慈禧與景德鎮(zhèn)御窯廠

曹濟(jì)仁

1861年，清朝咸豐帝病逝，年僅6歲的載淳繼位，年號同治。這年11月，同治帝母親慈禧聯(lián)合咸豐帝之弟奕欣發(fā)動政變，誅殺顧命大臣，實行垂簾聽政，成為晚清同治、光緒兩朝的實際統(tǒng)治者。對她獨攬朝政48年的所作所為，人們更多的是非議和指責(zé)。史學(xué)界對她的評價也是罪不容誅，毫無是處。但是，她關(guān)注景德鎮(zhèn)御窯廠的重建，飭令各級官吏盡快恢復(fù)御窯廠燒造；親自在全國篩選御瓷紙樣畫師；從國庫中撥出大量白銀，將王朝盛大慶典用瓷全放在景德鎮(zhèn)燒造，對景德鎮(zhèn)瓷器情有獨鐘卻鮮為人知。

掌權(quán)后的慈禧，朝政千頭萬緒，但她很快就把目光注視到遠(yuǎn)在千里之外的景德鎮(zhèn)御窯廠的重建。當(dāng)時景德鎮(zhèn)御窯廠是一個怎樣的狀況呢？這不得不從太平天國起義說起。1851年洪秀全領(lǐng)導(dǎo)的太平天國起義歷時1 4年，席卷半個中國。由于景德鎮(zhèn)地處太平天國都城天京的側(cè)背，與天京南面的廣德、衢州相連，戰(zhàn)略地位十分重要。太平軍與清軍在這一帶廝殺十分慘烈。在戰(zhàn)爭期間，太平軍先后三次攻占景德鎮(zhèn)。浮梁知縣謝方潤在太平軍攻城時來不及逃跑，被太平軍俘虜后砍了頭。駐景德鎮(zhèn)九江分道、饒州分府官署、浮梁知縣行館都被太平軍一把火燒得干干凈凈。作為皇帝的御窯廠也大難臨頭，廠署被太平軍焚毀，窯場被夷為平地，只剩下一個地基，官員、畫師、工匠殺的殺、逃的逃，御窯廠荒廢了十余年，向皇帝進(jìn)貢的瓷器也斷了檔。時任兩江總督的劉坤一在給皇太后的奏折中稱：“查景德鎮(zhèn)地方，連遭兵燹，官民窯廠，停歇十有余年，老匠良工散亡殆盡。”這就是當(dāng)時景德鎮(zhèn)真實情況的反映。而對戰(zhàn)爭的破壞，御窯廠千瘡百孔、百廢待興，慈禧一方面著令兩江總督劉坤一迅速派前署監(jiān)督蔡錦青返回景德鎮(zhèn)，竭盡全力，重建御窯廠，招募工匠恢復(fù)窯廠燒造；另一方面，繼續(xù)按大清慣例，下派御瓷的生產(chǎn)任務(wù)。在她的關(guān)注和高壓下，四年后，景德鎮(zhèn)御窯廠就顯露生機(jī)，皇帝用瓷開始陸陸續(xù)續(xù)押運進(jìn)京。

當(dāng)時的御窯廠燒造瓷器可以分三類：一是大運瓷。這類瓷計劃性較強(qiáng)，一般是按常例燒造的皇帝日常用瓷、賞賜用瓷。二是傳辦瓷。它是為皇帝臨時趕造的專項用瓷，主題性明顯，但沒有規(guī)律性。這二類瓷的燒造經(jīng)費都由皇帝在國庫中開支，清朝基本上用關(guān)稅銀支付。最后一類為貢瓷。它是地方官吏為取悅皇帝，自掏腰包進(jìn)貢皇帝的瓷器。在慈禧時期，除大運瓷、貢瓷不計其數(shù)外，傳辦瓷的燒造無論是品種，還是數(shù)量都創(chuàng)下了歷史奇跡。

同治大婚用瓷是這一時期御窯廠承擔(dān)傳辦瓷的重要部分，它開創(chuàng)了皇帝大婚用瓷在景德鎮(zhèn)燒造的先例。1872年（同治十一年）10月16日是同治大婚的日子，清代皇帝中登基后大婚的有順治、康熙、同治、光緒一頭一尾四位皇帝。這次同治大婚是由擁有至高無上權(quán)力的親生母親慈禧為兒皇帝操辦婚事，非常特殊，哪個環(huán)節(jié)都不敢疏漏，不僅規(guī)模上超過其他三位，而且準(zhǔn)備得特別早。1867年（同治六年）10月，慈禧下旨，由欽差大臣李鴻章籌銀13萬兩，下?lián)芫暗骆?zhèn)御窯廠，作為大婚用瓷燒造經(jīng)費。同時，宮里還下發(fā)一批紙樣，包括14大類、98種花色，提前5年，經(jīng)費、紙樣全部到位，并著手燒制。大婚瓷以兩個方面為主：一是婚禮筵席用瓷。這類瓷數(shù)量巨大、品種又多，包括盤、碟、碗、勺、杯等，畫面以喜慶為主體。二是皇后嫁妝用瓷。包括妝奩、果盒、花瓶等，這類瓷數(shù)量不大，但制作尤為精巧、色彩絢麗，要求很高。據(jù)史料記載，第一批大婚用瓷數(shù)量達(dá)10072件，由九江關(guān)監(jiān)督景福督造。1869年（同治八年）這批瓷燒成，但質(zhì)量不過關(guān)，慈禧責(zé)令景福自掏腰包賠補(bǔ)。直到1871年（同治十年）基本上補(bǔ)齊，但是數(shù)量上還是不夠，不得不從承德避暑山莊調(diào)來一批瓷器，才勉強(qiáng)滿足大婚的需求。

慈禧不僅兒子大婚用瓷在景德鎮(zhèn)燒造，而且她祝壽的萬壽瓷也出自景德鎮(zhèn)御窯廠，開創(chuàng)了清代帝王壽辰瓷在景德鎮(zhèn)燒造先例。在慈禧專權(quán)的48年里，祝壽宴共擺了四次，其中最為奢華的壽宴是1894年（光緒二十年）慈禧60大壽，它的規(guī)模和排場都是史無前例的。據(jù)記載，慈禧萬壽瓷多達(dá)9萬件，如果按當(dāng)時朝廷定的標(biāo)準(zhǔn)3兩白銀1件瓷器計算，僅萬壽瓷耗銀27萬兩，開銷驚人。

2 0 1 3年5月，首都博物館舉辦了“慈禧的瓷器”實物展，近200件同治大婚瓷和慈禧萬壽瓷展示在人們的眼前。那栩栩如生的紅蝙蝠，整齊排列在黃底釉的瓷盤上，寓意帝王洪福齊天；那工整的紅喜字、金喜字、雙喜字，鑲嵌在紅底釉的瓷瓶上，顯示出同治大婚喜慶熱鬧的場面；還有那“龍鳳同合”、“五福捧壽”，“萬壽無疆”圖案的瓷器，光彩奪目，無一不彰顯那至高無上皇權(quán)的莊嚴(yán)和奢靡。最為珍貴的是首次展出慈禧最寵愛的宮廷畫師繆嘉慧依照慈禧的旨意，創(chuàng)作出的飛鳥花卉設(shè)計圖案紙樣原件和御窯廠按照該紙樣燒制的瓷器。從它們對照來看，明顯感到瓷器在色彩、布局、整體效果等方面，都不及紙樣那樣生動、活潑和漂亮。反映了景德鎮(zhèn)御窯廠焚毀后，工匠技藝、原料配方、燒造工藝方面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有恢復(fù)到清代康雍乾時期的水平，顯示王朝沒落時，工藝也隨之式微的命運。據(jù)展館專家介紹，由于種種原因，現(xiàn)存故宮內(nèi)的紙樣原件非常珍貴，慈禧時期保存得較為完整，前朝僅剩下道光朝很少的一部分，其余紙樣已不復(fù)存在。同時，慈禧時期的瓷器現(xiàn)存僅3000件，其價格也不菲。去年一件慈禧時期的瓷瓶拍賣價格就達(dá)700多萬。

晚清的中國，內(nèi)憂外患，民不聊生，慈禧為滿足一己私欲，不惜民脂民膏，耗費大量的人力物力，在景德鎮(zhèn)燒造無數(shù)精美的瓷器，使災(zāi)難深重的中國更是雪上加霜。但對景德鎮(zhèn)來說，卻意外地獲得了一次重新崛起的大好機(jī)遇。正是有了擁有絕對權(quán)力的慈禧推動，御窯廠才能在戰(zhàn)后很短的時間內(nèi)得以重建；正是有了同治、光緒大婚以及慈禧四次祝壽等朝廷盛大慶典用瓷在景德鎮(zhèn)大規(guī)模燒造，外來資金和技術(shù)得以大量涌入，各地良工名匠得以快速云集，客觀上也加速了晚清景德鎮(zhèn)制瓷的進(jìn)步和發(fā)展，這對清末乃至民國時期中國制瓷業(yè)都產(chǎn)生了不可估量的影響。

“百代消亡，為瓷永存。”和歷代王朝一樣，慈禧時期早已離我們遠(yuǎn)去，但遺存的瓷器依然悄無聲息地留在紫禁城，仿佛在訴說著那個時代主人的奢靡生活，滿腹裝著主人鐘愛瓷器不能言說的故事。慈禧時期的瓷器是中華民族的一筆巨大財富，是中華千年文化的瑰寶，它為我們研究近代中國政治經(jīng)濟(jì)、社會文化，為我們探索和發(fā)掘景德鎮(zhèn)御窯廠的興衰和歷史文化價值提供了最為寶貴的實物資料。

也說“景漂”

“景漂”是假借“北漂”之意由景德鎮(zhèn)人發(fā)明的一個特定代詞。據(jù)說，目前“景漂”一族已經(jīng)達(dá)到了兩萬多人。作為在一個特定的時代出現(xiàn)的一個特殊社會現(xiàn)象，對其進(jìn)行一些認(rèn)識和分析，有利于制定正確的方針政策，特別是流動人口管理政策、勞動用工政策、產(chǎn)業(yè)政策等，這對于促進(jìn)我市陶瓷產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展都是有著現(xiàn)實意義的。

我們知道，陶瓷作為中國最早從農(nóng)業(yè)社會分離出來的手工業(yè)，其存在和發(fā)展離不開勞動力。特別是當(dāng)陶瓷生產(chǎn)規(guī)模達(dá)到一定水平時，依靠本土的勞動力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在景德鎮(zhèn)陶瓷史上，勞動力的來源基本分三類：一是本土的（浮梁境內(nèi)的，市區(qū)周圍的里村、小港嘴、三閭廟等地的）。二是周邊縣市的（都昌、鄱陽、撫州、樂平、南昌等地的）。三是省外的。尤其是北宋以后，北方的一些著名窯口相繼衰敗，加上北方戰(zhàn)事頻發(fā)，而景德鎮(zhèn)相對安穩(wěn)，大批熟練勞動力南下來到景德鎮(zhèn)。在明朝以后，由于朝廷在景德鎮(zhèn)設(shè)置御窯，專供朝廷使用的瓷器。同時，民窯也在夾縫中生存發(fā)展，這時候，需要大量的勞動力。明嘉慶十九年（公元1540年），有記載稱：鎮(zhèn)民以陶瓷為業(yè)的“聚傭至萬余人”。到了明萬歷年間，鎮(zhèn)市中就傭于陶瓷業(yè)的達(dá)數(shù)萬人。至清中期，從業(yè)人員成倍增長，督陶官唐英在《陶冶圖說》中說：“工匠人夫不下數(shù)十余萬”。由此而論，“景漂”并非當(dāng)代有之，而是自古以來就存在。只是新中國成立后，所有制的改變和高度的計劃經(jīng)濟(jì)體制，嚴(yán)格限制了勞動力的流動，“景漂”之族沉寂了50多年。改革開放以后，深圳等經(jīng)濟(jì)特區(qū)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展需要大量的勞動力，促進(jìn)了全國勞動力流動。早在上世紀(jì)80年代中期開始，景德鎮(zhèn)周邊一些縣市的如都昌、鄱陽、余干、撫州、南昌等地的農(nóng)民在農(nóng)閑之時或背井離鄉(xiāng)，投親靠友來到景德鎮(zhèn)參與陶瓷生產(chǎn)。所以，最早的“景漂”人員是這些直接參與生產(chǎn)的一線工人；對“景漂”的定義也不能僅限于搞陶藝創(chuàng)作的人員，還應(yīng)包括外來投資的企業(yè)家、工程技術(shù)人員、營銷人員、管理人員和一線工人。二三十年來，對景瓷發(fā)揮作用的還是占“景漂”主體的勤奮干事的創(chuàng)業(yè)者、投資者；兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨的工程技術(shù)人員及一線生產(chǎn)工人。

在“景漂”中，原本從事陶藝創(chuàng)作的人員比例并不大，而近幾年“景漂一族”卻猛增。究其原因，絕大部分藝術(shù)創(chuàng)作人員是被我市的“文化氛圍” 所吸引，為了實現(xiàn)自己的理想而加入其中，由紙上繪畫轉(zhuǎn)為瓷（坯）上作畫，從而極大促進(jìn)和豐富了陶瓷文化。當(dāng)然，也不能排除這種情況：這些年來，陶瓷藝術(shù)作品的市場行情遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于紙畫作品，而景德鎮(zhèn)又形成了比較高端的陶瓷藝術(shù)品市場，一些人半路改行，千里迢迢來到景德鎮(zhèn)只想多賺些“銀兩”?？傊?，不管動機(jī)如何，作為一個國家級的歷史文化名城，作為一個開放的城市，對這些外來搞藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該給予肯定，并加以支持和保護(hù)，這有利于我市陶瓷文化、陶瓷經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。筆者只是想說，在對待“景漂”上要糾正一個偏向：就是在宣傳提法、政策制定、總結(jié)經(jīng)驗、歌功頌德的時候需覆蓋全體“景漂”。另外，面對數(shù)量眾多的“景漂”（可能還會增加）也到了應(yīng)該加強(qiáng)科學(xué)管理，進(jìn)行正確引導(dǎo)的時候了。比如學(xué)習(xí)深圳、北京等對外來人員的管理做法，制定相應(yīng)的管理條例，明確權(quán)利和義務(wù)。尤其是在住房、社保醫(yī)保，技術(shù)培訓(xùn)、社會福利、參政議政等方面享受市民的同等待遇。（原載《景德鎮(zhèn)日報》作者：劉火金）