景交融的意境創(chuàng)造，花鳥(niǎo)畫借物抒情，重視情趣的體現(xiàn)。始終沒(méi)有放棄用線來(lái)造型、來(lái)表現(xiàn)。秉承著中國(guó)文化脈搏的青花藝術(shù)，自然也沒(méi)有放棄用線來(lái)構(gòu)筑自己獨(dú)特的世界。在青花繪畫藝術(shù)中，線是造型的最基本的骨架，沒(méi)有線構(gòu)的支撐，青花繪畫藝術(shù)也就“挺不起來(lái)”。線條的運(yùn)筆、用力、行筆要求上非常一致。過(guò)快則線條浮躁，滑而無(wú)力：過(guò)慢則線條滯澀。

青花藝術(shù)與中國(guó)水墨畫還有一個(gè)默契的語(yǔ)言：寫意。中國(guó)畫更著重于寫意，以概括、提煉、夸張、變形的手法，把自然物象變成藝術(shù)形象，賦予形象以情感，融入創(chuàng)作者的氣質(zhì)、心態(tài)，達(dá)到“形神兼?zhèn)洹薄ⅰ坝|景生情”的境界。寫意是一種心境?！耙孕螌懮瘛本褪菍懸饫碚摰木瑁ㄟ^(guò)傳神來(lái)表達(dá)作者對(duì)美的理解和心態(tài)。“不求形似，以神寫形”。青花創(chuàng)作，尤其是民間青花，無(wú)論什么題材，其在簡(jiǎn)練、夸張的表達(dá)上可以說(shuō)是淋漓盡致，充滿生氣。

青花藝術(shù)中的水墨畫多為文人畫，畫家即興揮毫，意趣盎然。畫家筆下的形象，往往是創(chuàng)作者心靈世界的折射。雖然與國(guó)畫中的文人畫不同，青花紋飾以市場(chǎng)需要的題材作畫，以民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥內(nèi)容為主，但青花藝人個(gè)性的發(fā)揮仍然不時(shí)流露，是民族藝術(shù)的體現(xiàn)。

這里要說(shuō)明的是；傳統(tǒng)的青花繪畫與寫意青花的繪畫在畫法上不盡相同，傳統(tǒng)青花的圖案裝飾性極強(qiáng)，料色濃淡變化不大。寫意青花要充分考慮畫面與造型之間的關(guān)系，風(fēng)格要統(tǒng)一，青花寫意，寫意畫顧名思義是與工筆畫相對(duì)而言的一種畫法，也就是說(shuō)從工筆大寫意到小寫意，以及兼工帶寫之間沒(méi)有絕對(duì)的界限。

青花繪畫主要集中了花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物，題材豐富，如百花齊放佳果滿園，國(guó)色天香富貴花，出水芙蓉見(jiàn)高潔，菊殘猶有傲霜枝，室有蘭花不炷香，暗香浮動(dòng)月黃昏，歲寒方知松高潔。雅士不可居無(wú)竹，梧桐葉落天下秋，百花競(jìng)放入畫圖等等。包含了由于時(shí)下陶瓷藝術(shù)的繁榮發(fā)展，極大地激發(fā)了人們對(duì)陶瓷藝術(shù)的欣賞和青睞。所以，繪畫也給青花瓷增添了文化的魅力，讓觀者賞心悅目，形成了青花瓷以繪畫為象征的陶瓷感念風(fēng)格以及民間青花瓷質(zhì)樸渾厚的感覺(jué)，由此精品一度視為貢品或國(guó)家贈(zèng)品。

青花繪畫藝術(shù)中，除了“形”給人們感官上的愉悅的刺激外，其內(nèi)容所隱喻的意趣也是別有洞天，比如畫花鳥(niǎo)，它給人傳遞喜慶信息、畫龍畫虎表示威武莊嚴(yán)、菊花表示笑傲風(fēng)霜等等，不勝枚舉。比如說(shuō)柳樹(shù)，人們可以從柳枝嫩葉中感受到春天的氣息，從柳枝的飄拂中感覺(jué)微風(fēng)陣陣，從掉葉的柳枝中感覺(jué)冬天的來(lái)臨。柳樹(shù)下的愛(ài)情詩(shī)句舉不勝數(shù)，這是東方人特有的情愛(ài)表現(xiàn)方式。柳樹(shù)與水相伴，男人與女人相依。這就是東方繪畫藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)方式，

青花繪畫藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，具體表現(xiàn)形式也是多樣化的。作為陶瓷藝術(shù)工作者，在努力地創(chuàng)作青花繪畫藝術(shù)作品時(shí)，需要不斷理解中國(guó)畫之精髓，堅(jiān)持表現(xiàn)技法與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，創(chuàng)造出頗有品位的陶瓷藝術(shù)作品。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)（陶瓷藝術(shù)）高端培訓(xùn)

寧勤征陶瓷藝術(shù)研修班開(kāi)始招生

寧勤征陶瓷藝術(shù)專項(xiàng)研修班已開(kāi)始面向全國(guó)招生。寧勤征研修班本期主要教授青花瓷彩繪、釉上彩瓷、顏色釉綜合裝飾等，導(dǎo)師寧勤征為學(xué)員設(shè)置了嚴(yán)格的教學(xué)要求和目標(biāo)。在導(dǎo)師教授專業(yè)課程之外，這次高級(jí)研修班的公共理論課程大部分在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院本部完成。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身是中央美術(shù)學(xué)院，是新中國(guó)成立之后第一所國(guó)家重點(diǎn)工藝美術(shù)專業(yè)高校，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域有深厚的教學(xué)研究基礎(chǔ)和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“全國(guó)藝術(shù)理論與工藝美術(shù)創(chuàng)作高級(jí)研修班（下稱清華美院工藝美術(shù)高研班）”，是該院開(kāi)辦的唯一以導(dǎo)師專項(xiàng)研修班形式開(kāi)展工藝美術(shù)高端教育培訓(xùn)的研修班。

清華美院工藝美術(shù)高級(jí)研修班以公共理論課、導(dǎo)師公開(kāi)課及導(dǎo)師專業(yè)課相結(jié)合的方式開(kāi)展，開(kāi)設(shè)多個(gè)門類的研修班，如陶瓷、紫砂、刺繡、內(nèi)畫等，開(kāi)創(chuàng)了高端研修班全新的課程體系。

這次清華美院邀請(qǐng)到中國(guó)工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)著名陶瓷藝術(shù)家寧勤征任高研班導(dǎo)師。他一直對(duì)陶瓷藝術(shù)傳業(yè)授道解惑懷著拳拳之心。作為清華美院工藝美術(shù)高級(jí)研修班所屬班級(jí)之一，寧勤征陶瓷藝術(shù)專項(xiàng)研修班主要教授青花瓷彩繪、釉上彩瓷、顏色釉綜合裝飾等。

學(xué)員通過(guò)學(xué)習(xí)，可熟練掌握青花瓷與新彩瓷的繪制技法，創(chuàng)作出較為完美的青花、新彩作品；了解高溫顏色釉的繪制工藝過(guò)程，在導(dǎo)師的指導(dǎo)與幫助下創(chuàng)作出較為完美的高溫顏色釉裝飾作品，同時(shí)提升學(xué)員的設(shè)計(jì)理念思維，打破固有的傳統(tǒng)素材內(nèi)容，作品能夠進(jìn)入市場(chǎng)化流通。

本期陶瓷藝術(shù)專項(xiàng)研修班創(chuàng)作教學(xué)實(shí)踐基地設(shè)在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院，與研究院合作，在寧勤征導(dǎo)師為主導(dǎo)教學(xué)的基礎(chǔ)上，穿插多位藝術(shù)大師為學(xué)員補(bǔ)充全方位的陶瓷知識(shí)，力圖打造全方位的藝術(shù)人才。

研修班設(shè)置了完善的教學(xué)督導(dǎo)機(jī)制，公共理論課和專業(yè)課結(jié)束后會(huì)進(jìn)行筆試考試，《學(xué)習(xí)檔案卡》全程記錄學(xué)員學(xué)習(xí)課程和各階段成績(jī)，結(jié)業(yè)前須按要求完成結(jié)業(yè)論文和結(jié)業(yè)作品，并在清華美院舉辦結(jié)業(yè)展。

學(xué)習(xí)期滿經(jīng)考試合格后，將頒發(fā)清華大學(xué)全國(guó)藝術(shù)理論與工藝美術(shù)創(chuàng)作高級(jí)研修班結(jié)業(yè)證書，清華大學(xué)統(tǒng)一編號(hào)，可網(wǎng)上查詢。（原載：《瓷都晚報(bào)》作者：朱星林）