議創(chuàng)譯法在中文電影片名英文翻譯中的應(yīng)用

張亞楠

電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，它將多種藝術(shù)手段和諧地統(tǒng)一于一體，既能傳遞信息，抒發(fā)感情，又能反應(yīng)豐富多彩、風(fēng)格各異的生活，是雅俗共賞的藝術(shù)表現(xiàn)形式。。電影片名作為電影內(nèi)容的最高度集中的概括，起到濃縮主題和畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。隨著全球化的發(fā)展，電影片名的翻譯成為一項(xiàng)重要而富于創(chuàng)造性的工作。好的譯名能起到錦上添花的效果，而不恰當(dāng)?shù)淖g名則會(huì)在一定程度上埋沒(méi)影片，成為阻擋酒香的“深巷”。近年，中國(guó)電影得到快速發(fā)展，并逐步走上了國(guó)際電影舞臺(tái)。但是，一部電影要想真正的走出國(guó)門(mén)，在國(guó)際舞臺(tái)贏得票房，除了電影本身，其片名的英譯也是非常重要環(huán)節(jié)。

一、中國(guó)電影片名英譯的幾種方法

無(wú)論是中文電影還是英文電影，片名都是對(duì)電影內(nèi)容的高度概括，電影片名是濃縮了的電影語(yǔ)言，能夠凸顯影片的內(nèi)容，幫助觀眾更好地理解影片，奠定影片的感情基調(diào)。因此，在片名的翻譯過(guò)程中，如何忠實(shí)傳遞與原片內(nèi)容相關(guān)的信息成為翻譯的一個(gè)難題。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)電影片名英譯過(guò)程中主要有直譯法、音譯法、意譯法及創(chuàng)譯法等四個(gè)主要的方法。

（一）直譯法

直譯是在片名翻譯中根據(jù)源語(yǔ)、目標(biāo)語(yǔ)的特點(diǎn)，最大限度地保留原片名的內(nèi)容和形式。當(dāng)源語(yǔ)與目的語(yǔ)在功能上達(dá)到重合時(shí)，這是最簡(jiǎn)單而行之有效的翻譯方法。直譯法的優(yōu)點(diǎn)在于能夠直接反映源語(yǔ)片名的意思，翻譯普遍忠實(shí)于原意，讓觀眾對(duì)源語(yǔ)片名印象深刻。采取直譯的片名多為表示人名、地名或其他名稱(chēng)的名詞。如電影《我的父親母親》譯作My Father and Mother，《幸福時(shí)光》譯作Happy Times，《一聲嘆息》譯作A Sigh，《畫(huà)皮》譯作Painted Skin，《赤壁》譯作The Red Cliff，《天下無(wú)賊》譯作A World without Thieves，《讓子彈飛》譯作Let the Bullets Fly。這些影片片名的直譯都忠實(shí)地反映了源語(yǔ)片名中的信息，與影片內(nèi)容保持了一致，甚至在語(yǔ)言形式上也與漢語(yǔ)完全對(duì)等。另一些則需要根據(jù)英語(yǔ)的特征，略微改變漢語(yǔ)的詞序或結(jié)構(gòu)，在總體上仍趨于同源語(yǔ)形式保持一致。如《孩子王》譯作King of Children，《小城之春》譯作Springtime in a Small Town。

（二）音譯法

音譯是使用一種語(yǔ)言讀出另一種語(yǔ)言的詞或詞組發(fā)音的翻譯方法。音譯法在電影片名翻譯中使用較少，主要用于以人名、地名為片名的電影。因?yàn)檫@種翻譯方法要求片名所涉及到的人名或地名為英語(yǔ)觀眾所熟知，這樣音譯的片名在保留了其漢語(yǔ)的韻律節(jié)奏外，又能以其異域特色吸引廣大觀眾。如電影《周恩來(lái)》音譯為Zhou Enlai，《成吉思汗》譯為Genghis Khan，《花木蘭》譯為Mulan。

（三）意譯法

由于中英兩種語(yǔ)言存在文化上的差異，如果片面強(qiáng)調(diào)保持譯名形式的對(duì)等，可能會(huì)影響影片內(nèi)容的傳達(dá)，給觀眾造成誤解。因此在是使用直譯，音譯都無(wú)法準(zhǔn)確傳達(dá)電影片名內(nèi)涵時(shí)，就需要采用意譯法進(jìn)行翻譯。意譯強(qiáng)調(diào)最大限度的保持中文片名的內(nèi)涵，因此要以改變片名的語(yǔ)言形式為代價(jià)。在具體操作時(shí)，譯者經(jīng)常運(yùn)用增詞、減詞、轉(zhuǎn)類(lèi)、擴(kuò)展等方法進(jìn)行翻譯，從而起到深人傳達(dá)原片內(nèi)容，增強(qiáng)片名感染力的作用。

如電影《刮痧》英譯名為T(mén)reatment，就是采用意譯的?！肮勿稹笔侵嗅t(yī)的傳統(tǒng)治療方法，不為英語(yǔ)國(guó)家觀眾所熟知，若采用直譯或音譯都無(wú)法表現(xiàn)影片內(nèi)容。而意譯后的片名很好的揭示了影片是圍繞“治療”這一話題展開(kāi)的。影片《圓明園》譯作The Old Summer Palace，《喜宴》譯作The Wedding Banquet，《不見(jiàn)不散》譯作Be there or Be Square，《山楂樹(shù)之戀》譯作Under the Hawthorn Tree，《鴻門(mén)宴》譯作White Vengeance。

（四）創(chuàng)譯法

創(chuàng)譯就是拋開(kāi)原片名的形式和內(nèi)容，以電影內(nèi)容為基礎(chǔ)，在對(duì)原影片充分理解的基礎(chǔ)上，用英語(yǔ)對(duì)影片進(jìn)行重命名。電影片名翻譯經(jīng)常出現(xiàn)直譯、意譯都難以恰如其分地表現(xiàn)原片內(nèi)容，激發(fā)觀眾的審美愉悅的情況。這時(shí)為了避免文化差異所帶來(lái)的英語(yǔ)觀眾理解上的困難，同時(shí)也為了增強(qiáng)譯名的吸引力，就需要重新選詞另譯，再現(xiàn)原片內(nèi)容。創(chuàng)譯也是一個(gè)再創(chuàng)造的過(guò)程。電影《非誠(chéng)勿擾》英譯名為If You are the One，雖與原片名形式完全不一致，但英語(yǔ)觀眾可以從譯名上猜出這是一部有關(guān)愛(ài)情的影片，充滿浪漫氣息。

二、創(chuàng)譯法及其所體現(xiàn)的價(jià)值

以上所列舉的直譯法，音譯法，意譯法，創(chuàng)譯法都是中國(guó)電影英譯的常用方法，但為了更大限度的體現(xiàn)影片中心思想，吸引英語(yǔ)觀眾，越來(lái)越多的中國(guó)影片在輸出時(shí)選用創(chuàng)譯法。原作者與譯者的目的不一致時(shí)，譯者在期間進(jìn)行協(xié)調(diào)，直至最后達(dá)成最恰到好處的、最適宜的譯作。創(chuàng)譯法在翻譯影片譯名時(shí)更好的體現(xiàn)了片名的信息價(jià)值，文化價(jià)值，審美價(jià)值，商業(yè)價(jià)值。

（一）信息價(jià)值

片名翻譯中實(shí)現(xiàn)信息價(jià)值等值，就是要做到譯語(yǔ)標(biāo)題形式與原片內(nèi)容的統(tǒng)一，忠實(shí)傳遞與原片內(nèi)容相關(guān)的信息，幫助觀眾更好的理解影片。如馮小剛的賀歲電影《大碗》，講的是圍繞一個(gè)國(guó)際知名導(dǎo)演葬禮展開(kāi)的一系列滑稽內(nèi)容。該影片的譯名之一為Big Shot，傾向于直譯。英語(yǔ)觀眾在看到此片名時(shí)，是無(wú)法將影片和葬禮聯(lián)系在一起的。而影片的另一創(chuàng)譯名Funeral of the Famous Star，既揭示了影片的主人公，也向觀眾透露了影片的主要內(nèi)容。

（二）文化價(jià)值

片名翻譯不僅是一個(gè)語(yǔ)際轉(zhuǎn)換的過(guò)程，同時(shí)也是一種跨文化的交際活動(dòng)。而英漢民族在地理環(huán)境，風(fēng)俗習(xí)慣，價(jià)值觀念等方面的差異會(huì)產(chǎn)生詞匯上的不對(duì)等。這時(shí)電影片名翻譯就要充分考慮到英語(yǔ)國(guó)家觀眾文化特征和接受習(xí)慣，采用創(chuàng)譯法進(jìn)行翻譯。如張藝謀的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)《金陵十三釵》，主要講述的是1937年的南京，一群躲在教堂里的女學(xué)生、13個(gè)逃避戰(zhàn)火的風(fēng)塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵，共同面對(duì)南京大屠殺的故事。該影片的英譯名The Flowers of War就明顯地表達(dá)了影片所圍繞的主題思想。

在影片文化價(jià)值的傳達(dá)中，中文電影片名的翻譯受制于英語(yǔ)的文化。電影片名翻譯的重要之一也是要促進(jìn)中英文化的交流與理解。2009年的國(guó)產(chǎn)電影《窈窕紳士》講述了一個(gè)暴發(fā)戶（孫紅雷飾）因愛(ài)慕大明星而請(qǐng)求公關(guān)公司經(jīng)理幫自己改造形象并成功的故事。該影片的英譯名是My Fair Gentleman，套用了美國(guó)經(jīng)典影片My Fair Lady的片名。該影片英譯名既符合英語(yǔ)國(guó)家觀眾的文化習(xí)慣，又巧妙地傳達(dá)了影片的內(nèi)容，算得上是好的譯作。

（三）審美價(jià)值

電影本身是一門(mén)影像藝術(shù)，電影片名的翻譯同樣要注重音意俱美，給觀眾以美的享受。片名的創(chuàng)譯講求擺脫原文片名的束縛，深入把握電影的思想美學(xué)內(nèi)容，對(duì)影片進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)造，以實(shí)現(xiàn)譯語(yǔ)的審美價(jià)值。如影片《大城小事》的英譯名為L(zhǎng)eaving Me， Loving You，“Leaving”和“Loving”在音韻上實(shí)現(xiàn)了英語(yǔ)的頭韻美，又在形式上實(shí)現(xiàn)了對(duì)照，可謂一舉兩得。而臺(tái)灣影片《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》的英譯名為You are the Apple of My Eye，通過(guò)“the Apple of My Eye”這一英語(yǔ)中表達(dá)心愛(ài)之人說(shuō)法的習(xí)語(yǔ)實(shí)現(xiàn)了影片譯名的審美價(jià)值。

（四）商業(yè)價(jià)值

電影是一門(mén)文化性和商業(yè)性兼?zhèn)涞乃囆g(shù)，在片名翻譯時(shí)要考慮商業(yè)因素。因此電影片名在翻譯時(shí)要注意語(yǔ)言的靈活與吸引力，引起英語(yǔ)觀眾的共鳴，激發(fā)其審美愉悅進(jìn)而產(chǎn)生觀看影片的欲望。商業(yè)價(jià)值的凸顯就要求創(chuàng)譯時(shí)要大膽創(chuàng)新，追求神似。如根據(jù)我國(guó)經(jīng)典傳說(shuō)改編的電影《梁山伯與祝英臺(tái)》，其英譯名為T(mén)he Butterfly Lovers。此譯名在傳達(dá)影片愛(ài)情主題的同時(shí)，又利用其譯名的玄幻色彩吸引觀眾眼球，使觀眾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。獲得第60屆柏林電影節(jié)新生代單元水晶熊最佳影片獎(jiǎng)的香港影片《歲月神偷》，其英譯名Echoes of The Rainbow就以彩虹的色彩斑斕表現(xiàn)了影片中平凡人生活的多彩，同時(shí)又暗含了歷盡風(fēng)雨終見(jiàn)彩虹的艱辛。片名以其獨(dú)特的美來(lái)吸引英語(yǔ)觀眾，實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值。

三、創(chuàng)譯過(guò)程中應(yīng)注意的問(wèn)題

創(chuàng)譯法在中國(guó)影片片名翻譯過(guò)程中真正的實(shí)現(xiàn)片名的信息價(jià)值，文化價(jià)值，審美價(jià)值，商業(yè)價(jià)值，為影片的整體翻譯起到非常重要的作用，在運(yùn)用創(chuàng)譯法進(jìn)行中文電影片名英譯的的過(guò)程中應(yīng)注意那些問(wèn)題呢？

（一）英譯片名與影片內(nèi)容的對(duì)等

創(chuàng)譯法本身就是對(duì)影片名再創(chuàng)造的一個(gè)過(guò)程。這個(gè)再創(chuàng)造就要求譯者立足于中文電影本身的內(nèi)容與思想主題上，對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行高度的濃縮提煉，以求最大限度的保留影片的文化價(jià)值和信息價(jià)值，忠實(shí)傳遞與電影內(nèi)容相關(guān)的信息。避免在原語(yǔ)的環(huán)境、習(xí)俗中通俗易懂，能充分表達(dá)電影的名稱(chēng)，換成另一種語(yǔ)言后，由于情況、環(huán)境變了，變得很費(fèi)解的現(xiàn)象。

（二）遣詞造句，應(yīng)用英語(yǔ)語(yǔ)言的藝術(shù)形式

從審美價(jià)值角度考慮，將中國(guó)電影片名譯成英語(yǔ)時(shí)，要用英語(yǔ)語(yǔ)言的藝術(shù)形式傳達(dá)中文電影作品中的形象、情感和語(yǔ)言的藝術(shù)美，從而將美感經(jīng)驗(yàn)傳導(dǎo)于觀眾。翻譯后的英語(yǔ)譯名，要形成一種意境，吸引英語(yǔ)觀眾。在語(yǔ)言上，譯者可以通過(guò)節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)、韻律、重音等手段，使片名瑯瑯上口，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，傳達(dá)情感意義，增強(qiáng)審美效果。在結(jié)構(gòu)上，譯者可以選擇詞組進(jìn)行片名的英譯，尤其是英語(yǔ)表達(dá)偏愛(ài)的名詞詞組，以符合英語(yǔ)觀眾的審美。另外，還可以在英譯片名中使用修辭手段，如頭韻、重復(fù)、擬人、矛盾修飾等，也會(huì)使片名生動(dòng)、鮮明，同時(shí)激發(fā)觀眾的審美愉悅。

（三）避開(kāi)易引起文化沖突的差異

由于中英文化在很多方面存在著差異，因此在對(duì)中文電影片名英譯的創(chuàng)譯過(guò)程中要盡可能的避免這些問(wèn)題。在思維模式上，中國(guó)哲學(xué)注重整體性、直覺(jué)經(jīng)驗(yàn)型，而西方哲學(xué)傾向于直線型、邏輯實(shí)證型思維。在語(yǔ)言表達(dá)上，中國(guó)人強(qiáng)調(diào)概括、總結(jié)，而西方人崇尚簡(jiǎn)潔。另外，尤其要注意中西方在宗教習(xí)俗上的差異，片名英譯時(shí)避免造成沖突，否則，不但影響片名的商業(yè)價(jià)值，還可能引起不必要的麻煩。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)電影的發(fā)展剛剛起步，而中文電影片名的英譯更是任重而道遠(yuǎn)。電影片名的英譯不僅僅是一項(xiàng)翻譯工作，更是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)造。在中文電影片名英譯的過(guò)程中，既要遵循一定的翻譯原則，又要充分考慮中西文化的異同及翻譯的可接受性，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆g方法，實(shí)現(xiàn)英語(yǔ)片名與中文電影內(nèi)容的對(duì)等。只有實(shí)現(xiàn)了影片信息、文化、審美、商業(yè)價(jià)值的英譯片名才是真正好的譯名，才能為中文輸出電影錦上添花。

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（作者單位：河南工業(yè)大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院）